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2021年4月10日 · 小津安二郎是昭和时期最为著名的日本导演之一，并影响了诸如山田洋次，是枝裕和等等日本导演，正如他本人所说，“我是开豆腐店的，我只做豆腐。 ”小津安二郎终其一生都在拍摄一类电影——对于日本家庭日常的关注。 虽然小津安二郎坚持声称“我的电影没有文法（语法）”，但人们还是仍然可以从小津安二郎的影片之中，看到一种独特的风格化，并称为“小津调”。 小津的电影之中有没有文法？ 如果有，如何拍出小津调？ 本篇文章将模仿小津的影片风格，不去呈现一个固定的结论，而是尽可能多地寻找各种事实，在全文的结尾，可能存在着一个答案。 “不十分小津”： 小津安二郎的早期影片。
从构图中读懂小津安二郎的电影. 2023年06月25日 17:39 新浪网 作者 导演帮. 举报 缩小字体 放大字体 收藏 微博 微信 分享. 作为一位享誉国内外的电影大师，他用“低角度，摄影机的极低运动量，硬切取代淡入淡出，塔塔米”拍出了最具日本特色的庶民电影。 “万物皆空，空无一物，物之所然，然则涕泪”是小津电影带给我的主观感受。 他把活生生的人局限在僵硬的形式中，我想他这样是为了表达他的思想，即一种传统的“秩序”。 在小津的电影中不厌其烦地上演着“年长的女儿嫁人，留下寡居的老父亲孤独终老 ”的悲剧，悲剧的根源源于人们对于秩序的维护。 所谓生老病死只不过是再平常不过的人生经历，这是人生和人类历史的一种秩序，为了维护他必须牺牲最纯真的情感，这是小津冷酷也是高明的地方。
2020年5月15日 · 《东京物语》是小津安二郎被业内及大众公认的最高杰作，在日本《电影旬报》百部电影史中排名第四。 在英国《视与听》杂志评选的1992年和2002年世界十大电影中，《东京物语》分别排列在第三和第五位。 根据小津安二郎自己的陈述， 他想展示的是通过子女的成长来窥探日本家庭制度的解体. ，《东京物语》是他所有作品中最具戏剧性的一部作品。 这部电影的情节并不复杂，讲述了一对上了年纪的夫妇，去东京看望他们已经结婚生子的子女，并受到了孩子们冷淡待遇，这对老夫妇回到乡下后，母亲因病去世，留下父亲独自面对生活。 《东京物语》的编剧野田高梧是日本电影史上的传奇剧作家，小津安二郎很多著名的作品都是与他合作完成的，包括《晚春》、《麦秋》、《茶泡饭之味》、《彼岸花》等等。
2021年6月11日 · 五六月间，中国电影资料馆公布了松竹100年放映片单，其中展映了日本“电影之神”小津安二郎创作的包括《东京物语》《晚春》《麦秋》在内的七部修复版电影。 小津通过他个人的创作，在各个层面对电影艺术进行了空前的探索和革新，其所打破和确立的视觉系统至今令人惊叹。 此次展映的多部作品于笔者而言已经是二刷三刷甚至四五六刷，但每当场灯熄灭、银幕亮起，德国电影大师维姆·文德斯的所言就被一再印证： “如果在本世纪仍然存留着某些神圣的东西，如果在电影中留存着神圣财富，以我看来，日本导演小津安二郎的作品是当之无愧的……人们不仅能从这个形象中辨识出自己，更重要的是，他能从这个形象中更深刻地认识自己。 女性主义的形象曲线： 从“嫁女”看小津的超前性.
2020年6月28日 · 小津安二郎的电影剧情一向不复杂，《秋刀鱼之味》和《东京物语》等作品一样聚焦了家庭这个主题，而主要情节也和《晚春》、《麦秋》类似讲述了一个嫁女的故事，说的是家长里短，蕴含于其中的情怀却耐人回味，衰老、孤独等情绪弥散在整个电影里，时光流转中人生的种种滋味，被挥洒得淋漓尽致。 正如侯孝贤导演曾说：“小津把身边的琐事变戏法般以简单的面目置于我们的眼前，让我们在悲欣之后，见微知著，率领无常，惘然上路。 01 诗眼：衰老是每个人无处可逃的宿命. “春天在晴空下盛放，樱花灿烂，此刻，我想起秋刀鱼之味，樱花如褴褛，使人阴郁；清酒如黄连，苦入愁肠。 ”——《小津安二郎日记》
2020年3月17日 · 这部日记是小津安二郎现存个人日记的集大成之作，全书四十余万字，收集整理了小津多达32册、时间跨度从1933年至1963年、接近完整的日记。此次也是《小津安二郎全日记》在华语世界首次引进出版，由小津研究专家、挚友田中真澄整理文本，并由小津 ...
2020年3月16日 · 小津安二郎是国际影坛公认的日本电影大师，他的电影经常被作为了解日本文化的窗口。他和沟口健二（1898—1956）、黑泽明（1910—1998）在日本电影史上鼎足而三，也是世界电影史上风格鲜明、辨识度极高的大师级导演。
