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2007年1月19日 · 《傷城》是一個調查的故事，作為一部在聖誕節公映的城市悲劇，是值得多疑的觀眾再追查下去。 過渡是身份變遷的另一個說法。 在《傷城》的複雜結構裡，率先帶出傷痛回憶是一切情感生活終站的是邱建邦（金城武飾）這角色，當女友（黃伊汶飾）自殺後，他辭去警員的工作，私家偵探遂為一個「滯留」的身份，讓他在未過渡之時，有一個還要繼續生活下去的空間；他亦有一處值得勾留的地方，是女友臨死當晚到過的酒吧：他要在那裡找到解釋，才有離開——順利過渡的理由。
書名： 香港電影2020：紀實遺城. 主編： 鄭超、致寧. 出版社： 香港電影評論學會. 出版日期： 2021年8月. 定價： HK$ 108. 簡介： 多年後回顧2020年香港電影，我們會記得甚麼？. 假如「後九七」曾是理解香港電影的重要座標，如今我們業已進入壓抑的「後二零一九 ...
2007年1月21日 · 梁朝偉飾演的總督察劉正熙無疑是一個城市的符碼。 他的復仇故事的耐人尋味之處在於他永遠都是一個輸家：友情上、親情上——他註定甚麼都沒有。 但吊詭的是正熙所表現的，並不是沒有身分，而是身分與時間，永遠是錯配的。 當他小時候慘被滅門之時，澳門人的身分失去了，香港人的身分卻被建立起來，當他想一報被奪身分之仇之時，則才發現自己是摧毀真正身分的始作俑者：梁朝偉在電影末段的醫院病房，著意表現出一種出自內心關心的表情，與之前虛假的情意作鮮明對照，一個輸家的形象突然浮於水面之上。 將之放大於城市當中，則香港的身分彷彿永遠是不對的。 導演彷彿說著：「我們是有根的，可是這根從來不帶給我們養分。 」則傷城之傷，在這處有頗特別的闡述。
2010年11月1日 · 香港影人認識到內地吸納港片的形式，只是要把港片納入成為大主體的一部份，只要港片的技術，主流意識則須向中央靠攏。 在這期間便出現了掙扎和鬥爭，不少港片都作出「向內看」之餘都盡量保持香港特色的努力和嘗試。 期間出現的「無能男」，正是港片借以自況的角色，是一種有技術卻無法發揮、無所用的人種，情節和象徵上便是無能、失勢、雄風不再；箇中代表首推古天樂（飾演的角色）。 他的變種是「骨精強」（由陳奕迅飾演的角色代表），表現為保留技藝，但求留得青山在。 相對於男人，此期港片的女角表現為「古墓女」或「獅吼女」，前者以困守自得為特色，後者則相應男子的無能而作出「突圍」之態。 2003 SARS事件；圍牆正式成立（香港都市文化崩潰失落，正式進入特區文化期） 2004 女人對生育有恐懼，新生令人忘不了舊事.
2009年7月17日 · 演員：呂麗萍、陳沖、陳建斌、趙濤. 一大群勞動工人走進工廠，揭開電影的序幕，一模一樣的工作服，大合唱的歌聲，獨特的個體一下子被納入類體裡去，這意味著：個體的特殊性逐漸消隱，人，變得典型、平凡，最後自然會被徹底遺忘，而《二十四城記》正是在這惘惘的威脅下展開的。 空間的幽靈，記憶的浪濤. 電影把焦點集中於軍事工廠 420 被收購，然後被發展成大型住宅項目二十四城一事上。 420 工廠在成都曾經輝煌，但終為歷史所淘汰，當中所貫徹的政治脈落，處理得舉重若輕。 導演甚至有意把它褪為背景，而把一群營營役役的工人在歷史浪潮裡，或隨波逐流、或堅強求活的生活細節、生命波濤放在前台。 作為工人或是工人的兒女們，從他們的口中，觀眾聽到受訪者不住訴說自己的故事。
2010年10月29日 · 作者 editor 2010-10-29. 香港電影評論學會於1995年成立之初，曾趁著電影誕生一百周年，特邀會員選出「十大香港電影」及「十大世界電影」，亦曾於2001年趁著世紀之交，編撰《經典200─最佳華語電影二百部》時，邀請會員及該書作者選出「十大華語電影」。. 轉眼 ...
2008年1月22日 · 城》裡最後被親姐棍擊至死的Panadol，以及親姐被相同方法取命）？這個問題，可以再被延伸，提問如此似乎貫穿廿年的青少年問題想像，究竟來到今天劉氏之手，是否仍然一樣？
