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蘭若精舍NANOSOFT 我閱讀、我思考、我觀察、我體會、我耳聽八方、我眼見為憑。 我喜悅、我哀傷、我快樂、我沉迷、我愛過、我不省人事、我踟躕磋跎、我如履薄冰、我自由自在、我大徹大悟。生活中的點點滴滴，生命中的幻影變異，如影隨形跟隨著我，我終於明白，在解脫中凝結成血肉舍利 ...
2022年8月4日 · 歌劇原詞是義大利語，這動畫有英文字幕。 https://youtu.be/XPYjqz7nToY 。 下面的動畫則有中文字幕，但全劇刪改很多，只剩一半。 https://youtu.be/l0F2UmGT2Zw. 小二重唱「我們手牽手」出現在歌劇「唐•喬望尼」第1幕第9景。 喬望尼遇到鄉村少女柴莉娜（Zerlina）與馬賽托(Masetto)舉行婚禮的場面，於是設法支開眾人，舞台上只剩喬望尼與柴莉娜。 喬望尼鼓動他三寸不爛之舌引誘柴莉娜到他的住舍，柴莉娜也有點心動，於是兩人唱起小二重唱「我們手牽手」。 這有名的歌曲在劇中的編號是第7號。 Nr. 7 – Duettino. 第7號—小二重唱. Don Giovanni 唐•喬望尼. Là ci darem la mano,
湯顯祖的〈驚夢〉是由《牡丹亭》一齣所選錄，主旨以杜麗娘經歷了「閨塾」的教養閱讀了〈關雎〉一篇後，延伸賞春後傷春的情懷。 作品中透露杜麗娘正當十六歲思春的年紀「吾今年已二八」（《戲曲選粹‧牡丹亭‧驚夢》頁397），她如此自承自己的情感，「未逢折桂之夫；
2016年10月21日 · 介紹兩首 孟德爾頌 有關海的音樂會序曲。 關於孟德爾頌的介紹，網路上俯拾皆是，不再贅。 「芬格爾洞窟」 (Die Fingalshöhle)作品26是孟德爾頌在1830年作曲的音樂會用序曲。 原題為 「赫布里底群島」 （Die Hebriden），但通常都稱為「芬格爾洞窟」，是一首相當常聽到的管弦樂曲。 這個洞窟由18世紀自然主義者約瑟夫·班克斯（Sir Joseph Banks）在1772年發現，並因18世紀蘇格蘭詩人、歷史家馬克法松（James Macpherson）的敘事詩而以「芬格爾洞窟」 (DieFingalshöhle)聞名於世（如圖）。
「火鳥」其實指的就是鳳凰，在世紀交替時被俄國藝術家認為，是民族主義運動一種「復活」的象徵。 因此就意識型態來說，「火鳥」是發揚俄羅斯精神的作品，史特拉汶斯基衍生自老師林姆斯基-高沙可夫「金雞」的樂風，不過語法上更為大膽！ 簡單來說，這首作品有源自俄羅斯國民樂派的血液，又加入法國印象派的清新音色，滿是複雜節奏交錯，卻又不乏優美旋律。 另一方面，「火鳥」還有一個相當重要的藝術成就，就是節奏方面的表現，由於芭蕾音樂在節奏上的要求多樣複雜，而「火鳥」正好符合這樣的特質。 而且過去的芭蕾音樂多附庸於舞蹈之上，缺乏自己的精神，「火鳥」則打破這樣的局面，成為擁有音樂獨立的靈魂，一個可以自外於舞蹈的藝術本體。 此曲發表時，雖然史特拉汶斯基也是初來乍到巴黎，卻馬上受到巴黎人極大歡迎。
愛因斯坦: 我不屬於任何國家或朋友， 我甚至也不屬於自己的家人， 有關外在的人事物我始終漠然以對， 然而，我想封閉自己的願望卻與日俱增。 這種孤絕的狀態有時的確很難熬， 但我從不後悔活在人群之外的邊緣世界裏， 我知道自己失去了什麼， 但也從中獲得了行動和思想上的獨立， 不需要 ...
原《杜蘭朵》（Turandot）劇本是1762年卡羅·哥茲（Carlo Gozzi, 1720-1806）出版的戲劇，女主角杜蘭朵的名字，則出現在1710~1712年由法國18 世纪初由法國東方學者拉·克魯瓦（La Croix）翻譯並介紹到歐洲的《一千零一日》一書。 拉·克魯瓦出版的波斯《一千零一日》（堪稱是《一千零一夜》的姊妹作，但《一千零一夜》知名度更高）中的一篇「卡拉夫王子與中國公主之故事」裡的公主的名字。 《杜蘭朵》的故事受到青睞，相繼被多位劇作家和作曲家（韋伯、布梭尼與普契尼）改編和譜曲，其中以普契尼的這部歌劇影響最大。 所以嚴格說來，此劇的故事應屬虛構佚傳、神話或童話之類型，但普契尼的音樂卻讓我們對此愛不釋手，時至今日可說是歌劇界中不可動搖的中作品。 ------------
