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2017年8月28日 · 他的形象是安德森喜愛選用的形態：年老、體胖、頹喪，平凡得不能再不凡的人（安德森是在宜家傢俬逛時選中這角色的）。 他有兩個兒子，一個是Tomas，本是詩人，後來患上精神病被關到精神病院裏去，一個是Stefan，承繼了哥哥的的士，以的士過日子 ...
2017年6月26日 · 這戲以45個複合影像組成，主角可以說是生意失敗老年人Kalle。他的形象是安德森喜愛選用的形態︰年老、體胖、頹喪，平凡得不能再不凡的人（安德森是在宜家傢俬逛時選中這角色的）。
2006年11月5日 · 作者 陳嘉銘 2006-11-05. 兩個似有牽連的英文名字，可能為三集《無間道》在零二、零三年的成功錦上添花。. 《無間道風雲》的英國名字，「Departed」，可以解作離開，又可解作過去或已死；《放．逐》的英國名字，「Exile」，可以解作流亡、放逐──也是 ...
2021年1月15日 · 另一部早期作品《患難真情》，南紅去打住家工，出字幕時就是她在有錢人家中洗抹家俬的畫面，畫面甚有心思，其中3個傭人以相似的動作一起抹大窗尤其有種構圖美。
2015年6月24日 · 有時是因破爛而丟棄，有時是我們貪新忘舊；20年前的玩具若好好保存下來，今天便是二手商品或eBay奇貨可居的珍品了，從格價即看出我們對舊物（即時光）的依戀。
2009年7月5日 · 舊情人華Dee（阮兆祥飾）倒已另有內地家室，江湖女卻表面豪情壯語，實只為婚事終年鬱結，而偽裝英雄的出手，竟是強化過去的結局；矛盾的江湖人物，原來是弱質思維的病女子。 脫離香港的故事. 三個女子，由精神分裂、矛盾拜金，以至為情偽裝，或都像香港女／男性的描寫（縱使嘉嘉並非港人），然而她們的行徑，竟然都表現了正常人的反常行徑與想像──說得所謂「正常人」，即香港的眾生百態，事實或多有非人化的生活，而被逼迫於資本社會異化──然而《矮仔多情》的女角，竟更像是不正常的人物，在反常人物下似是過正常的生活，卻尤其脫離了香港。
2017年7月19日 · 二次大戰後，日本小津安二郎的電影，也總是在講「家庭」，和人與人之間內歛的、盡在不言中的愛——因為那是小津眼中，一些將要流逝的價值。 就是我們自己回看香港五、六十年代的粵語片，吳楚帆、張活游的電影《可憐天下父母心》(1961)，都不是因為當時我們擁有這些東西；相反是當時的電影人感覺到我們的社會開始受到新時代的衝擊、西方文化的影響，造成兩性關係的轉變、小家庭的興起等等，而擔心這些美好的中國傳統倫理快將沒落。 「在乎」，有時，偏偏就是這樣的一回事。 《結婚証》是一部很典型地反映中國新興中產階級現況的電影。 精神科醫生與女工程師的婚姻，講的是「中年危機」、「婚外情」和破裂的婚姻關係。 故事不過是太太到單位去領取「模範夫妻」的獎品，卻拿不出「結婚證」。
