搜尋結果
2018年5月15日 · 當年，我們為黎小軍與李翹的漂泊而流淚，為了黎耀輝終於告別瀑布重返香港而動容，這些故事挑動的是我們的歷史處境。. 原來，我們都是黎小軍、李翹、黎耀輝、何寶榮，我們都不過是在變幻的歷史中尋找自己的情感歸宿與歷史歸依。. 長久以來，電影被認為 ...
2015年6月19日 · 「何寶榮」和「黎耀輝」本是流落阿根廷的無身份國籍人士，在這個世界南部的盡頭，兩人在糜爛的生活中，正發展著一段本不會開花結果的感情糊塗帳──直至張震出現。 梁朝偉心靈悸性，全在於那兩秒定鏡的握手，一次情深意重的擁抱，和無限次踢球時的身體接觸。 沒腳小鳥也懂得鳥倦知還。 梁朝偉在屠房工作清洗地上的一灘正舞動的艷紅鮮血，在酒店電視機看著的鄧小平之死，和鼓起勇氣返港尋找父親，直至最後陽光燦爛鐘鼓齊鳴的唱《Happy Together》──連王家衛也提醒我們，不要老是掛念《墮落天使》，期待他拍攝的新作《北京之夏》吧。 這邊廂林嶺東繼進軍荷里活的《硬闖100% 危險》受盡揶揄後，他返港第一件事要皺著眉頭（海報的模樣）說明的，是「我不是省油的燈」。
五月的香港都被法國所籠罩着，香港藝術館方面有個甚麼法國五月的藝術節，藝術中心則有法國導演伊力・盧馬的電影專輯，其規模也可以說是一個回顧展吧。 伊力・盧馬被歸類為六十年代法國新浪潮電影的一分子，與高達等人差不多同期出道。
2010年5月12日 · 「A-Z：五月的五堂課」進行了第二講，講者朗天集中闡述安哲羅普洛斯作品的主題，以及主題內的深刻思考。 安氏作品經常出現不同的旅程，講者就嘗試分析了當中的深層意義：回歸（return）的主題。
2010年4月7日 · 第三十四屆香港國際電影節分別向兩位電影大師致敬（「最後的現代主義者 安哲羅普洛斯」和「虛構紀事 贊祿西」）。藉此良機，香港國際電影節與香港電影評論學會合辦一個名為「A－Z：五月的五堂課」的電影課程，一連五個周末，接力延展影迷的光 ...
2017年7月17日 · 五月份《見鬼》的出現，可謂開展了港產鬼片的另一片天。 彭氏兄弟並沒有依循傳統的敘事手法，反而挪用港產喜劇的堆砌笑料方式，以簡單而密集的恐怖情節，殺觀眾一個措手不及。 影片的故事簡單得可以，簡直可以用沒有情節來形容，但這亦是創作人的成功之處，放棄了複雜的故事，令他們可以專注炮製恐怖場面，觀眾也毋須再為了解劇情而費盡心神，轉而享受較純粹的官能刺激。 另一方面，此片跟《異度空間》的技術部門均發揮出以往港產鬼片罕見的高水準製作，令觀眾對港產電影的製作水準重拾信心。 借題發揮新鬼戲. 除了鄭保瑞的《熱血青年》，《見鬼》後的幾套鬼片均以不同的類型出現，如杜琪峯、韋家輝的《我左眼見到鬼》其實是一套鬼喜劇，《魂魄唔齊》是隔世愛情片，《5個嚇鬼的少年》則回到葉偉信最熟悉的人情及親情等主題。
2022年3月11日 · 去年初審核，二到四月邀請部分參賽者面試及提交詳細故事劇本，從240份企劃中初選出二十位參賽者，提供一部十萬港幣資助拍攝，總共兩百萬港幣，拍攝期五月到年底，一部作品因故退賽，所以今年6月19、20兩天評審總共看了十九部十至三十分鐘的短片。
