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- 演員職責是為人發聲
- 失敗是尋常 角色是緣分
- 在荷里活面對重重挑戰
- 演戲講求天時地利人和
- 探索人性 展現另一面
- 現實中的母親角色
《衝上雲霄II》早前在深夜重播，討論度不減當年，沒料到女主角之一陳法拉卻認為那是她的瓶頸期，「但正因為這部戲，令我想去重新學習演戲。」2014年，她前往紐約著名學府Juilliard School修讀戲劇碩士課程，從當家花旦變成普通學生，她說只覺期待和興奮，沒有任何心理包袱，「之前工作時反而很在意演得好不好，讀書時是很純粹地去學習，完全不用活在公眾目光下。」她說每天上學都有新衝擊，第一年是unlearn的過程，要改掉以往演戲的壞習慣。「以前拍電視劇，電視台有既定方程式，劇情以至講對白的模式都較一成不變。學校則用很多不同演出去刺激學生，由莎士比亞到現代的劇本都有。」四年讀書生涯改變了她的演戲方式，以至對演員職責的看法。「就算你是明星，演員的職責都是去服務一個團隊，不是叫大家來看我的表演，而是作...
2018年，陳法拉以優異成績碩士畢業，隨後進軍荷里活。畢業後首年，她已出演HBO劇集《The Undoing》，儘管戲份不多，但在短短數個鏡頭中已跟Hugh Grant和Nicole Kidman同框演出。聽來順風順水，她在以往訪問中卻曾說「畢業後三年，99%時間都面對工作失敗」，她解釋道：「這是演員一生都要學習面對的，不只最初幾年，到現在我仍要面對。」然而失敗不是終點，而是過程。「即使你得到奧斯卡提名，仍要面對各種失落，許多事不在你控制範圍之內，就算你得到一個角色，也可能拍了之後出不到街，那未必是演員自身的問題，這不是一個有規律的行業，每天都要學習面對變化。」儘管如此，她仍很喜歡這種生活。「今日不知明日事反而好玩，有些角色我很想演而沒有演到，可是後來又會有另一些角色出現，也是一種緣分。」
法拉說參演荷里活大片，跟在港演出的最大分別是節奏，「我運氣好，在美國參與的都是較大的製作，團隊有較多時間和資源去準備，一天能拍兩、三頁劇本已經不得了。我早前回港拍電影，覺得『嘩！很快！』，快到我要說『等等！等我冷靜一下！』。兩邊各有各好，要不斷適應。若果在美國拍些獨立製作，可能會發現他們原來也可以很快。雖然每個project的預算不同，但演員與導演、演員與演員之間的溝通和合作，如何全情投入地演戲，在全世界都是一樣的。」 儘管說得一口流利英語，演技也備受讚賞，華人面孔使法拉在美國發展仍有一定局限，「始終這裡白人人口最多，會影響市場消費、觀眾口味。由我畢業到現在，的確多了一些非白人為主的戲，可是大部分角色都是配角或第二、三主角，不是故事中心的角色，工作室不願意投資這麼大的戲，也是可以理解的。不過...
在荷里活，法拉說幾千人去爭一個講幾句對白的小角色也是常事，然而於她而言，更難的是如何演好角色，「永遠不會看完劇本，便百分百決定到怎去演，若果一早決定了反而令角色不夠alive，拿到劇本可能只有5% sure怎去演，拍完也可能只到90%，唯有帶著這種不確定去調整。有些資深演員的自信心，來自他們很清楚知道自己需要做甚麼，那就是做好準備，去到現場放手一齊試，在precise與完全放手之間不斷跳躍，到出街也不知那時的靈感是否正確。我是個無神論者，不過若果藝術有個宗教，我想我都要去拜下神。」
十年前曾說過演戲是終身事業，法拉慶幸如今想法不變，「演戲可以講不同人的故事，體驗別人的生活和觀點，探索『陳法拉』的人性，通過角色了解自己，在現場跟不同人一齊玩。大人很多時很難去玩，即使跟朋友聚會也是大人的形式，不會你扮我媽咪我扮你一起煮食，這是一種純粹原始的play，而演戲可以有這種狀態，很治癒。另外又可以認識新同伴，大學畢業以後很難識人，但在這行每天都可以遇到新人，40歲仍然可以認識新朋友。」
法拉說每次演完一個角色她就會放手，甚至沒有完整地看過大部分自己主演的戲，「剛收到劇本時，我會花最多心思和時間，然後拍攝過程會放手去玩，拍完我就收工回家，過自己的生活。」說到個人生活，少不免提到她兩年前成為了母親，她指疫情是生兒育女的契機。「很多演員都很遲才生小孩，因為可能會突然接到新戲、要出國，很難計劃，但疫情來了，很清楚知道未來數月不用開工，便成為安胎的最佳日子。」
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