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安德魯·M·尼高 （英語： Andrew M. Niccol ，1964年6月10日 — [1] ）是一名 新西蘭 男導演、編劇與監製。 他編寫並導演了許多電影，包括《 變種異煞 》、《 虛擬偶像 》、《 軍火之王 》和《 潛逃時空 》。 另外，他也是電影《 真人Show 》的編劇和製片，並以此劇本獲得1999年 奧斯卡最佳原創劇本獎 的提名及贏得 英國電影和電視藝術學院 的最佳劇本獎。 作品列表 [ 編輯] 參考資料 [ 編輯] ^ Andrew Niccol biography and filmography. Tribute.ca. 1964-06-10 [2014-01-14]. （原始內容 存檔 於2016-03-31）. 外部連結 [ 編輯]
2018年5月11日 · 電影由《潛逃時空》、《天煞逆緣》安德魯尼高自編自導，描寫關於科技和人性衝突，在IT科技主宰一切的世界，大數據分析無孔不入，隨着社交媒體普及、維基洩密與斯諾登等事件影響之下，在這個私隱蕩然無存的時代，人類應該如何自處？ 導演早前曾在訪問中透露已構思拍攝《未來殺姬：Anon》的故事多年，從1980年代，警察已經開始隨身配備鏡頭作呈堂証供之在，到現今社交媒體分享日常點滴已成為生活的一部份，如果未來電話結合生物科技，令生命終極數碼化也並非不可能的事。 點圖放大更多劇照： + 3. 【死侍2】賴恩雷諾士搵碧咸谷新片 試映獲讚好睇過《復仇者3》 《Juno少女孕記》開續集？ Ellen Page：希望可回到她的世界！
2018年6月3日 · 她的存在推翻了完美的監控制度，世界陷入死亡威脅及恐慌中……《潛逃時空》、《天煞逆緣》安德魯尼高最新自編自導科幻電影、兩大紅星《誘心人》基夫奧雲與《孤星淚》雅曼達施菲，在未來世界大鬥智力！ 【內含劇透】 未來世界啟示？ 電影諷刺感極重. 電影的設定在未來世界中，每個人出生時，雙眼便會植入監控系統，而政府亦有權限監控市民眼中的世界。 所以在未來世界中，政府對於「透明度」十分著緊。 當遇到有不在系統內的黑客時，比起尋找黑客的真正身份，他們寧願無視他們的存在，以確保系統在市民心中的「安全」。 這樣的設定彷彿諷刺現時政府想以「天眼」、「晶片身分證」等監控技術，表面上看似保護市民，實際上卻令市民失去個人私隱。
安德魯尼高資料，導演電影及電影片段。安德魯尼高最新導演電影未來殺姬：Anon，未來世界，警方透過「心眼」監控市民記憶，藉此杜絕罪案。豈料一樁連環殺人案，探員弗沙爾(基夫奧雲 飾) 發現有天才駭客，能夠篡改「心...
- 是取捨，是妥協，還是並無選擇？
- 當數據取代回憶
- 故事情節有驚喜 拍攝手法嶄新寫實
當我們以為自己的私隱仍在掌控範圍內，事實是我們根本毫無選擇地將自己的生活透明化。《未來殺姬：ANON》在美國 NETFLIX 已經上架，影片以偵探懸疑情節為包裝，帶出極具爭議性的中心主旨—透明化的社會更難隱瞞秘密，這是否等於社會會更加安全？
電影跳過交代時代及地理背景、科技原理、前因後果的部份，直接跳進科技融合人體科技的故事序幕，《未來殺姬：ANON》聚焦於描述大數據演算法（algorithm）高度滲透下的生態系統，每一個個體的互動都環環雙扣，系統可迅速尋找數據上不協調的部份，任何謊言或隱瞞都極易被識破，個人想保有秘密都變得幾近不可能。被數碼數據包圍的世界，可以想像到犯罪行為會變得極為困難，因為即使犯下罪行也難於逃脫，社會理論上變得更為安全。 然而，在我們完全信任客觀數據系統的同時，我們其實漸漸捨棄本能，質疑自己的視覺、感觀，甚至記憶，毫無質疑地信任系統的演算法，麻目認為眼看的數據紀錄就是事實、真相，我們自以為利用科技，其實卻被科技操縱、擺佈。電影有數個金句位都成了今天推崇大數據潮流的當頭棒喝，例如當社會主流認同數據透明化時，保...
《未來殺姬：ANON》沒有一般科幻片中的未來世界舞台，汽車在天上飛來飛去、機械人取代人類、太空衣的時裝設計等，反而其「落地」的故事舞台更讓人覺得真實。故事情節與《Person of Interests》及《Minority Report》所講述的世界相似，然而導演的焦點擺位卻十分聰明，沒有像前者所述般將電影變成人類大戰AI（人工智能），而是反思人類應如何利用科技，企圖預言不久將來將會出現的爭議。比起科幻跳爆，《未來殺姬：ANON》其實更像一套以科技作包裝的劇情片。
未來殺姬：Anon最新電影資料、上映戲院場次、高清預告及圖片。未來殺姬：Anon是科幻、驚慄類英語片，現正上映中。電影由安德魯尼高執導，主要演員包括基夫奧雲、雅曼達施菲。
導演: Andrew Niccol 安德魯尼高. 演員: Justin Timberlake、Amanda Seyfried 雅曼達施菲、Cillian Murphy 施利安梅菲. 《潛行時空》的故事內容主要探討在經濟全球化的影響下，導致世界貧富懸殊的問題。 編劇嘗試以一個誇張及顛 覆性的對抗手法﹐作為對經濟全球化的控訴。 「貧富懸殊」並非新穎的概念，不但是全球正面對的困難﹐也形成 了一個深化不公平的局面。 即使編劇所實行的手法都只是一個天馬行空和不切實際的解決方案，在現實的環境根本 就是一項不可能任務﹐但由於切中時弊，卻能觸動觀眾對現今世界的反省﹔而結局留下伏筆﹐也帶來聯想的空間。
