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譚家明 （英語： Patrick Tam ，1948年3月25日 — ）， 香港 著名 導演 ，亦曾任 美術指導 、 編劇 及 剪接師 ，現任 香港浸會大學 電影學院客席教授。 譚被視為 香港電影新浪潮 的領軍人物，其電影高度風格化，以影像凌厲見稱。 背景 [ 編輯] 譚家明生於香港 [1] ，共有7兄弟姊妹 [1] ，其中一名胞弟是鋼琴家兼前英國皇家北方音樂學院鋼琴教授譚家傑 [1] ，另一名胞弟是香港哲學家兼前 東海大學 哲學系教授譚家哲 [1] 。 而其父親則是醫務處護士 [1] ，母親是一名秘書 [1] 。 譚家明早年在 香港島 石塘咀 薄扶林道 寶翠園 （香港高級公務員宿舍）成長 [註 1] ，自小受父親播放的音樂及觀看的西方電影薰陶 [1] ，家有工人照顧 [1] 。
譚家明 （英語： Patrick Tam ，1948年3月25日 — ）， 香港 著名 導演 ，亦曾任 美術指導 、 編劇 及 剪接師 ，現任 香港浸會大學 電影學院客席教授。 譚被視為 香港電影新浪潮 的領軍人物，其電影高度風格化，以影像凌厲見稱。 背景. 譚家明生於香港 [1] ，共有7兄弟姊妹 [1] ，其中一名胞弟是鋼琴家兼前英國皇家北方音樂學院鋼琴教授譚家傑 [1] ，另一名胞弟是香港哲學家兼前 東海大學 哲學系教授譚家哲 [1] 。 而其父親則是醫務處護士 [1] ，母親是一名秘書 [1] 。 譚家明早年在 香港島 石塘咀 薄扶林道 寶翠園 （香港高級公務員宿舍）成長 [註 1] ，自小受父親播放的音樂及觀看的西方電影薰陶 [1] ，家有工人照顧 [1] 。
- Tam Kar Ming
- Patrick Tam
2020年8月24日 · Google. 很多人認為《父子》是譚家明由早期的偏鋒趨於收斂，由形式走向內容之作。 《父子》雖然是以倫理煽情電影中常見的父子關係為故事骨幹，但如果細心檢察整部戲的電影語言及影象意念，仍然可以看到譚家明凌厲的電影風格。 畢竟譚家明影象的風格化手法，正是有他的魅力所在。 以下是對這部電影的影象構圖、音樂和畫面的運用，以及剪接的處理，來說明這仍然是一部譚家明式的倫理電影，而非傳統寫實主義意義下的「現實」再現。 正如在《父子》DVD的專題「導演譚家明與影評人羅卡對談」中所說：「我的電影每一個鏡頭都是深思熟慮的，絕不會即興，即興創作需要很大的天才，我自認沒有這個能力。 影象的暗喻. 從電影開始的幾個鏡頭，已顯示出譚家明對整部電影意念的概括。
2024年4月5日 · 维基百科，自由的百科全书. 谭家明 （英语： Patrick Tam ，1948年3月25日 — ）， 香港 著名 导演 ，亦曾任 美术指导 、 编剧 及 剪接师 ，现任 香港浸会大学 电影学院客席教授。 谭被视为 香港电影新浪潮 的领军人物，其电影高度风格化，以影像凌厉见称。 背景 [ 编辑] 谭家明生于香港 [1] ，共有7兄弟姊妹 [1] ，其中一名胞弟是钢琴家兼前英国皇家北方音乐学院钢琴教授谭家杰 [1] ，另一名胞弟是香港哲学家兼前 东海大学 哲学系教授谭家哲 [1] 。 而其父亲则是医务处护士 [1] ，母亲是一名秘书 [1] 。
譚家明生於1948 年， 是八十年代香港電影新浪潮的代表人物之一， 電影作品以強烈的個 人風格和實驗性著稱。 譚家明自小對電影產生興趣， 中學時期開始撰寫影評， 投稿至《 中國學生周報》 和《 海報》 等刊物。 他於1967 年中學畢業， 並迅即加入無線電視（TVB） ， 歷任場記、 攝影和編導等職位。 1975 年， 他被公司派往三藩市的半月灣學院進修電影。 不久即回港拍攝菲林製作的電視劇集， 作品包括《 七女性》 、 《 CID 》 和《 北斗星》 等。 譚家明在這些劇集中展示出實驗性豐富的電 影語言， 令到他備受注目。 1977 年， 譚家明離開電視台， 轉戰影壇， 並在1980 年完成首部執導作品《 名劍》 ， 由鄭少秋和 徐少強主演。
譚家明（Patrick Tam），1948年出生於中國香港，原籍廣東 [1] ，華語影視導演、編劇、剪輯、美術指導，2000年起任 香港城市大學 副教授。 1980年，執導首部電影《 名劍 》。 1982年，導演的電影《 烈火青春 》被視為香港電影新浪潮的代表作 [2] 。 1991年，憑藉電影《 阿飛正傳 》獲得第28屆 台灣電影金馬獎 最佳剪輯獎 [3] 。 1994年，憑藉電影《 東邪西毒 》獲得第31屆 台灣電影金馬獎 最佳剪輯獎 [3] 。
2006年12月10日 · 然後是《阿飛正傳》（1991），譚家明為王家衛的電影擔任剪接。 《阿飛正傳》中的旭仔離開養母，決心要找回生母，隻身跑到菲律賓，終於留下了失望和拒絕，身分突然之間真空、失落，恰恰對應著當時社會的龐大心理陰影。 從尋母到失母，反映出一股無法排除的無依感，身分的永恆延擱，如此悲情在《阿飛正傳》與《父子》（2006）之間梅開二度。 最終，還是，After this，Our Exile。 從影像到人文. 然而，《父子》的悲情並沒有滯留於一個社會或一個城市的範圍之中，而是在一個普世的倫理關係中徹底地呈現。 《父子》具有的力量不在於某種社會隱喻帶來的對應關係，而是探入人性的矛盾，以既寫實又寫意的手法展現一個家庭的關係上的變化。
其他人也問了
譚家明是誰?
譚家明講述的是什麼樣的故事?
譚家明參加了哪些電影活動?
譚家明如何建構不安的狀態?
