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2015年6月23日 · 黃秋生把電影視為他專欄的另一個投射層面，貫徹著辛辣的評論風格，雖有關心社會的認知，主要的做法卻不是尋求實質的理據支持，而是嘗試以個人的主觀批判覆蓋對事物的仔細反芻。
2011年8月23日 · 作者 雲龍 2011-08-23. 名字有時不過障眼法，指稱某件事物時，實際所指可能是另一回事，換句話說，就是「掛羊頭賣狗肉」。. 《潮性辦公室》由舞台搬上電影，開首不久便用一個非常明顯的隱喻，告訴觀眾這個故事說的其實不是辦公室，而是中港關係 ...
2017年7月30日 · 有趣的是，本來可以視為江戶時代「性服務」大觀的原著《好色一代女》，落在溝口手上，變成了女性受難的全景。 演 阿春的田中絹代，第一次把自己年華老去的面貌加倍放大地擺在幕前，震撼了全球的觀眾；打動人心的除了田中絹代的演技，溝口複雜迷人的場面調度外，應該還有 電影中展示那種女性無法逃脫的命運。 曾經出賣過肉體的女子，能否從新投入「正常」的社會？ 阮玲玉演的《神女》是一個經典的例子，為了下一代得到正常的教育 和成長機會，片中的女主角不惜殺人，但下一代成長了又如何？ 柏索里尼在《羅馬媽媽》裡面的答案十分之悲觀。 留在鄉下的兒子長大之後遊手好閒，發現了母親的 秘密後更激動地自毀，似乎一切從良的努力都是白費。 但應該是導演個人世界觀的反映，多於真正的寫實。
2016年9月26日 · 趕工痕跡明顯，製作也是求快不求精緻，但配在超現實的狂想曲中，以快打慢卻毫無冷場，務實而有效的處理（各種黑色幽默場面、急症室中亂中有序的駕馭力，甚至在三演員和眾配角的群戲中，輕重有致），長鏡頭與短鏡頭的複雜交錯，緊湊的剪接 ...
2017年6月23日 · 在這個烽煙四處的時局，像《危樓春曉》這樣的老片也有它的作用—— 它教我們如何保持正直，以在這個紛亂動蕩的環境裏，不致迷失，不致無所依循。
2015年6月24日 · 此片探取典型香港式漫畫拍法，沒有失準，問題是觀眾已變得要求更好看的包裝、更精巧的技藝。想起很多年前楚原導演艷妓復仇名片《愛奴》（1972），以這時候的香港人才，能否重新發展那種精裝風格，減少賤賤俗俗呢？
2016年7月3日 · 《花樣年華》的街景是在泰國拍攝的，看不出半點香港六十年代的實感，影片中只以街邊牆上張貼的幾張傳統中成藥的街招略作交代，一如《東邪西毒》裡黃沙遍地的大荒漠，王家衛不是要重塑某個特定年代的社會氛圍，而是要營造一種抽離於社會現實 ...
