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2011年5月12日 · 為甚麼要再看《同流者》（The Conformist，1970）？我立刻想起詹明信（Fredric Jameson）論及後現代主義與晚期資本主義的文化邏輯，不止一次提到《同流者》，視之為「懷舊電影」（Nostalgia film），他認為這些電影傳遞昔日時尚，形成虛幻的美感景象，教觀眾遠離當今身處時代的具體經驗。
2010年10月26日 · 《再生門》的故事始於一宗兒童慘劇：畫家大衛某天下午借故到鄰居家裡鬼混，女兒 Leonie 意外掉到水池淹死了。 五年過去，大衛一直行屍走肉，女兒固然死了，太太也離開了他，他嘗試自殺，自殺不果卻由一集蝴蝶帶到一條隧道，穿過後一出來原來是同一個社區，只是時間已推回五年前，女兒意外之前── 一個相差五年的平行世界。 在五年前那時空的大衛，看見一個與自己一模一樣的人在自己屋內，爭執之際被五年後的自己殺掉。 來自五年後的大衛當然要半推半就重新融入生活，但因為他已經洗心革面，所以對女兒對太太也幾乎是另一個人，一個好爸爸、好丈夫，用電影裡的說法，那是一個守護天使。
2020年8月24日 · 畢竟譚家明影象的風格化手法，正是有他的魅力所在。. 以下是對這部電影的影象構圖、音樂和畫面的運用，以及剪接的處理，來說明這仍然是一部譚家明式的倫理電影，而非傳統寫實主義意義下的「現實」再現。. 正如在《父子》DVD的專題「導演譚家明與影評人 ...
三谷幸喜創作另一特色，是作品一直極富舞台劇元素。最明顯是空間運用，就像早期的電視劇《奇蹟餐廳》（1995），一扇門，分開了廚房和樓面，也仿如後台與前台，那扇門就是虎度門；又如電視劇《古畑任三郎》（1994-2006），每到古畑面向觀眾直述破案靈感，便以射燈照射主角田村正和，背景 ...
2011年12月29日 · 《龍門飛甲》可以說是《新龍門客棧》（徐克監製，李惠民執導，1992）的續集。 比較起來，論氣勢和格局，《飛甲》見大《客棧》見小；但論結構，則《客棧》更為完整而《飛甲》看來有點散亂，不夠嚴謹，這反映了導演未能掌握當前局勢的紛亂。 《客棧》故事簡潔明快，東廠曹少欽（甄子丹飾）殺忠臣楊宇軒，周淮安（梁家輝飾）和邱莫言（林青霞飾）等人則欲救楊之子出關外，而他們最後的戰場則在「龍門客棧」。 客棧主人金鑲玉（張曼玉飾）經營黑店，以人肉取利，利字當頭。 是以，四人代表四種清晰明確的價值︰曹是奸，周是忠，邱是俠，金是利。 《客棧》之所以為武俠片，並不是因為有打鬥場面，而是當中蘊含了俠義世界（及其崩壞）。
2013年1月2日 · 事實上，在《降靈》中已有通靈者純子把靈能轉移給丈夫的情節──他看到自己的分身，當然也保持精神分析上的曖昧性。. 而先前的《門‧第三部》（1996）也有藤原的魔力轉移到京身上的安排，電影文本中的說明為男方體內的寄生蟲入侵了女體。. 黑澤 ...
2015年9月14日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 2010年，香港電影中的世代破牆. 搜尋. Google. 《歲月神偷》、 《打擂台》、 《東風破》，三齣電影題材、 風格各異，但也有著一定的共通性，可放在一起看。. 共通性包括：老香港（或曰香港情懷）、 夕陽工業（《歲》的鞋匠、 《打 ...
