搜尋結果
2004年11月13日 · 「三毫子小說」是盛行於上世紀五、六十年代的「平價小冊子」，三十二開本，連封面封底五十頁左右，屬讀完即棄、但求一時之快的讀物。 在那個沒有電視、電子遊戲機的時代，「三毫子小說」成為普羅大眾的消閒娛樂，不無原因，以致坊間出版社競相炮製，蔚為一時風尚。 起初售三毫，繼而四毫，到了七十年代，已漲價到七毫；論者多取「始作俑者」的價錢，遂呼為「三毫子小說」。 其後，「三毫子小說」的含義，已非指價錢，而是這類流行小說的總稱。
2018年11月9日 · 回想三十年前的1988年1月31日，由小說家劉以鬯和散文家彥火（潘耀明）等31位作家成立了文學團體「香港作家聯誼會」（後改名為「香港作家聯會」），那真是蓽路藍縷的時期，想不到能堅持三十年而能迎接大豐收，真是不容易得很。 所以我對香港作家聯會這個三十而立的解釋，是已經可以依靠自己的本領來承擔責任了，更確立了在文學園地不斷耕耘的目標了，便可以更大膽地去嘗試創新，把小說、散文與詩歌推向一個更嶄新的境界，吸引更多年輕人參與文學的創作，令年輕人也可以在文學的園地上三十而立。 讀文匯報PDF版面. 相關新聞. 隨想國：三十而立.
2014年12月8日 · 基層做警察的兩年經歷，葉萱見識到了最普通人的生活百態，有為升斗利益大打出手的，也有為愛自殺的......這些比戲劇還要更加戲劇性的生活本身，讓她看到人的劣根性，看到了小人物的大智慧，也感受到了許多人的不得已，更認識到了這個社會並不是非黑即白的事實。 這樣的經歷讓她知道，換一個角度，也許就會發現不一樣的生活。 葉萱說，在她之前的印象中，所謂的公務員就是一群安於現狀的庸碌之人。 但直到她進入公務員隊伍，尤其是在考入省委大院，並在那裡認識了一群和她丈夫一樣出身農村、高學歷且全年無休、每天加班的公務員之後，她才認識到了自己之前看法的偏頗，並開始理解甚至崇拜自己的丈夫。 於是，也便有了《紙婚》中管桐這一形象。 時下影視作品中，婆媳矛盾成為永不過時的話題。 葉萱的婚姻中也同樣面臨着婆媳問題。
2021年4月20日 · 第一個是美國中上流社會的白種人太太，她講述了一隻死去的野貓故事；第二個是貧窮的老太太；第三個是兩個黃皮膚小孩，將未死透的野貓帶回暖烘烘的家中；此際，野貓甦醒，觀點遂轉到牠的眼中。 這四種觀點的運用，胡菊人評說： 「在小說中『轉換敘事觀點』就等於駕車時改線，非常危險。 但作者在這樣短的篇幅中，連換了四次線，等於是在香港海底隧道轉了四道汽車線。 胡菊人所說確是，如非高手，又怎可如此從容轉線？ 「結尾的大逆轉」這技法很多作家都喜為之。 上世紀八十年代，我在報端塗小小說，每日一篇，其吃力和費煞思量，筆墨難以形容也。 初寫時題材枯竭，當時我的編輯師傅就說：從新聞取材。 於是將新聞聯想浮翩，將結局來個「驚奇」。 這法子果然有效。 甚至將同一宗故事，來個不同的結局，都是驚奇的結局。
2018年7月23日 · 「粉絲」與偶像的傳真情緣. 林若芬是林燕妮的好友，兩人相識三十五載。 「她『走』時很安詳，沒有痛苦。 她最捨不得兒子，其次是讀者。 」林若芬說。 林若芬能在林燕妮彌留之際陪伴在側，可見她在林燕妮心目中有舉足輕重的地位。 而兩人相識的過程，可用奇幻二字形容。 林若芬憶述，話說當年她讀畢林燕妮的作品，自己的心便被牢牢綁住。 及後林若芬開始給林燕妮寫信，她自言一直沒奢求她會回信，只希望她能在專欄稍稍提及關於信的事宜。 後來，終在一次書展中，林若芬帶同兒子出席林燕妮書展的簽名會，剎那間兩人四目交投，時間彷彿在一刻凍結，兩人心裡都似說着一句「就喺你啦」。 後來林燕妮把印有傳真號碼的咭片留給林若芬，自此，兩人開始傳真交流，三十五載的友情由此展開。 三十五年間，林若芬坦言知道了林燕妮很多不為人知的一面。
2018年6月6日 · 香港文匯報訊（記者 陳添浚）林燕妮的寫作之路源於當年與報章專欄作家簡而清的相識，有一回簡外遊讓她代寫專欄。 她的文章竟驚動了金庸，金庸便給她另闢專欄，名為「懶洋洋的下午」。 那時王敬羲搞出版社，看中她的文章，便替她出書《懶洋洋的下午》。 一九七四年十二月初版，結果大賣，不斷再版，其後她四本散文集也大賣。 以後的二十多年筆耕不輟，共寫散文、小說近三十本，而且每本都暢銷不衰，有些還一再重版。 《懶洋洋的下午》、《粉紅色的枕頭》、《癡》等作品都令她穩坐暢銷書作家的位置，小說集《癡》至今已達二十三版；她也繼金庸之後榮獲第二屆「香港藝術家聯盟最佳作家獎」。 林燕妮的文章曾打動了金庸，說她是自己見過女作家中寫散文寫得最好的，倪匡則說去掉這個「女」字--林是「最好的散文家」。 赴美讀大學 着迷漢語韻律.
2011年10月17日 · 作者：吳念真. 出版社：圓神. 出版日期：2010年10月26日. 定價：新台幣280元. 文：張小曼. 被譽為「台灣全方位創意人」的吳念真，又多了個名稱—「全台灣最會說故事的作家」，這意味著吳念真一直無法被定位。 作為台灣知名編劇，他把初戀故事給了《戀戀風塵》；作為導演，他把《悲情城市》給了侯孝賢、《多桑》給了父親；作為演員，你會憶起楊德昌《一一》裡的「NJ」；作為舞台劇導演，他把《人間條件》給了人間；作為一個主持，他有〈台灣念真情〉；作為一個廣告人，他有令人印象深刻的國語廣告；作為作家，2010年出版的《這些人，那些事》（圓神出版社），2011年旋即有了內地簡體版《這些人，那些事》（譯林出版社），令讀者驚艷。
