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「鄉村騎士」（Cavalleria Rusticana）原是義大利小說家兼戲劇家喬萬尼‧維爾加（Giovanni Verga，1840－1922）在1880年出版的小說。 1883年他又把這小說改寫為戲劇上演，1890年馬士康尼又把它寫成歌劇。 這三種形態的作品均以「鄉村騎士」為名，但目前在義大利語文圈以外的地方，只有馬士康尼歌劇最有名。 故事舞台在維爾加的故鄉西西里山區，描述窮人們的生活與三角戀愛引起的殺人事件。 因而這部小說成為義大利寫實主義作品的代表作，而馬士康尼的這部歌劇也成為有名的寫實主義歌劇，他也成為寫實主義歌劇的始作俑者。 馬士康尼的歌劇以維爾加的戲劇為主要題材寫成歌劇劇本，1888年着手作曲，於1890年完成。 於1890年5月17日在羅馬康斯坦采劇院首演。
樂團簡短的展現之後，獨奏家在大提琴進入之後就以第一主題展現華麗展技，充滿張力的和絃以及四弦並進的拉奏，令人印象深刻。 這個主題可以說貫穿整個樂章，儘管主題蘊含了許多不同的動機，但在往後卻各自發展開來。 整個樂章節奏舒緩，旋律柔美，大提琴表現出低沉、寬廣的個性，與作品的整體風格融為一體，樂章結束前的大提琴獨奏展技也相當絕妙。 第二樂章 慢板（Adagio），F大調，2/4拍子，三段體。 這是由主奏大提琴與絃樂器呈示的靜謐而抒情的樂章，在原譜上並沒有運用到木管樂器。
如殖民時期的揉雜論述有兩大運作方式，第一，臣屬社會形構的揉雜與多重性質被用來為中心權力服務，以中心權力做為一種「統一」力量，而認為是正當的；第二，透過涵化方案，如麥考萊的「滲透理論」即把文化揉雜當成一種社會控制的手段，由製造「學舌人」的共犯，來達到所謂的控制。 新殖民階段之初，控制權就移交給臣屬文化裡揉雜程度最高的一批人，也就是民族資產階級；這意味著警告我們對「揉雜」本身的壓迫性，和它所反對的所謂單文化體制不相上下，特別是在黑白相混的克里歐（creole）文化觀點裡，所促成的克里歐化（彭淮棟譯，2004：341～342)。 訴諸於反本質論的後殖民認同模型中，仍有諸多窒礙難行之處。
olanda Garcia Serrano 尤蘭達賈西雅索藍諾是編導演全才影人，與伊波拉合作多部作品，尤以性愛為題材的喜劇著稱。 有人說：「西班牙人在樹下睡個午覺，做的夢就是一部電影…」【愛情0規則】這部片播出後橫掃多項國際影展觀眾票選最佳影片，台北電影節 佳評如 ...
