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2015年6月22日 · 嚴浩選擇在九七前返港，拍攝這部籠罩著死亡陰影（親人離世）、 別困惑（羅家英變性），兼游移中港兩地的電影，其實絕非偶然。 相對於他其他多部純中國題材和風味的作品，《我愛廚房》可謂與《似水流年》（1984）及港台明星主演的《滾滾紅塵》（1990）鼎足而三，合成一個三部曲的關係﹝《棋王》（1992）始終不算嚴浩的個人作品﹞。 三片的製作年份，都是香港重大的歷史轉折期。 八四年香港前途問題塵埃落定，反成了拍成《似水》的契機。 通過事業感情皆失意的女主角（顧美華）還鄉之旅，嚴浩在中國身上找到了寄托和希望。 《廚房》同有悼亡和傷逝的主題，鬱結卻沒有那麼容易化得開──對國內的刻劃固然再無《似水》的理想化（陳小春的大陸行對治療心靈創傷完全無效），片中的香港更像是一個終日流淚（不停下雨）的城市。
1995年1月1日 · 這種理性的處理方法，帶出了創作者對人、對事、對物的一份深思熟慮。 在母親決意下毒手的整件事情裡，沒有一個人是全對的，也沒有一個人是全錯的，只是在那樣的一個處境裡，每個人都好像變得不由自主。 同樣的，作為兒子為解開心頭的桎梏（追查父親的真正死因），也無法不向母親提出法律的控訴，而整個處理的irony則在於：兒子雖然解答了多年來的疑團（找出了兇手），但卻從此陷入了另一個更加痛苦和永恆的心理桎梏裏（成了殺死自己母親的兇手）。 這中間還有一個更大的諷剌：兒子那誓不罷休、一定要追究到底的倔強個性，其實是承繼自父親的血緣遺傳。 影片在上半部着意地描寫兒子與母親的關係，這使得影片後半部的母子對立教人看起來更形心痛：人生矛盾莫過於此。
2015年6月29日 · 近年集中撰寫養生專欄的嚴浩，已多年未有電影作品面世。 當年他作為新浪潮導演，喜以中港問題為題材，拍過《似水流年》及《滾滾紅塵》等經典，但回歸以來卻未見他有作品回應，或許他早已期待在回歸 15 年時拍攝《浮城》，驀然回首殖民時期的香港，以 ...
1995年1月1日 · 《天國逆子》可說是延續了嚴浩對「人的複雜性」的探索，並且達致前所未有的複雜程度。 本片標誌了嚴浩對人情世故的透視較前更老練成熟。 全片的所有角色無一堪稱是「壞人」或所謂「反派」的。
2012年6月5日 · 《浮城》述說的，是香港文化身份討論中最熟悉不過的故事：敘事主體是蜑家人中的混血兒，是邊緣的邊緣，一方面既述說他從低下層往上爬的成功故事，另一方也述說香港這城市如何由漁村、漁港變成大都會。 一貫香港的主流論述：成功的城市中的成功的人。 可以想像，混血兒在殖民都市下必然引出身份認同問題，一如電影預告片所提示的：主角布華泉（郭富城飾）在鏡子面前自問 "Who am I?"，也在入境時遇上沒有國籍的身份問題。 這些問題，西西在七十年代寫的小說《我城》中已有觸及，並引發後來我城居民只有城籍沒有國籍的說法。 恰巧，西西在九十年代也寫過一篇短篇小說名為〈浮城誌異〉，多少也回應在香港一直存在的「浮城」之說。
2015年6月19日 · 《我愛廚房》一直籠罩著死亡陰影和性別困惑，兼游移中港兩地之間，反映了嚴浩矛盾重重的迷惘心境，對造物弄人、不如意事常八九充滿感傷。 《春光乍洩》本來充滿鄉愁和失戀的鬱結，後段卻能豁然開朗，梁朝偉決定返港面對父親（中國），態度 ...
2015年7月4日 · 那是1980年的兩部電影，前者為徐克執導的《第一類型危險》，後者為嚴浩導演的《夜車》，說的都是年青新生代的瘋狂，可又不是單純的輕狂歲月，而是牽涉破壞性的社會行動，過程或是基於無知與反叛，卻更是對權威甚至未來的無力反撲。
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