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2017年8月28日 · 他的形象是安德森喜愛選用的形態:年老、體胖、頹喪,平凡得不能再不凡的人(安德森是在宜家傢俬逛時選中這角色的)。 他有兩個兒子,一個是Tomas,本是詩人,後來患上精神病被關到精神病院裏去,一個是Stefan,承繼了哥哥的的士,以的士過日子 ...
2017年6月26日 · 這戲以45個複合影像組成,主角可以說是生意失敗老年人Kalle。他的形象是安德森喜愛選用的形態︰年老、體胖、頹喪,平凡得不能再不凡的人(安德森是在宜家傢俬逛時選中這角色的)。
2006年11月5日 · 作者 陳嘉銘 2006-11-05. 兩個似有牽連的英文名字,可能為三集《無間道》在零二、零三年的成功錦上添花。. 《無間道風雲》的英國名字,「Departed」,可以解作離開,又可解作過去或已死;《放.逐》的英國名字,「Exile」,可以解作流亡、放逐──也是 ...
2021年1月15日 · 另一部早期作品《患難真情》,南紅去打住家工,出字幕時就是她在有錢人家中洗抹家俬的畫面,畫面甚有心思,其中3個傭人以相似的動作一起抹大窗尤其有種構圖美。
2015年6月24日 · 有時是因破爛而丟棄,有時是我們貪新忘舊;20年前的玩具若好好保存下來,今天便是二手商品或eBay奇貨可居的珍品了,從格價即看出我們對舊物(即時光)的依戀。
2009年7月5日 · 舊情人華Dee(阮兆祥飾)倒已另有內地家室,江湖女卻表面豪情壯語,實只為婚事終年鬱結,而偽裝英雄的出手,竟是強化過去的結局;矛盾的江湖人物,原來是弱質思維的病女子。 脫離香港的故事. 三個女子,由精神分裂、矛盾拜金,以至為情偽裝,或都像香港女/男性的描寫(縱使嘉嘉並非港人),然而她們的行徑,竟然都表現了正常人的反常行徑與想像──說得所謂「正常人」,即香港的眾生百態,事實或多有非人化的生活,而被逼迫於資本社會異化──然而《矮仔多情》的女角,竟更像是不正常的人物,在反常人物下似是過正常的生活,卻尤其脫離了香港。
2017年7月19日 · 二次大戰後,日本小津安二郎的電影,也總是在講「家庭」,和人與人之間內歛的、盡在不言中的愛——因為那是小津眼中,一些將要流逝的價值。 就是我們自己回看香港五、六十年代的粵語片,吳楚帆、張活游的電影《可憐天下父母心》(1961),都不是因為當時我們擁有這些東西;相反是當時的電影人感覺到我們的社會開始受到新時代的衝擊、西方文化的影響,造成兩性關係的轉變、小家庭的興起等等,而擔心這些美好的中國傳統倫理快將沒落。 「在乎」,有時,偏偏就是這樣的一回事。 《結婚証》是一部很典型地反映中國新興中產階級現況的電影。 精神科醫生與女工程師的婚姻,講的是「中年危機」、「婚外情」和破裂的婚姻關係。 故事不過是太太到單位去領取「模範夫妻」的獎品,卻拿不出「結婚證」。