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那些由名師之手設計而成的水晶作品固然流光溢彩，但參觀者們往往會在重達135磅的世界最大水晶面前驚嘆不已，又或者在由12噸彩色水晶砌成的水晶幕墻處流連忘返。 但當好奇的遊客提出要到不遠處的水晶工廠參觀的時候，就會遭到工作人員禮貌的拒絕。 他們會告訴你，施華洛世奇水晶製作過程屬於商業機密，不向外來者開放。 的確，儘管施華洛世奇慷慨地向人們展示了世界上最璀璨奪目的水晶產品，但這個品牌背後卻隱藏了小心翼翼地保存了一百多年的水晶秘密。 世紀遠見! 小鎮瓦騰斯是施華洛世奇水晶在全世界僅有的兩間工廠所在地。 就像可口可樂守護著配方“X”那樣，施華洛世奇公司至今仍保持著家族經營方式，把水晶製作工藝作為商業秘密代代相傳，至今他們仍然獨攬多個與水晶切割有關的專利。
推薦 5 收藏 0 轉貼 0 訂閱站台. （ 赫內拉利費宮 ）. 交響風格印象「西班牙庭園之夜」(Impresiones sinfonicas "Noches en los jardines de Espana")，是西班牙作曲家法雅 （Manuel de Falla y Matheu，1876 - 1946）與他舞劇「三角帽」「愛情魔法師」並稱的代表作。. 這部作品要由獨奏 ...
我們都是王佳芝──《色，戒》的現代寓言. 推薦 0 收藏 0 轉貼 0 訂閱站台. 看《色，戒》是一個很驚心動魄的過程。. 那驚心動魄，不是因為那三場以華語電影來說非常聳動的床戲，而是來自故事背後的意識──現實生活，遠不如戲劇；革命理想，及不上肉慾 ...
2004年2月25日 · 首先，在〈降身〉中再次出現金鋒、金輝、力衡 (〈魚咒〉中的我)等角色，以他們的名字說出另一個可能相干也可能不相干的故事，頗像黃碧雲帶出宿命主題的手法。 另外，〈降身〉中反覆出現的螺旋形樓梯、〈螃蟹〉中老人和父親反覆交替的煮蟹片段等，與其說成是詩化的結構，不如看成是一種反覆重現的夢魘。
2015年1月23日 · 這齣戲是假裝盲人的兩個乞丐的喜劇，劇中兩人所唱的波麗露甚受喜愛。 此劇的名聲傳到杜樂麗宮，當時的皇帝拿破崙三世還召見奧芬巴赫，他還遇到後來成為他支持者的皇帝異父兄弟得‧莫爾尼（Charles Auguste Louis Joseph, duc de Morny）。 受「兩個盲人」之成功與當年在巴黎舉辦世界博覽會之影響，普夫‧巴黎姜劇場的觀眾大增，劇場顯得太窄，於是奧芬巴赫在當年12月29日把劇場遷移到蒙西尼(Monsigny)路，之後，普夫‧巴黎姜劇場一直就在當地。 (在蒙西尼路上的普夫‧巴黎姜劇場) 輕歌劇「天堂與地獄」在他有生之年上演好多次。 雖然一般大眾非常喜歡這齣戲，但其尖銳的諷刺與放蕩的快樂主義，也受到許多有識之士詬病。
社會位置是客觀關係的產物，也就是權力關係的產. 物，所以布迪厄會強調他在《差異》（Distinction）一書裡，對「權力位置之空間. （我稱之為權力之場域）中的區位分析」（P.433）。 在社會空間中位置的差異，導致權力的差異。 在社會的不同場域（經濟、文化. ...）中，權力以不同的方式累積差異，成為特定社會位置再生產自身的資本。 藉由. 行動者，社會的客觀關係得以具體呈現。 於是，根據行動者擁有的（1）資本總量， 以及（2）資本結構（總資產中不同資本的相對比重），我們可以找出社會空間分配. 的法則（P.434-435）。 回到象徵資本的問題上，布迪厄有更清楚的說明：「象徵資本只不過是經濟或. 文化資本被知悉與認知的樣子，是經由它所安置的感知範疇而被認識到時的樣子，
本書藉由回顧蔡柏鋒早年的作品，來銜接一種模糊的記憶，讓我們當下的創作多點時間的痕跡，甚至積累，不是考古，而是歷史。 本書特色. 如今這個時代我們可以掌握更多訊息，看更多的事物，營建技術與材料選擇亦與時俱進，但卻經常失去了專注力與純粹的心。 從事建築創作，我們必須知道掌握什麼、表現什麼，以及其社會責任，而不只是一個單純的職業服務。 蔡柏鋒嘗試在每個亟待解決的問題中找尋形式的答案，最終形式的出現，經常多元且不帶偏見。 因此技術、機能、經濟成為蔡柏鋒創作的核心題旨，作品總是在計畫書的要求下，思索基地特性、物理環境，隨後輸入專業者的技術、機能與經濟考量，提供業主可能的方案，並在互動中逐步實現作品。 目錄： 導讀. 1962 中山大樓 Chung-San Building.
