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由香港電影評論學會主辦的「第三十屆香港電影評論學會大獎」，於2024年3月6日（星期三）下午假香港電影資料館電影院舉行了頒獎典禮。今年頒獎嘉賓為著名編劇兼導演韋家輝先生，由他頒發五項大獎給各位得主，包括最佳導演李子俊（《第八個嫌疑人》）、最佳編劇祝紫嫣（《但願人長久 ...
2018年3月5日 · 《蕩寇風雲》劇本高明的地方，是它對禦倭戰爭的歷史有深入的認識，並且從中提煉出人物和劇情，不為了橋段罔顧史料，生安白造。 於是人物刻劃飽滿，一個軍事家終於像一個軍事家，再由人物帶出那個年代。 影片毋須生安白造，乃因為有時真實比想像更離奇。 倭寇侵擾東南，最教人難以置信的一件事蹟，是嘉靖三十四年，一小股人數不達百人的倭寇，由浙江攻到南京城下，南京軍與之接戰被敗，死去八、九百人，對方不折一人。 號稱八萬軍卒的南京城，竟然緊閉十三門不敢再戰，待倭寇離去也不敢解嚴。 這個戲劇性的場面，從未出現在過去港、台的禦倭電影中，直到《蕩寇風雲》才第一次談到這個故事，以呈現明軍的不堪一擊。 這種對歷史深入調查，提煉出素材的手法，雖然表面平實，卻是過去香港處理歷史題材少見的。
內容簡介： 著名電影史學家及理論家David Bordwell《香港電影王國—娛樂的藝術》香港增訂版，現已上架。 2001年香港中譯第一版早已絕版多年，增訂版新加了兩章及兩個附篇（「無間道」三部曲及杜琪峯專論），全書共360頁，內頁插圖幾乎全部轉為彩色，極盡精美。 David Bordwell對香港電影情有獨鍾，對香港電影七十年代至今的藝術成就及其對國際影壇的貢獻分析入微。 全書旁徵博引，圖文並茂，喜歡香港電影的影癡必讀。 「大衛博維爾是美國最重要和最可讀的電影學者。 他為香港電影作為傑出的娛樂，有時甚至是傑出的藝術，提供了令人信服的理由。 」 —— 羅渣伊拔（美國殿堂級影評人）
2022年12月9日 · 原田美枝子在《百花》中扮演的百合子多年前逃家失蹤，筆者想起《火宅之人》（1986）開場主角母親離開，孩子們在後面追趕的一幕。 日本男女不時上演經年累月離家出走的戲碼，但像戲中人那樣戀姦情熱拋家棄子，沒有留下隻言片語就獨留子女在家一年，那種浪漫的瘋狂，還是讓人錯愕。 人的記憶總是帶着遺忘和錯置，《百花》一開場「兩個」百合子間的窺探，就已經點出了這點。 患了失智症的百合子在過去與當下之間來回，那種迷糊的處理，有點《你的名字》（2016）中身份交換的感覺，只是去掉了矯飾浮燥多了沉靜親密。 人最沉重的心結，往往在遺忘中浮現。 這點，原田美枝子在《女演員原田久子》有自己的體會，而編導川村元氣則留下了一句「為AI加上遺忘功能會更有人性」（大意）的台詞。 （每周評論最新上映電影，逢周五刊出）
2013年1月21日 · 也許這個手段來自《旺角卡門》的偷格實驗（劉德華衝入火鍋店怒斬羅莽一幕，當時評論便已指出是把錄像語言移用到電影上），但顯然經過《阿飛正傳》和《重慶森林》，到《東邪西毒》得臻圓熟。 全片碎裂的敘事塊，宛如把本可平鋪直敘的影段剪開，每到若干位置便偷走部分菲林，再掉換次序，因而觀眾看到的永遠不會是全貌。 這種方法固然留給觀眾很大的想像空間，懸念製造也變得方便起來，尤其配合《東邪西毒》貫注全片的消逝和遺憾感。 缺失，形成一種美學。 不過，《一代宗師》已把跳敘放大到跡近濫用的程度。 角色們逐一對著鏡頭說話，他們的對手都不見了。 本來，電影的魔術正在於讓觀眾看得見可以看見的，也可進而看見鏡頭沒直接讓他們看見的。
2015年6月25日 · 由6月30日到7月1日，兩輪煙花的背後，原來黑白兩道，都正為著張羅一筆銀行劫款而展開追逐仇殺。 其中表現了親情矛盾、友情分裂、黑道無情、白道不仁──為錢，人人也面目全非。 這是末日降臨的歇斯底里情緒爆發，陳果也拍出了當中的焦躁與不安。 最好看的戲，全在這時發生的幾段情：黑幫頭目的父女情；李燦森、何華超和谷祖琳的曖昧關係──兩者都細緻有感，見真性情。 可見電影始終要以人物關係描寫為本。 這部電影其實是一幅後現代社會的大拼圖。 異象紛陳，人心在變，左右拼砌，各不相干中又藕斷絲連。 是「浮光掠影」的最佳寫照。 （這算是好還是壞？ 當然，結局主角忘記一切，重新投入，重過新生活，一切事情都惡有惡報，陳果這種豁然開朗，又實在討好了很多人。 作者: . 皮亞. 刊物: . 1998香港電影回顧.
2022年11月11日 · 不少影迷認為《黑亞當》故事簡單直接動作緊湊連場是回到「正軌」的創作方式，恰好反映了現下超級英雄片的尷尬發展︰一端是厭倦了英雄世界「內捲」的趨勢（專注埋彩蛋、玩 crossover、穿越再穿越，善於製造話題，卻未見有深入描寫的角色成長），只是如有 ...
