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搜尋結果
這些空間的框架、構圖、色彩,與人物動態、影機運動及鏡頭切換,配合得天衣無縫。. 他的人物或在找尋人,或像在找尋甚麼的過程中渙散、滯留,漫步鏡頭屢見不鮮,穿插於情節,故事的推展總不穩定圓滿。. 他六十年代的作品,與含有美國味道的公路電影 ...
2010年10月29日 · 香港電影評論學會再辦十大選舉,便是對於經典電影名單的再次檢視與更新。 是次選舉結果如下: 香港電影十大: 阿飛正傳(王家衛,1990) 英雄本色(吳宇森,1986) 東邪西毒(王家衛,1994) 無間道(劉偉強、麥兆輝,2002) 父母心(秦劍,1955) 董夫人(唐書璇,1970) 第一類型危險(徐克,1980) 半邊人(方育平,1983) 胭脂扣(關錦鵬,1988) 西遊記(上、下集)(劉鎮偉,1995) 華語電影十大: 小城之春(費穆,1948) 悲情城市(侯孝賢,1989) 神女(吳永剛,1934) 牯嶺街少年殺人事件(楊德昌,1991) 黃土地(陳凱歌,1984) 一一(楊德昌,2000) 俠女(胡金銓,1971) 站台(賈樟柯,2000) 大路(孫瑜,1934)
2015年3月5日 · 《紅VAN》是狂放的社會寓言,面向現實,又取道奇觀重回現實,創作人運用電腦特技展現空無一人的城市,沒有一架車的公路,同時用微觀角度注目香港人的各式眾生相――貪錢的人、神婆、中坑、毒撚、中產、MK、春代、白粉友,草根形象面目清晰,他們進入不一樣的無政府狀態,用一人捅一刀的方式,重定法則,在末世般的社會狀態中出發起飛。 《紅VAN》盡現漫畫化與現實的多元混雜,懸疑、科幻、草根寫實、港式土砲sci-fi共冶一爐,大膽嘗試,自成一格。 《紅VAN》也有不同世代的溝通和對話,李燦琛的角色承接《香港製造》而來,代表「後九七」至今失落的一代,沒有成長和出路。 最後紅van司機讓阿池揸小巴,也有傳承意味。
2015年8月3日 · 第一段《枕妖》主線是夫妻醋意引發殺機,發展下去再轉化成妻子情慾解放與沉溺,催化物是一個新買回來的「中藥枕」。 故事結構很立體,直線發展夫婦醋意引致丈夫離家出走,再到妻子孤獨苦悶沉迷綺夢,而交代手法就由現在式與回憶片段交錯發展,重要的線索都在回憶中披露。 當中巧妙地以枕頭作為劇情的方向盤,轉出新的方向和新的資料。 短短一個小故事,但就做到各項元素平衡而有效。 劇情引導觀眾同情妻子的可憐處境,戲中每個角色例如醫務所同事、醫生和警方都對妻子很關顧,但就由關鍵物件「枕頭」與夢境逐步揭開背後真相。 《枕妖》呈現中產階級的感情與生活危機,導演陳嘉上完全駕馭了不複雜但結構細密的劇本,精準地以懸疑手法像剝皮一樣逐片披露,整體無論場景、色彩、氣氛、格調都控制得恰到好處。
2015年12月13日 · 故事講述具陰陽眼的石工(任達華飾演),在板間房過着赤貧的生活。 多次失去工作後,令他走上犯罪之路,更是冒犯死人的犯罪。 他破開三個骨灰靈位,盜取骨灰,留下字條向後人勒索。
2015年6月24日 · 是物盡其用了,《飛甲》為客棧想出一套天災的新理論:60 年一次大風暴,把已埋地底的西夏黑水城皇宮吹開,宮殿內有寶藏。 所以龍門客棧一直以來龍蛇混雜、險象環生,原來都為尋寶。 於是,《龍門飛甲》除了西廠及欽犯對峙,還多了一批想發財的人物:陳坤一人飾兩角異常搶鏡,除了宦官雨化田也演江湖小子風裏刀,另還有他的前度情人顧少棠(李宇春)。 大風暴把龍門客棧也夷為平地,何止人臉全非,桃花亦不再依舊。
2023年9月22日 · 初代人氣 YouTuber 征服大銀幕的漂亮一仗,留給後來的網絡短片創作者,一隻通往康莊電影大道的鬼才之手。 同類片種少有的爽快剪接,不求慢火細燉的詭秘,只願即時快餐式刺激,跟戲中人的拖手手體驗一樣原理,是製作影片如何抓住新世代目光的經驗累積。 以快打快卻不代表一定是麥當勞叔叔(這象徵也過時了)的垃圾食物,菲利普兄弟班(Michael Philippou and Danny Philippou)深諳真正優秀的靈異類型傳統內核,不負道德教化使命,警惕沉迷有毒媒介的禍害,本質仍是捕捉年輕孤獨靈魂的脆弱與敏感、朋輩壓力的青春期影響。 當然是反毒品宣傳片,但時下迷幻藥或非實體,變裝成社交媒體的標籤挑戰更新潮。 切忌上身超過九十秒! 一條直倒抖音片的時間單位量度剛好。 《說笑之人》 鄭政恆 :