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元稹 的這首《行宮》是一首抒發盛衰之感的 詩 ，這首短小精悍的五絕具有深邃的意境，富有雋永的詩味，傾訴了宮女無窮的哀怨之情，寄託了詩人深沉的盛衰之感。 從詩的內容上看，理解這首詩的關鍵在末尾一句“閒坐說玄宗”。 說者前句已經點明是“白頭宮女”，時間地點則是在荒涼冷寞的古行宮，紅花盛開，正是一年春好處之時。 從天寶至貞元，過了半個世紀左右，漫長的歲月，風雨的侵蝕，古行宮早變得荒敗不堪了，而當年入宮的紅顏少女，也在寂寞孤獨中苦熬了幾十個春秋，如今早已是白髮蒼顏了。 她們的青春在此葬送，她們悲怨的淚水在此流淌，她們面對著怒放的紅花在感嘆噓唏。 透過純樸的字面，我們分明聽到了她們痛苦的心音。 白居易 《上陽白髮人》寫道：“上陽人，紅顏暗老白髮新。 綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春。
元稹的這首《行宮》是一首抒發盛衰之感的詩，可與白居易《上陽白發人》參互并觀。 這里的古行宮即洛陽行宮上陽宮，白頭宮女即“上陽白發人”。 據白居易《上陽白發人》，這些宮女天寶（742-756）末年被“潛配”到上陽宮，在這冷宮里一閉四十多年，成了白發宮人。 這首短小精悍的五絕具有深邃的意境，富有雋永的詩味，傾訴了宮女無窮的哀怨之情，寄托了詩人深沉的盛衰之感。 此詩首句點明地點：古行宮；二句暗示時間：紅花盛開之季；三句介紹人物；白頭宮女；四句描繪動作：閑坐說玄宗。 構筑了一幅完整動人的圖畫。 當年花容月貌，嬌姿艷質，輾轉落入宮中，寂寞幽怨；此時青春消逝，紅顏憔悴；閑坐無聊，只有談論已往。 此情此景，十分凄絕。 這首詩平實，但很有概括力，也很含蓄，并給人以想象的天地，歷史滄桑之感盡在不言之中。
元稹（779年－831年，或唐代宗大历十四年至文宗大和五年），字微之，别字威明，唐洛阳人（今河南洛阳）。父元宽，母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。早年和白居易共同提倡“新乐府”。世人常把他和白居易并称“元白”。
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- 作品鉴赏
- 作者简介
词句注释
⑴行宫：古代供帝王出行时居住的宫室。这里指当时东都洛阳的上阳宫。 ⑵寥（liáo）落：冷落，寂寞。 ⑶“宫花”句：行宫里的花朵开放，但无人欣赏游玩，显得凄凉寂寞。 ⑷白头宫女：据白居易《上阳白发人》，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。 ⑸说：谈论。玄宗：即唐玄宗李隆基。
白话译文
多么空旷又冷落的这往日行宫，宫中花朵寂寞开放依旧一片红。 当年宫女头发都白了依然健在，她们闲坐无聊在谈说着唐玄宗。
元稹生活在中唐年代，正值唐朝经历过安史之乱不久，国力的各个方面都在走下坡路之时。他对唐朝开元盛世有不尽的怀念和向往，对唐玄宗这位集功过于一身的前代君主，抱有一种既敬仰又遗憾的复杂感情。这首诗可能是他在唐宪宗元和四年（809）作于洛阳。
整体赏析
元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。在冷落寂寞的行宫中，一群白发宫女闲坐谈说开元、天宝年间唐玄宗的遗事，惆怅哀伤，令人低徊不已。 内容上，这首诗的关键在于末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在一年春好处之时，在荒凉冷寞的古行宫，红花盛开。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古行宫早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。纯朴的字面透出了她们痛苦的心音。这里，寥落古行宫中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其在位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能像白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古行宫，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方。 艺术上，诗人塑造意境主要运用了两种表现手法。一是以少总多。中国古典诗歌讲究精炼，写景、言情、叙事都要以少总多。这首诗正具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古行宫；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”“寂寞”“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。另一个表现手法是以乐景写哀情。中国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀，一倍增其哀”。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
