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详细内容. 早年经历. 1947年4月，出生于广东省梅州抄，4个月大的侯孝贤随全家迁台湾，本想客居几年却由于政治原因无法回归故里自，定居于高雄凤山。 12岁时，侯孝贤父亲去世，17岁时母亲去世动。 在参加大专联考失利后，1966年，侯孝贤和多数台湾年轻人一样入伍服兵役，在这期间他看了一部英国影片《十字路口》，感触之余决心用10年的时间进入电影界。 1969年，服完兵役的侯孝贤考入国立艺专电影科。 1972年，毕业后的侯孝贤却没能进入电影界，在八九个月的时间里只能做一份电子计算机推销员的工作。 1973年，恰好李行导演要找场记，学校教师便推荐了侯孝贤。 从此，侯孝贤正式踏足电影界师从李行导演，担任场记、助理导演，并从事编剧。 演艺经历. 侯孝贤.
2015年8月24日 · 侯孝贤是怎样一种存在？ 关注者. 23. 被浏览. 29,340. 8 个回答. 默认排序. 塞德里克. 我特别能睡觉. 华语电影界最杰出的导演之一吧。 作为一个深深立足于台湾本土的导演，他的作品却深受欧洲电影人的青睐，在欧洲各大电影节上都受到追捧，这其中包括外国人对于侯孝贤镜头下华人世界的好奇，同时对他长镜头叙事的电影美学赞赏有加，可以说长镜头和意境悠长的空镜就是侯孝贤最突出也是最受追捧的电影艺术造诣之所在。 而从华人的角度来看，他电影中的故事既包含了现代台湾的生活，同时也能感受到中华历史的痕迹。 他常常要求摄像远离演员，还有固定镜头的使用，空镜头画面的选择，画面上刻意安排出的深度，都仿佛能看到传统美术的气韵。 长镜头中的人物调度则深受戏剧戏曲的滋养。
2018年5月28日 · 1947年的今天——4月8日，侯孝贤出生于 广东梅县 （今梅州市区），当时是梅县教育局长的父亲偶遇即将出任台中市长的老友，老友邀父亲出任台中市府秘书长，父亲慨然应允。 于是四个月大的侯孝贤随全家迁往台湾。 当时父亲的想法是在台湾发展几年后再回老家。 然而那些年时局动荡，变幻莫测。 转眼即是 神州陆沉 。 家就在不远处，却再也不能做家乡人。 对家乡的这份思念成了后来侯孝贤电影的异乡人主题，成了侯孝贤电影永远的对台湾冷静旁观视角。 文： 东SIR. 编辑：抛开书本编辑部. 侯孝贤12岁父亲离世，18岁母亲永诀，19岁奶奶撒手人世。 少年的侯孝贤成了叱咤街头的大哥，要么豪情万丈的追赶手下败将，要么惶惶如丧家之犬的被警察追赶。
2015年9月20日 · 侯孝贤 是通过1970年代在台湾非常流行的爱情片进入电影界的，这种类型的电影广泛使用长焦镜头。 在低预算的情况下，电影制作人依靠外景拍摄。 长焦镜头可以将镜头设置在远处，并在相当长的时间内拍摄人物的对话（图3）。 在这方面，导演们与同时代的好莱坞导演相差无几；《爱情故事》（1970）以更高的预算采用了这些技巧（图4）。 事实上，《爱情故事》（在台湾大受欢迎）可能推动了本地电影人在他们自己的浪漫情节片中使用这种技巧；有时这种影响似乎很直接（图5和图6）。 图 3 《 蒂蒂日记 》 图4 《爱情故事》 (1970)
2021年2月3日 · 4 个回答. 默认排序. 花花酱. 诗人导演侯孝贤的电影，给人很宁静悠远的感觉，大量的长镜头与空镜头，在世界电影史上熠熠生辉。. 1、《悲情城市》. 《悲情城市》记录了从台湾光复到国府迁台四年的腥风血雨，以从“二二八”为背景。. “人世几回伤 ...
侯孝贤是台湾新电影运动（1982-1987）的代表人物之一，还有杨德昌、 曾壮祥 、万仁等。 他们的作品有《光阴的故事》、《儿子的大玩偶》《 小毕的故事 》《油麻菜籽》《童年往事》《 恋恋风尘 》等。 台湾新电影运动兴起的原因有： 1、 电影业 的不景气，中影改组； 2、香港电影新浪潮的影响； 3、新的电影观念（作者论、艺术电影）等美学标准的输入（意大利新现实主义、法国新浪潮）等； 4、新的人才的涌现（独立制品相对自由为侯孝贤、 陈坤厚 等本土人才的出现提供了机会，留学欧美的青年归来如万仁、杨德昌、 柯一正 ） 5、台湾社会的转型：70年代末国民党权威统治的松动，台湾从传统的农业社会向现代工业社会的转型。 而台湾当时的为 电影爱好者 提供的条件有： 1、台湾的试片间文化；
侯孝贤比起 王童 来说，批判性不是那么的强，对于大陆的情感不想王童那样的猛烈，只是在《 悲情城市 》提到，在《童年往事》里面提到，并不会像王童那样在《红柿子》《 香蕉天堂 》《稻草人》那样单独讲述这样的情感。 情感也不如王童那样很悲天悯人，政治气息也没有王童那样有 靶向性 。 单独来说，侯孝贤特别在： 1，侯孝贤具有台语衬托下的台湾景象。 这并不是一种客观的纪录式的，你可以说是纪录式的，但是不全是。 因为 画外音 让电影空间得到一定的拓展，侯孝贤就是用这种空间打动着观众，客观现实搬上电影荧幕。 以及他富有代表性的空镜头。 王童：无。 更多的是战争，社会，人民，隐喻和批判较多，不客观，具有倾向性。 杨德昌：无。 更多的是带有社会性的，带有人的客观景象，而不是 侯孝贤 以自然，乡土作为表现对象。
