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自二十世紀初,粵劇及粵曲大量引入南音、木魚及板眼等說唱曲種,並使之融入曲牌及板腔的唱段裡,例如,已故名伶新馬師曾主演的粵劇《萬惡淫為首》中,主題曲《乞食》裡,便由正線南音作開始,其後轉用乙反調式,之後即轉入乙反二黃慢板。. 粵劇及粵曲的撰曲者及 ...
2020年7月2日 · 細分起來，粵劇的唱腔曲調共分六大類：曲牌體、板腔體、廣東音樂填詞演唱、雜曲、專戲專腔、歌謠體民間說唱。 板腔體或稱「板式變化體」，是中國地方戲曲音樂中的一種結構體式，演唱自由，不受拘束。 以對稱的上下句作為唱腔的基本單位，在此基礎上，按照一定的變體原則，演變為各種不同板式。 曲牌體也是戲曲音樂的一種結構方式，又稱「聯曲體」或「曲牌聯套體」。 即以曲牌作為基本結構單位，將若干支不同的曲牌聯綴成套，構成一齣戲或一折戲的音樂。 全本戲分為若干折（齣），即由若干套曲牌構成。 曲牌體包括牌子（來自崑曲）、小曲、廣東音樂、其他劇種的曲牌、其他地方樂曲、民歌、中外流行曲及新創作的曲調。 曲牌體有固定旋律，撰曲者則「按譜填詞」，在必要時可透過「加花」、「減花」或「換音」等手法，把旋律作出適當的變動。
從宏觀角度看,粵劇音樂的特色有:( 一) 以廣府話( 即粵語)唱曲及說白;( 二)由器樂及聲樂構成;前者包括聲量宏大的鑼、鈸、鼓、板及音色委婉的絲竹樂器,後者包括唱腔及極富音樂性的說白;( 三)劇中人物使用平喉及子喉唱曲及說白;前者是自然發聲( 即本嗓),由生角 ...
2021年6月17日 · 與傳統梆黃不同，小曲/曲牌有兩大特點：首先是強調「露字」，編劇根據劇情、氣氛選取適合曲牌，再按固定旋律譜上配合旋律音的曲詞，不能「拗字」。 其次，小曲/曲牌的處理方式非常自由多樣化，速度、表情等都可由唱者決定。 小曲/曲牌的主要來源有七種。 廣東音樂又稱「粵樂」，多以不同的樂器組合演奏，包括早期的「硬弓」及後來的「軟弓組合」，是珠江三角洲一帶常見的器樂曲；著名的例子有《楊翠喜》等。 民樂將軍令. 小曲/曲牌的主要來源有七種，當中包括「廣東音樂」(又稱「粵樂」)，多以不同的樂器組合演奏。 牌子來自京劇和崑劇等的固定旋律，通常是過場音樂和唱段。 《帝女花之香劫》的《陰告》便是耳熟能詳的牌子曲。 古曲是根據古代流傳器樂譜還原的音樂，用於粵劇的例子有源自琵琶譜《塞上曲》的《妝台秋思》。
延伸學習. 附錄:18個選段板腔、曲牌及說白的記譜. 參考資料 粵劇是廣東省境內流行的14 個劇種之一,也是全中國境內上演約400種地方戲中的一種。 由於演出規模一般較為龐大,粵劇在廣州、澳門及香港通常稱為「大戲」。 粵劇是綜合體劇種的一種,既運用板腔,也有運用曲牌及說唱,構成粵劇唱腔音樂的三大體系。 板腔及說唱是由唱詞位置、唱詞結構、結句音、線及伴奏方式所界定,其唱腔旋律藉「依字行腔」的演出慣例所產生。 換言之,一種板式或說唱曲種既沒有固定的旋律,只要符合板式之音階組織及拉腔規則,演唱者的唱腔旋律線往往隨唱詞語言音( 即「聲調」)的起伏而改變。 因此,演唱者只要知道板腔的名稱及唱詞,不用樂譜也可演唱板腔音樂。 相對來說,曲牌音樂有較固定的旋律。
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粵劇及粵曲如何融入曲牌及板腔的唱段?
粵劇常用的唱腔音樂有哪些?
粵劇音樂有哪些特色?
粵劇唱腔音樂的三大體系是什麼?
粵劇中保留的曲牌,是全國與崑曲有淵源的劇種共有的一套吹打曲牌,為粵劇音樂中較具歷史的音樂傳統。 近來不少粵劇、粵曲,已有將這些古老曲牌填詞,將器樂曲聲樂化作為唱曲的旋律來演唱。 由於曲牌的古老音樂聯想,唱者多用官話,以所謂「古腔」唱出。 其中部份演唱的是原崑曲的唱詞,但有時新填的詞亦用官話。 伴奏若不用嗩吶或笛子,則多用較古老的二弦與提琴。 至於小曲,主要是傳統廣東的過場譜子,外省民歌、國語時代曲、粵語流行曲、電影、電視劇主題曲及插曲,以至西方歌曲,凡易於上口或流行的,均會被應用到粵劇、粵曲之中(Yu 1994)。 使用這些小曲時,除了廣東本身的譜子外,一切外來旋律均在演唱者的粵劇式發聲方法(子喉、平喉都有),其粵語歌詞及配器(伴奏樂器的選用)等因素下進下粵化,使其失去原來風格與聯想。
2012年2月20日 · 曲牌體是粵劇唱腔兩大結構體式之一。 本單元主要闡述常用鑼鼓譜及鑼鼓點， 如何在劇本中運用。 同時亦詳述粵劇常用古老牌子如何因應不同場口氣氛在 編劇過程中的應用。 ( 二 ) 主題：曲牌、牌子與鑼鼓 ( 三 ) 目的： 掌握曲牌、各類常用鑼鼓牌子的基本結構，以及如何運用在劇本創作上 ( 四 ) 教學目標： 》 程 教 礎 基 3....