名家点评
宋代洪迈《容斋随笔》：白乐天《长恨歌》、《上阳宫人歌》，元微之《连昌宫词》，道开元宫禁事最为深切矣。然微之存《行宫》一绝……语少意足，存无穷之味。 元末明初瞿佑《归田诗话》：《长恨歌》一百二十句，读者不厌其长，微之《行宫》词才四句，读者不觉其短，文章之妙也。 明代高棅《唐诗正声》：吴逸一评：冷语有令人惕然深省处，“说”字得书法。 明代胡应麟《诗薮》：语意妙绝，合（王）建七言《宫词》百首，不易此二十字也。 明末清初徐增《而庵说唐诗》：玄宗旧事出于白发宫人之口，白发宫人又坐宫花乱红之中，行宫真不堪回首矣。 清代沈德潜《唐诗别裁》：说玄宗，不说玄宗长短，佳绝。 清代黄叔灿《唐诗笺注》：父老说开元、天宝事，听者藉藉，况白头宫女亲见亲闻。故宫寥落之悲，黯然动人。 清代宋宗元《网师园唐诗笺》：妙能不尽（末二句下）。 清代李锳《诗法易简录》：明皇已往，遗宫寥落，却借白头宫女写出无限感慨。凡盛时既过，当时之人无一存者，其感人犹浅；当时之人尚有存者，则感人更深。白头宫女闲说玄宗，不必写出如何感伤，而哀情弥至。 清代潘德舆《养一斋诗话》：“寥落古行宫”二十字，足赅《连昌宫词》六百馀字，尤为妙境。
元稹（779—831），唐代诗人。字微之，河南（治今河南洛阳）人。早年家贫。唐德宗贞元九年（793）举明经科，贞元十九年（803）举书判拔萃科，曾任监察御史。因得罪宦官及守旧官僚，遭到贬斥。后官至同中书门下平章事。最后以暴疾卒于武昌军节度使任所。与白居易友善，常相唱和，共同倡导新乐府运动，世称“元白”。有《元氏长庆集》六十卷，补遗六卷，存诗八百三十余首。
元稹 的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，可与 白居易 《上阳白发人》参互并观。 这里的古行宫即 洛阳 行宫上阳宫，白头宫女即“上阳白发人”。 据 白居易 《上阳白发人》，这些宫女天宝（742-756）末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。 这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。 此诗首句点明地点：古行宫；二句暗示 时间 ： 红花 盛开之季；三句介绍人物；白头宫女；四句描绘动作：闲坐说玄宗。 构筑了一幅完整动人的图画。 当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落入宫中，寂寞幽怨；此时青春消逝，红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论已往。 此情此景，十分凄绝。
《行宮》是唐代詩人 元稹 的詩作。 此詩寫冷落寂寥的古行宮中紅花盛開，寂寞無聊的白頭宮女在談論過去唐玄宗的故事，表現了唐玄宗昏庸誤國的事實，抒發了興亡盛衰之感。 全詩視角獨特，語言平實而富有概括力，且精警含蓄，並給人以想象的空間，歷史滄桑之感盡在不言之中。 作品名稱. 行宮. 作 者. 元稹. 創作年代. 中唐. 作品出處. 《 元氏長慶集 》 作品體裁. 五言絕句. 目錄. 1 作品原文. 2 註釋譯文. 詞句註釋. 白話譯文. 3 創作背景. 4 作品鑑賞. 整體賞析. 名家點評. 5 作者簡介. 作品原文. 行宮⑴. 寥落古行宮 ⑵ ，宮花寂寞紅 ⑶ 。
白居易的诗以赋陈的手法正面描写上阳宫宫女被摧残的命运，元稹的《行宫》则选取几个特写镜头，从侧面淡淡点染，表现出宫女无限凄苦哀怨的心情。 作者首先层层渲染上阳宫的凄清。 洛阳比不得长安的繁华，本来就较为冷落，而行宫又是“古”行宫，当今天子早弃置不用，必然更加萧索。 作者又劈头冠以“寥落”二字，更加凄凉冷清了。 在这样寂寥的宫庭里，几朵小红花轻轻地开放。 这就把行宫给人的总体感觉和行宫内部景物的格调协调起来，同时把行宫和宫女联系起来。 因为红花无所谓寂寞与否，其寂寞之感只能是人的寂寞感觉的外赋，是人的极端寂寞心情的反映。
