搜尋結果
2024年7月1日 · 電影由吳可熙、李康生及徐海鵬主演，故事圍繞在兩位生活在美國皇后區的華人移民，因為一次死亡悲劇而建立連結，彼此陪伴的故事。 法拉盛與香港印記. 曾佩裕的父母是香港人，兩人到紐約安家發展，生下了她。 「典型紐約女孩」是她給自己的標籤，法拉盛長大，紐約大學學士，哥倫比亞大學碩士，獨立後在布魯克林生活，每周會和母親相聚吃早茶。 一家人在美國最初的時光多有艱難，父親總在試圖抓住任何有可能讓生活變好的機會：父親開過一個沒有維持經營的玩具店；母親先是在紐約為一家房地產開發商工作，童年時期，曾佩裕總是跟著母親去她負責的建築開發項目。 幸運的是，母親最終通過一個紐約不動產所有者的關係，創辦了自己的公司，家庭條件好了起來。
- 數碼壓倒菲林：不可逆原因？
- 菲林復興運動
- 你是一眼能分辨兩種影像的人嗎？
- 菲林的最大意義究竟在哪？
「時代進步，沒有什麼可惜的！」我們一而再，再而三聽過這些聲音。 千禧過渡之際，無數菲林拷貝因為保存不當，導致不少經典影像損壞、流失；數碼技術乘勢而起，應運而興，令大家好像溺水者找到救生圈。數碼影像有利於保存，這是毋庸置疑的，但它的革命性還遠不止此：它也較菲林便宜，大大降低製作成本；連帶影響攝製器材更輕便；免除沖印時間令電影人可以即時在拍攝現象檢視、調整及修正效果；最重要的，則是打開合成影像的魔幻之門，大大擴充了畫面經營的可能性，減低拍攝的危險程度；以前用模型、昂貴實景、爆破、特殊化裝和道具、光學特效才能拍出來的東西，之後全部以一片綠幕，交給數碼後期製作便可以！從此，片尾字幕最長的一串名字再不是角色名單，而是負責數碼加工的具名工作人員。 以上，都是我們耳熟能詳、數碼全面壓倒菲林的「不可逆」原因...
事實上，2014年伊始，一場菲林復興運動便已來臨，起初還是有點靜悄悄的，由塔倫天奴（Quentin Jerome Tarantino）、基斯杜花諾蘭（Christopher Nolan）等自稱「菲林發燒友」的導演，透過不同的訪問呼籲同業重新使用菲林。他們還坐言起行，聯袂遊說荷里活（好萊塢）各大片廠恢復向柯達訂購菲林。理由簡單而充分：只要主流有足夠多的人使用菲林，就有相應的市場；有求便有供，有供又反過來促進更多需求，起碼給電影創作提供多一個選項，而非當初大衛連治（David Lynch）、大衛芬查（David Fincher）、蘇德堡這批數碼電影推手那樣，努力擺出與菲林必須「徹底分手」的決絕態度。 起初，即使有諸如 《星聲夢裡人》（La La Land，2016）的大眾寵兒電影宣稱復用菲林，不...
我們樂意引述J·J·亞伯拉罕的金句來為這場復興運動作註腳：「假如菲林電影在數碼挑戰下註定消逝，那麼最高和最優質的視覺標準也會同樣一去不返。」 從這句話我們清楚看到，擁抱菲林的終極理據不在科學和心理學上（光學影象抑或合成影像令人眼舒服一點），也不在經濟上（一直有人辯稱菲林拍攝會令分鏡和現場部置調度做得較準確細緻，因而不像數拍攝那樣容易浪費時間、場景和道具物料，結果反而減低製作成本），而在美學考慮上！ 甚麼叫最高和最優質的視覺標準（the highest and best quality standard）？假如還是那些色彩層次、感光灰度、畫面光影的純粹感覺⋯⋯諸如此類的老掉牙菲林「優勢」，到頭來仍只是一堆弱理據，因為數碼派一句話就可駁回來：科技日新月異，菲林這種視覺優勢會隨著歲月推移而縮短，到...
