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葉偉信 （英語： Wilson Yip Wai Shun ，1963年10月23日 — ）， 香港 電影 導演 。 葉偉信自1985年在新藝城電影公司開始其電影幕後工作生涯，曾參與超過二十部電影的拍攝工作，於1995年首次擔任電影導演，拍攝作品《 夜半1點鐘 》。 並憑1996年拍攝的《 旺角風雲 》獲推為第三屆 香港電影評論學會 推薦電影。 背景. 成為導演. 葉偉信於 九龍 樂民邨 長大 [3] ，十五歲喪父 [4] 。 曾就讀於 東莞同鄉會學校 （1976年小六，同屆畢業生尚有 黃貫中 ）、 新亞中學 [2] （1976年中一至1979年中三），後於1981年畢業於 五育中學 中五年級。 在校時成績一般 [2] ，且已在高中期間參與校內話劇演出。
2 天前 · 葉偉信嶄露頭角那幾年，正值香港電影及社會的低谷。香港經濟因亞洲金融風暴大受打擊，自殺者眾。那邊廂杜琪峰和韋家輝的「銀河映像」拍出一連串灰暗的黑色電影。葉偉信的恐怖喜劇《生化壽屍》（1998）本來熱鬧地又驚又笑，最後也陡然轉入絕望的結局。
2019年12月27日 · （注意：完全劇透） 早場去看《葉問4》，大概是因為早知道劇情，對這一集反感沒上集激烈。 葉偉信的《葉問》系列，我的排序是1、2、3和4。 排所有葉問電影，邱禮濤的《終極一戰》第一。 王家衛《一代宗師》劇本寫了二十年，如果最終拍出來是聽說90年代版本（寫葉問下香港，在武館街遇上另一女子）相信我會喜歡。 現在的《一代宗師》主角是宮二，那個是不是葉問/ 有沒有葉問/ 他叫陳問，根本並不重要。 當然我也嫌它太文藝作狀了。 《葉問4》情節當然是大話西遊，少少史實，大量天馬行空，搵戲來做。 而這些創作，總離不開民族主義（被老外欺負，忍不住打鬼佬）、中國文化（以功夫為代表）其實使得、再加上中國人必須團結對外（很附合中國主旋律思想），當中少不免剝削盡李小龍的傳奇價值。
2024年1月19日 · 葉偉信，悲觀年代的樂觀. 分享： 香港電影評論學會將舉辦《爆裂小念頭—葉偉信電影回顧展》。 記得有朋友好多年前訪問葉偉信後，說他很浪漫，講說話亦好慢。 我沒見過訪問過葉偉信，無法引證。 1) 很多年之後，浪漫不浪漫，已沒甚麼人care，我們會斟酌的是：你份人樂觀定悲觀？ 2) 其實很想知道當年葉偉信樂觀定悲觀——「當年」，是指上世紀90年代中打後，那時候，香港電影市道開始低迷，而且持續低迷；就在那段低迷時，葉偉信正式做導演。 3) 80年代中已經入行的他，終於得到機會做導演。 如果這個機會早幾年得到，葉偉信應該樂觀得多，畢竟90年代初，香港人還會自動自覺入場看香港電影——不是「支持」，也不是「撐」，就純粹是「看」，因為鍾意看，所以買飛入場看，成件事，很自然，自然如刷牙洗面，自然如生活習慣。
叶伟信自1985年在新艺城电影公司开始其电影幕后工作生涯，曾参与超过二十部电影的拍摄工作，于1995年首次担任电影导演，拍摄作品《 夜半1点钟 》。 并凭1996年拍摄的《 旺角风云 》获推为第三届 香港电影评论学会 推荐电影。 背景 [ 编辑] 成为导演 [ 编辑] 叶伟信于 九龙 乐民邨 长大 [3] ，十五岁丧父 [4] 。 曾就读于 东莞同乡会学校 （1976年小六，同届毕业生尚有 黄贯中 ）、 新亚中学 [2] （1976年中一至1979年中三），后于1981年毕业于 五育中学 中五年级。 在校时成绩一般 [2] ，且已在高中期间参与校内话剧演出。
2024年1月20日 · Art Can. 更新時間：09:00 2024-01-20. 最近為香港電影評論學會籌備葉偉信導演的回顧展，跟他合作多年的拍檔鄒凱光、鄭保瑞、郭子健等做訪問時，他們幾乎都對葉偉信的「逆思考」佩服不已，更不約而同模仿葉偉信「度橋」時的小動作，教人忍俊不禁。 葉偉信的電影回顧展強調他只此一家的黑色幽默與逆向思維。 打破港產愛情片的套路. 重溫葉偉信早期的電影，由《旺角風雲》到《朱麗葉與梁山伯》，可以看到他的「作者」身影逐步形成。 他最為人稱道的，是作品往往跨越（或超越）類型公式，充滿「估你唔到」的奇招、怪招，尤其是《朱麗葉與梁山伯》，更完全打破港產愛情片的套路，也是他創作階段的分水嶺。
2024年1月29日 · 拍過的電影各式各樣，葉偉信表示人的緣分和關係始終是他電影裏最大着墨點。 即使2000年代中轉向商業片行列，他仍然嘗試在動作片加入人的描寫——記得《葉問》中一個打十個，或許還憶起葉問的家庭點滴。 綜觀將近30年導演生涯，有莊有諧，他指最能表達自己的是愛情電影《朱麗葉與梁山伯》；而拍攝商業片的時光佔據過半導演生涯，但早期電影的黑色幽默更貼近個人特質：「在最悲的時候，我會看一些很無聊、令我笑的東西。 在人家最開心的時候，我又覺得為什麼要這麼開心呢？ 其實就是很多危機都在背後嘛。 那麼香港電影現况是喜是悲？ 「（電影業）是有少少夕陽，它真的黃昏了，你不可以馬上要它出番日頭。 」他坦言大眾娛樂模式改變已是老生常談，電影不再是唯一娛樂，只能等待電影業慢慢變化。
