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- 释义
- 起源
- 含义
- 运用
五度相生律（中国称三分损益律）三分损益法是古代中国发明制定音律时所用的生律法。根据某一标准音的管长或弦长，推算其余一系列音律的管长或弦长时，须依照一定的长度比例，三分损益法提供了一种长度比例的准则。 在欧洲因为最初由古希腊哲学家兼数学家毕达哥拉斯提出，因此通常称为“毕达哥拉斯律制”。 中国音乐有悠久的历史和独特的创造。秦以前，中国已创造了乐器和乐曲，发明了乐律。汉唐盛世，中国音乐以歌舞音乐见长；宋元以后，则以戏曲音乐为主。当今世界公认的音乐律制，如五度相生律（中国称三分损益律）、纯律和十二平均律，中国皆独立发明。
今天的人们都知道，乐音的音高，是由波长所决定的，而波长又由弦长所决定。如果一个音的波长为a ；另一个音的波长是a/2 的话，那么，后一个声音就是前一个声音的“纯八度”高音。同理，如果一个声音的波长为a ，另一个声音的波长为a的两倍，即2a，那么，后一个声音就是前一个声音的“纯八度”低音。 中国古人虽然不懂得机械波的物理学理论，但是他们却总结出了跟现代发声理论完全一致的道理。一件圆径固定，长度固定的发声器所发出的声音是一个定值，如果另一件圆径相同发声器的长度是这件发声器长度的一半的话，那么，另一件发声器所发出的声音，就是一个纯八度的高音。同理，如果另一件发声器的长度是原来发声器长度的二倍，那么，另一件发声器所发出的声音，就是一个纯八度的低音。 中国古人所使用的音阶是“五声音阶”，即“宫商角 徵...
三分损益包含“三分损一”、“三分益一”两层含义。三分损一是指将原有长度作3等分而减去其1份，即：原有长度×(3-1)/3=生得长度；而三分益一则是指将原有长度作3等分而增添其1份，即：原有长度×(3+1)/3=生得长度。两种方法可以交替运用、连续运用，各音律就得以辗转相生。 这两种生律方法所形成的长度关系、音程关系及其古代称呼，三分损益法与古希腊毕达哥拉所用的定律法，阿拉伯人所用的“量音学”，在数理上是相通的、一致的，近现代统称之为“五度相生法”。 “三分损益法”的基本原理是： 以一段圆径绝对均匀的发声管为基数——宫（1）；然后，将此发声管均分成三段，舍弃其中的一段保留二段，这就是“三分损一”，余下来的三分之二长度的发声管所发出的声音，就是“宫”的纯五度高音—— 徵（5）；将 徵管均分成三份...
1、中国音乐体系中的五度相生律 我国近现代民族音乐学先行者王光祈先生，在他的著作中创用“调子音阶组织”的分类标准，首次提出了世界三大乐系，即“中国乐系““波斯阿拉伯乐系”“希腊乐系”。王光祈先生认为中国音乐界素喜用“五音调”，并且“此种‘五音乐制传入四邻各国，又莫不奉为准绳。因此，五音调乐制遂成为吾国音乐的固有特色。这里的“五音调”就是指依五度相生律制所生宫商角徵羽五个音组成的调子音阶。由此可见得，五度相生律虽然并不是我国古人唯一留下的艺术遗产，但其作为我国最为基础的一种律制，它早已融会进民族音乐的血液之中，深刻地影响着我国传统音乐的发展，在形成具有独特韵味的传统音乐方面具有举足轻重的作用。 以《小河淌水》为例，该曲为五声羽调式，诸多衬词的运用既是山歌的特點，又完整了乐句结构，乐句延长时遵循...
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本专辑是TNT时代少年团「按时长大」一周年线上演唱会表演歌曲的现场版本。TNT七位成员马嘉祺、丁程鑫、宋亚轩、刘耀文、张真源、严浩翔、贺峻霖在出道一周年之际，如约呈现了少年们肆意生长的不同面貌。从七人成团的默契，到不同舞台的多面演绎，时代少年团按时长大，不仅仅是初露锋芒。
