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2011年8月9日 · 詩幻留形：談論海辛的文章. 六月份我在本欄寫了一篇〈海辛與「香港文叢」〉，推介海辛的著作，也談及八十年代尾至九十年代中由香港三聯書店 ...
2016年7月5日 · 陳魯勁者，即陳勁也，筆名我是山人，是赫赫有名的技擊小說家，訃聞說他是《天下日報》總編輯，逝世於8月25日，「陳氏係港穗報業耆宿，著作甚多，生前為人仗義，素為報壇中人稱道。 」一直以來不知其生卒年月，這篇訃聞也缺生年，只知死年。 那已是一大發現了。 李家園的《香港報業雜談》，只說卒於60年代。 我是山人在一眾技擊小說家中，創作最多，文字亦清健，文白粵語交雜，不拘一格。 近閱《佛山贊先生》，如：「二娣曰：『學習技擊，須於每日清晨日光未出之時為之，習之有恒，不畏辛苦，方能有成，否則一曝十寒，勞而無功耳。 』」這是淺白文言，摻雜白話文。 「我丕！ 你這賤人，背着我私通靚仔，竟然剃我眼眉，這還了得，先做瓜你個死靚仔......」這是粵語摻白話。 我是山人隨筆所之，益見行文佻脫，深獲當年讀者喜閱。
2019年11月5日 · 任周遭世事喧囂，內心卻淡泊寧靜......街樹有一種冷艷的暖，說不清，但人可以感知。 在這個世界上，寂寞的心路最長。 心路上，即便再飛雨、飄雪，淡定也在眉眼裡活着。 哪怕十年百年、千里萬里，淡定依然在，一直在。 這是精神強度上的冷艷。 人和人的確不同。 人和人之間的距離，亦很難說清。 大人物常有一些特質，受辱不驚，得喜不悅，看雲有覺，坐霧不惑。 心如止水，悲憫大德，給予尊重，創造於無形。 而那些高不可攀的寂寞，好像總是如影相隨。 真是這樣，那些讓我們感到高不可攀的人，好像就在身邊，又好像離我們很遠。 他們那麼平易卻又那麼深邃，那麼飽滿卻又那麼恍然。 他們有大悲心，擁大智慧，得平常態。 面對苦難心不累，面對誘惑心不動，面對侮辱心不改。 潛心行正事，真心造乾坤。
2012年12月26日 · 〈純真罪行〉寫一宗連環幼童姦殺案，報章報道跟疑兇的自白交織，結尾是報章記者的札記。 我們一直以為自己讀著兩個視點，最後才發覺還有第三個視點，需知記者也只是一個身份，李寧以記者身份寫這宗案跟脫下這個身份寫已是兩個視點。 再回心一想，所謂三個視點其實也是源於作者洪凌，那多角度書寫到底是令真相愈辯愈明抑或只是異口同聲殊途同歸呢？ 這就是看後設小說最好玩也最具啟發的地方了。 其他如〈過程〉採取了不順序的敍事方式；〈破碎的臉與第七封印裡的小天使〉的不停質詢和密集的文化符號；〈屠殺神話〉的仿希臘神話式寫作等都是後設小說的常用手法，讀完這本書就像上了幾堂後設小說的速成班。 後設小說未必適合每一個人，以娛樂性和追看性而論，它的確不及武俠偵探言情等類型小說。
2018年2月24日 · 甲午秋日. 釋英（生卒不詳）著作有《白雲集》三卷，收錄詩作一百五十首。 高僧釋英肯定是一個愛花之人。 此詩中的「樹頭花落盡，滿地白雲香」，是如此美麗的落花詩。 另外一首又有「風吹花落地」之句可見詩人愛花、惜花、憐花。 對滿地落花懷着深情，即使花落了，但仍留滿地香。 頗有陸游詞「零落成泥碾作塵，只有香如故」之意境。 但禪詩一定別有含意，即使落花也能給我們開悟，有用的生命即使完結了仍奉獻餘香。 但這「滿地白雲香」的白花是什麼花？ 是白梅花吧！ 啟悟隨筆. 時常聽人說，有的人去世了，但仍活着；有的人仍生存，但如已死。 生命倘能在離開仍留下餘香，那就不枉此生了。 無須是什麼大人物，或是作出大貢獻，只要把自己責任做好，把工作做好，把身邊需要照顧的照顧好。 有情有義有始有終地去走人生路，那也不枉一生了。
2017年10月11日 · 大抵運用意象能令作品更婉轉含蓄，讀者經聯想而得的道理、感情便罩上一層有朦朧的美感。 讀文學作品時，能讀懂「意象」的含意，有助理解作品深層意思。 日出日入，每天都能看得到，而敏感的文人，看到美麗而短暫的斜陽，更易觸景傷情。 李商隱的「夕陽無限好，只是近黃昏」，意在言外，百讀不厭；范仲淹的詞「芳草無情，更在斜陽外」，更是耐人尋味。 只要曾經讀過這些提及「斜陽」的詩詞句子，看見夕陽景色，都會油然生出一點哀愁。 在中國文化裡，夕陽這種客觀現象，彷彿已跟無盡哀愁掛鈎。 意象的影響力，由此可見。 月圓月缺 思鄉懷遠.
2013年2月7日 · 《打錯了》主要描述早期的香港基層市民，每個角色都有不一樣的生活、不一樣的命運。 每篇微型小說都帶給讀者不同的新鮮感，乃因角色們似是平凡，卻各具特色。 作者替他們安排無奈、荒謬、滑稽的故事，如《手指舞廳》講述少年亞財到舞廳耍樂，原本受託去監視的父親最後竟抵受不住誘惑，一同進入舞廳玩樂，完全顯露「男性的弱點」。 《爛賭鴻》記述其妻誤以為「爛賭鴻」打算自縊，因而心生憐憫，自願給他賭本，一場誤會令我明白到夫妻間總是「床頭打交床尾和」。 微型小說所呈現的舊日港人心態，令我啼笑皆非，又感受到當時的人情冷暖。 劉以鬯曾道：「小說雖非歷史，小說家的敘述卻記錄了某些經過的事跡，可以作為歷史的註腳。 」因此，他總刻意描繪種種地標、景觀等，令香港文化圍繞每個故事，勾起讀者的集體回憶。
