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在唐代「南青北白」的基礎上，宋代陶藝有所突破，尤其是青瓷，無論在器形和瓷質，以至製釉技術和裝燒工藝上都有特別的成就，許多品種都有玉石質感，瑩厚滋潤，是宋瓷的特色。
從小翻看父親的藏書，在《宋磁》裏看到磁州窯黑地白點紋小壺（注1）。 它抽象有趣的紋樣，黑白明快的對比，配合著渾圓有力的造型，顯現出梨花舞春風，斜雨弄秋波的形式意味，給我留下深刻印象。
西眺湧泉，以及子午橋倒影蓮池，東望松茶榭與亭橋灧漾蒼塘，在蒼葱古樹襯托之下，別是一般景致。溪旁佇立，聆聽著清流的淙淙低吟，有「繞澗琴聲聽不盡，月明流水曲中彈」之趣。順著逶迤氾流水，真箇有天上人間之感。
在爐火純青的技巧下，他特別掌握到宋代瓷器平淡清真的造型美學特徵，作品不講求繁雜的附加裝飾，僅僅以變化的弧線構成柔和、勻稱的器物，反映出宋人簡約平淡、清逸典雅的陶瓷風格。
榭與廊. 禮記釋名：「五月可以居高明，可以處台榭」；明《園冶》：「榭者借也，借景而成者也；或水邊或花畔，制亦隨態。 」榭與軒、齋、館很難區別，它們有時是單座的建築，有時是成組的院落，都是用來休息眺望，也可書、可畫、可茶、可宴，所以往往通過牌匾題名由主人來定性。 一般來說，榭指水邊的建築物，借景襯情，藉以増勝。 廊，指屋檐下的過道，或獨立有頂的通道。 唐代詩人李商隱詩云：「密鎖重關掩綠苔，廊深閣回此徘徊」正好指出廊的建築特性。 它逶迤而曲折，有徘徊之蘊味；另外又有實用遮陽避雨的功能。
正、側面各柱的柱腳略向外撇，稱「側腳」；柱高度由明間向兩端依次升高，至角柱為最高，稱「生起」，這是唐宋時期建築的顯著特徵。 大殿內外柱頭及柱間均施斗拱，斗拱碩大，出跳亦多，稱之為「鋪作層」，其作用是增加木構架的整體性和穩定性。
*鳴謝盧偉國博士借出宋琴「移雲」及明琴「海月天風」。 曲目簡介 1. 良宵引 據本：《五知齋琴譜》 傳授：姚丙炎 樂曲呈現清風靜夜，月朗星輝，和樂安閒的意境。全曲短小洗煉，委婉清新 ...