幸好，菲林優先性的理據，從來不止於此。 電影的英文名稱有三，分別是Film、cinema和movie。 Film就是菲林，以物料命名，證明這物料的重要——不止是箇中影音的載體。數碼化之後，有人將菲林電影改稱為celluloid film，以別於digtital film，但其實digital film這叫法，已是名不正言不順。 Cinema的稱謂則著重電影的藝術史源流，尤其是在地的社會文化意義。電影發明之初，除了私人會所，就是在歌劇院和戲劇放映給大眾欣賞。cinema是cinema house，一個相對黑暗的封閉空間，讓觀眾在場，屏息靜氣地集體消費一部作品。黑暗的共在感（有別人，而且是為數不少的別人跟你一起）、讓你專注的環境、對放映儀器（有聲電影出現之後，加上音響設備）有要求的場所……凡此種...
2024年7月1日 · 电影由吴可熙、李康生及徐海鹏主演，故事围绕在两位生活在美国皇后区的华人移民，因为一次死亡悲剧而建立连结，彼此陪伴的故事。 法拉盛与香港印记. 曾佩裕的父母是香港人，两人到纽约安家发展，生下了她。 “典型纽约女孩”是她给自己的标签，法拉盛长大，纽约大学学士，哥伦比亚大学硕士，独立后在布鲁克林生活，每周会和母亲相聚吃早茶。 一家人在美国最初的时光多有艰难，父亲总在试图抓住任何有可能让生活变好的机会：父亲开过一个没有维持经营的玩具店；母亲先是在纽约为一家房地产开发商工作，童年时期，曾佩裕总是跟着母亲去她负责的建筑开发项目。 幸运的是，母亲最终通过一个纽约不动产所有者的关系，创办了自己的公司，家庭条件好了起来。
2017年3月11日 · 中港台電影譯名大比拼. 早前在端記圓桌，我們討論了兩岸三地電影譯名的不同。. 各地發行商都別出心裁，炮製出符合當地語境和文化的譯名。. 比如說，《刺激1995》、《月黑高飛》和《肖申克的救贖》，原來是同一部電影！. 身為電影迷的你，知道 ...
2024年4月28日 · 《但願人長久》編導演祝紫嫣。 攝：林振東/端傳媒. 祝紫嫣將自己家人的親身經歷與虛構相結合，創作並拍攝了這個半自傳的故事。 一家人不斷調適著在香港的生活，而關於湖南的記憶，不斷縈繞在他們心頭，當然，也在祝紫嫣心頭。 因為種種原因，電影裏女主角林子圓返鄉的住處，沒能還原她記憶中舅父的家。 「我以前每年暑假，都會有兩個月在舅父家渡過，直到中六中七左右，舅父去世了，我就再也沒有在那裏住過。 」講到這裏，她有一個微小，卻足夠讓人察覺的停頓。 刻意記得的童年. 六歲以前的記憶，也就是，來香港以前的記憶，她記得非常清楚，「非常」兩個字加重了語氣，「我知道，清楚和真實兩者之間有一段距離，可是⋯⋯」 那時候，父親已經先來了香港，祝紫嫣和媽媽還在申請中，有過一段四處遷徙的生活。
2023年4月21日 · 現居香港的馬來西亞籍導演劉國瑞，從自身的移民視角出發，將對社會邊緣族群的關切和對身分認同議題的理解，融入兩個家庭故事之中，再以公路片的形式呈現。 作為新導演的首部劇情長片，這部別具一格的作品，顯現了創作者的不凡潛力。 所有的社會都處在移動狀態. 「邊緣」與「移動」是劉國瑞切入「異鄉人」題材的獨到視點。 從初執導筒拍短片開始，他就很關注「少數群體」。 無論是《末路窮途》裏的巴基斯坦移民、《夜更》裏的單親媽媽、還是RTHK紀錄片《海上的吉普賽人》裏的無國籍船民，劉國瑞認為這些人要面對的是共同的問題。 「他們是一個社會中的邊緣族群，那種邊緣，可能是國籍的、身分的或是社會階層的，我一直在尋找這樣的故事。 劉國瑞拍的，大部分都是窮人。 「一個社會裏的minority其實有不同處境。
2016年1月30日 · 七部電影看原住民，你聽到那些聲音了嗎？. 在今年初的金球獎上，里安納度·狄卡比奥將影帝的榮譽分享給了全世界的原住民，他說：「是時候讓我們聽到你們的聲音，... 端傳媒記者 馬璐瑤 發自香港. 刊登於 2016-01-30. 風物. 在今年初的金球獎上，里安 ...
