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- 身份不同
- 人物氣質不同
- 性方面處理不同
- 注釋
本文還是以胡的最早兩部作品為開首,《玉堂春》和《大地兒女》的女主角都以柔弱形象作背景,例如《玉堂春》內名妓蘇三(樂蒂飾)被誣告謀殺親夫,以及同樣由樂蒂飾演的《大地兒女》中,由鄉下被拐賣來的女子蓮花。 不過,《大地兒女》與《玉堂春》不同的是,《大》片中的蓮花由楚楚可憐的出身,變成抗敵英雌,從蓮花這個角色來看,不難看出女俠的氣質,為日後胡金銓獨特的女性形象奠下基礎。 由《大醉俠》開始,胡金銓電影開始以與眾不同的女性形象示人,並發展出他早期的女性形象,包括正面、女扮男裝的女俠。《大醉俠》中,金燕子(鄭佩佩飾)身穿官服,與玉面虎(陳鴻烈飾)惡鬥,以甚至出現身女扮男裝的女兵,形象十分突出。 《大醉俠》 此外,《龍門客棧》的朱輝(上官靈鳳飾)為拯救于謙後人,於是與有意殺害他們的番子激鬥。有趣的是,朱輝與...
胡早期電影另一特點,就是剛烈、男性化的女性角色,無論是《大醉俠》或《龍門客棧》,其中最明顯的特點是女扮男裝的女俠,這種女俠大多表現一種少年意態,帶有初生之犢、不諳世情、衝動跳脫的性情,適合初涉江湖的莽撞形象 。女俠的衣著與男性無異,至少在江湖或比拼上,做到男女平等 ,她們的身份與男性一樣,或者她們是男是女都根本不重要。 在《大醉俠》中,金燕子為拯救她的哥哥張步青,與江湖敗類「索命五虎」對抗,片中,金燕子充份表現了年少莽撞(打鬥時受傷)、但不失為女英雌(成功營救其兄長)的獨特個性。 至於《龍門客棧》,雖然朱輝的性格上較金燕子更剛烈和男性化,但仍有初生之犢、不諳世情、衝動跳脫的氣質,這可能與人物本身的年齡設定有關,皆因釋演金燕子和朱輝的鄭佩佩和上官靈鳳,演出時還沒有二十歲,令這種氣質和感覺更為明...
上段提到,《龍門客棧》肅少鎡與朱輝的身體接觸,以及《大醉俠》中例如范大悲(岳華飾)為金燕子療傷,亦可透露出胡早期對性方面的處理,即點到即止的男女身體接觸。以上的內容情節,看似普通,但充滿曖昧性,為早期胡電影中女角色的特徵。 至於性方面的處理,亦由以往有限度的身體接觸,轉化為刻意避開,雖然也隱若看到一些情欲畫面,例如《天下第一》周世宗(田豐飾)與丹紅(華萱萱飾)的洞房花燭夜,但這些都是很普通的床上戲,他們上床後鏡頭拉遠,然後是下一場戲,過程中沒有裸露鏡頭,而且鏡頭長度點到即止。 除此之外,《俠女》和《山中傳奇》都有類似情況。《俠女》更沒有任何情欲鏡頭,楊慧貞和顧省齋晚上獨處一室互相走近後,接下來已是早上,倆人蘇醒,當中發生甚麼事情任由觀眾聯想;而《山中傳奇》中當何雲青和樂娘有情欲鏡頭時,畫面立...
洛楓︰〈萍踪倩影.日月光華論胡金銓電影的女性人物與山水美學〉,載《胡金銓的藝術世界》,台北︰躍昇文化事業有限公司,2007年,頁50、51。 李照興︰〈關於camp,武俠版〉,載《江湖未定──當代武俠電影的域境論述》,香港︰香港電影評論學會,2002年,頁64。 洛楓︰〈萍蹤倩影.日月光華 論胡金銓電影的女性人物與山水美學〉,頁58。 湯尼.雷恩著,林嘉寶譯︰〈胡金銓電影的形式與結構〉,載《書劍天涯 浮生顯影︰大師胡金銓行者的軌跡》,台灣︰國家電影資料館,1999年,頁29。 同3。 本文經映畫手民授權刊登,原文發表於此 責任編輯:翁世航 核稿編輯:楊之瑜
2016年3月21日 · 文:袁廸旗(《筆記電影會》召集人). 上兩回分析了胡金銓早晚期電影中,女性形象之異同,胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象,必有當時環境以至他個人的因素,所以,今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。. 胡金銓電影出現這 ...
2018年7月30日 · 葉郎. 自由 (不)工作者、電影成癮者以及資訊焦慮重症患者,開設Facebook粉絲專頁「異聞筆記 / Dr.Strangenote」記錄自己的電影、音樂、文化資訊焦慮病灶,並採用秘傳民俗療法「電影冷知識」試圖療癒老電影鄉愁。. 「葉郎:異聞筆記 / Dr.Strangenote」http://fb ...
2016年3月19日 · 胡金銓晚期的電影,多為徐楓擔任女主角,除了《忠烈圖》的伍若詩外,不少徐楓所演的角色都有這種氣質,《俠女》的楊慧貞就是一個好例子,在片中楊慧貞與顧省齋(石雋飾)首次見面時,楊慧貞一直保持沉默,拒絕與顧省齋作交流,加上她武功 ...
2018年11月22日 · 一開場孫越、徐楓、吳明才3個人來到了三寶寺,我們馬上就知道徐楓飾演的角色不懷好意,此時胡金銓用了一整場戲帶我們看到這3人進到三寶寺之後的行動細節。
2015年11月2日 · 這時候,胡楓不會叫你「喂喂喂,時刻揸實扶手,就永無甩拖啦」,當然是搾實夏萍對手郊遊去啦。 「沙田」,與城市是一個對立的名詞。 時至1973年,香港政府開始發展沙田新市鎮,這個郊區搖身一變,變成了香港最宜居的區域。