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【題解與作者】 【題解】 本文選自《藝文類聚》。 秦嘉，生卒年不詳，字士會，東漢隴西郡（治今甘肅省臨洮縣東南）人（一說漢陽郡平襄，即今甘肅省通渭縣人），為徐淑夫婿，桓帝時為郡吏，任上計掾ㄩㄢˋ之職，奉派入京時，徐淑因病歸返母家，未能同行，也無法面別，秦嘉乃特地派車往迎，並附書信一封；然徐淑久病未癒，終不得前往，故答以此書。 秦嘉奉召入京後，升任黃門郎。 後病死於津鄉亭。 秦嘉作為東漢詩人，現存四言《贈婦詩》一首（一作《寄內詩》），五言《留郡贈婦詩》三首，皆載《玉台新詠》；還有四言《述婚詩》三首；此外，還有書信體散文《與妻徐淑書》和《重報妻書》。 他的詩主要是抒發自己因仕宦離家，不得與妻子面別相聚的悵惘和愁思。 充滿了人情味和生活氣息，感情真摯深沉，十分感人。
1957 張理泉 趙效宣 朱振北 傅承周 徐子貞 黃開華 劉玉奇 李克林 李明光 李杜 劉之仁 羅東升 佘文山 許濤 王俊儒 王茂富 顏錫恭. 1958 陳少嫻 張乘風 趙 潛 賈麗妮 焦作民 全中樞 傅光興 胡應湖 李 雲 李家淑 尚重濂 戴文伯 丁 智 王兆麟 黃建業 黃慧修 吳庫田 嚴 ...
讓人懼怕的文字力量——讀胡淑雯《哀艷是童年》. 推薦 5 收藏 0 轉貼 0 訂閱站台. 胡淑雯的文字﹐是一種讓人恐懼的力量。. 我總是這麼以為的。. 她的文字﹐太過犀利﹐太過準確﹐太過深刻﹐太過真切﹐也太過華麗。. 這樣的情緒交錯下﹐讓人每每讀來無法不被 ...
我是徐宛嫆（筆名星野風），平日最喜歡的就是寫作與胡思亂想，因此，自然而然地，這個研究小組的執筆就是我了；再說，本人非常沒有耐心，很討厭找資料，所以，在這方面，我的其他組員幫了我好大的忙，說真的，我挺佩服他們的，而我們的討論會也很好玩，如果說有什麼美中不足的地方，那就是我們找不到洪醒夫的論文，我們可花了不少時間找呢！ 說到此篇的研究動機，我個人當時是看了《日據時代台灣小說選（註1）》中楊逵先生的＜送報伕（註2）＞後，覺得楊逵先生的文筆很令人感動，因此想研究楊逵先生的小說，但，我耐不住性子，在圖書館中找不到他的書籍正好瞧見洪醒夫先生的書，想起以前讀過他的文章＜散戲（註3）＞，那種感動仍是記憶猶新，所以我就決定要寫洪醒夫先生的研究報告了。
夏文汐這位“唐朝豪放女”原來相隔22年﹐再度擔起主角角色﹐那是我很期待的演出﹐她演出中年婦的非常討好﹐與年輕演員陳偉霆的對手戲也見火花﹐怎麼現今的她﹐其樣子總讓我聯想到陳寶珠﹐非常奇怪。 葉璇與她演親熱戲﹐就給被比下去了﹐葉璇猶見拘謹﹐但夏文汐卻演得好自然﹐果然薑越老越辣﹐80年代的女演員﹐還是很見演技。 至於吳家麗演風情萬種或豪放角色﹐絕對是她的擅長﹐沒有因為年紀的關係而遜色﹐她看起來還是很80年代艷麗時期的吳家麗。 至於陳偉霆﹐當他要“溝”萬太時﹐那種手段或表情﹐我覺得好像“阿飛正傳”的張國榮﹐他演年輕鴨﹐跟80年代萬梓良或任達華演男妓又很不一樣﹐是少了一種魅力吧﹐或許中年婦寂寞起來時﹐年輕男有著另一種吸引吧。
胡淑雯讓單一觀點與全知觀點混雜交錯，並以袋狀書寫的形式在諸多台北地標納入與它相關的階段性歷史及人物之糾葛；其中著墨最深的是兩個曾經血淚斑斑的政治地標。 限於篇幅，以下重點亦側重於此。 ．. 全書的敘述者李文心是台灣泊車員之女，她的哲學研究所同學兼好友小海則是外省權貴之孫。 小海全名陳海旭，「自認是個半殘的人。 眼高手低，寫不出像樣東西。 」他爺爺是黨國大老，講究按摩養生，在小海大四那年以百歲辭世。 ——「一九四九台灣頒布戒嚴令的時候，海爺爺在中央政府當官。 他的官威有多大，警總就有多大。 」P.66—— 在第四節「來來飯店」裡，文心因與父親爭執而離家出走，小海父母恰去巴黎探望留學的女兒，文心借住於小海姊姊的房間。 小海外貌俊美，卻常頭痛，懷疑自己憂鬱症，「性上癮」，愛嫖妓，喝酒，看A片…。
學觀豎立了台灣新文學運動最主要的精神標竿。賴和的詩、文、小說，都建築在為了抵 抗強橫無理的凌辱、壓迫、剝削的動機上，站在被日本政府各種迫害下的台灣人立場發 言，雖然他自己長期都在統治者的監視壓力下過日子，又曾兩度被捕入獄，但賴和的文
