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许鞍华《天水围的日与夜》 电影带来的世界17看了那么多许鞍华导演的电影，感觉《天水围的日与夜》（2008）是最好的。犹如陈年老酒，醇香浓郁。 对香港电影的印象，一直都是恩怨情仇，警匪大战， 流氓大亨 ，富贵逼人，种种或轰轰烈烈，或嘻哈搞笑类型。
许鞍华是香港影坛一位重量级的女性导演，毫不夸张的说，许鞍华是唯一可以在香港电影圈里与男性导演抗衡的女性。 和王家卫相比，同样是游走在商业与艺术之间的导演，由于她早期作品类型过多过杂，所以许鞍华在探索自我的路上走得比王家卫艰辛。 直到《女人四十》 (这是划分许鞍华前后期作品风格的一个分水岭)她才逐步找到了属于自己的风格。 许多人喜欢把港台的几位知名女性进行横向比较，其中比较典型的有张婉婷，张艾嘉。 我认为张婉婷，张艾嘉和许鞍华在描述女性题材上都有独特的功力和经验。 但是许鞍华比其他两位更胜一筹。 张艾嘉和张婉婷比较善于描述都市女性的成长，他们的视野比较集中于情爱方面，更多一些浪漫主义色彩。
许鞍华的电影作品涉猎多种不同范畴，包括：文学改编、武侠巨著、半自传体、女性议题、社会现象、政治变迁、以至惊栗电影。 1979年，执导电影处女作《 疯劫 》，被认为是香港新浪潮电影代表作之一，获第17届金马奖优等剧情片奖。
许鞍华在《客途秋恨》这部作品中，通过对一对母亲关系转变的细腻描写，来对中国、香港、英国三地的的关系进行透视。 在1990这个特殊的时间点，其中所表现的跨文化的疏离、种族间的婚姻、代际间的协商和解以及分裂的忠诚等主题与1997 年香港这一殖民地将回归中国主权形成共鸣。 值得一提的是，与《客途秋恨》几乎同一时期问世的几部香港电影，如 关锦鹏 的《人在纽约》（1989 年）、罗卓瑶的《爱在他乡的季节》（1990 年）、 陈耀成 的《 浮世恋曲 》（1992年）等，也都表达出了一种强烈的、对故乡的失落感。 主人公晓恩，香港人，英国硕士毕业在即。 通过一些零碎的生活片段，影片含蓄地暗示了晓恩作为被殖民地他者的尴尬位置。 在酒吧，晓恩的两个英国朋友在尽情狂欢舞蹈，只有她独自坐在沙发上抽烟。
香港驚悚電影于六七十年代發端，到了七十年代末期，許鞍華導演的電影《瘋劫》（這也是香港新浪潮電影的代表作），以及隨後出現的《撞到正》、《山狗》、《兇榜》等驚悚片引起了巨大的關注，於是在上世紀八十年代， 鬼怪驚悚類喜劇 成爲了香港最流行的片種之一。 這類影片與中國民俗文化息息相關，包括戲班文化，神鬼風俗等。 個人認為殭屍電影流行有這麼幾條原因： 高票房. 上世紀八十年代，鬼怪驚悚類喜劇有兩個分支，其中洪金寶開創的融合功夫喜劇與鬼怪元素「靈幻功夫片」就是其中之一。 洪金寶的《鬼打鬼》、《人嚇人》等影片當時反應熱烈。 1985年寶禾公司製作并完成了具有開創意義的經典之作《殭屍先生》，贏得了2000萬票房，居當時十大賣座電影的第五位。 自此，一系列各種類型的殭屍片層出不窮。
许鞍华，香港女性电影导演、监制、编剧。1975年，许鞍华回港后为胡金铨的助手，之后在香港无线电视任编导。1977年，转往香港廉政公署拍摄宣传反贪污电视片《ICAC》。1978年转任香港电台，拍摄纪录片及短篇电视剧。
2020年7月20日 · 许鞍华从影近五十年，取得这个成就毫不意外，当年在70年代末80年代初一起掀起香港电影新浪潮的其他导演，如 徐克 等，都早早地投身于资本和商业。 而许鞍华则如同他的师傅 胡金铨 一样，是个四处流浪的游侠，没有稳定的投资方，却有着清晰且令人尊敬的追求。 发布于 2020-07-20 19:09. 江行客. 影评人. 2 人赞同了该回答. 许鞍华获威尼斯终身成就奖#提到许鞍华，她和王家卫是我认为香港电影导演里最特殊也是最重要的两个，香港在王家卫的镜头里氤氲成了 庄周梦蝶 ，让人甘心沉溺其中，你很难说 重庆森林 就是香港，但你在别的地方找不到第二个阿飞。
