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在我們的日常生活用語中或文學作品的書寫裡，「雙關語」可以傳達或表現某種「趣味」，由於它的弦外之音言外之意，這趣味是否低俗粗鄙， 端視使用者的「動機是否純潔」：若它是為了幽默的效果，而不附帶有令人不舒服的印象。
【貳】借代的功能與使用原則 黃麗貞教授認為『借代』的功能有以下三方面：（1）可以突出描寫對象的特徵，使本體事物的形象更鮮明，引發讀者的聯想。 （2）可使語言文字簡練含蓄，富有情趣，比直接使用本體更貼切明確。 （3）更細膩、妥貼地表達作者的情思。 學者蔡宗陽認為『借代』的作用有四方面：（1）突出特徵，強調重點，使語言形象生動。 （2）詞語錯綜變化，不重複呆板，使語言新鮮活潑。 （3）可以使語言含蓄有味，文筆簡潔精鍊。 （4）充份表達作者的思想感情，愛憎分明 ，以感染讀者。 借代的使用原則，黃慶萱教授認為有以下七項：（1）必須有貼切感（2）必須具體化（3）必須具有新鮮感（4）必須有豐富的稠密度（5）必須有含蓄之美 （6）必須含有強調的作用（7）必須壁免忌諱。
末聯以「預言示現」設想日後會面時，夫妻對月舒愁的場景作結束，足見詩人即使在艱困危難的現實處境中，對於未來猶抱著樂觀的心情。 【四】論鄭愁予詩作品中的示現修辭 接著，筆者且以詩壇素有「浪子」美譽的詩人鄭愁予的作品作為解說實例，愁予的詩
筆者以為，在這一個面向上，80年代以後女性詩人之表現最令人刮目相看的，應該是對「以女性身體自覺為基礎，對性作描繪」的情色詩，以下我將列舉幾位女詩人及作品，來觀看這一群女詩人在此一面向上之突破。 台灣詩壇長期在以男性為主的文化下，並不缺乏有對「身體與情慾」書寫的題材，如林燿德、陳克華及焦桐、陳黎等多有作品生產，連早先以＜雙人床＞引起爭論的余光中似乎也可一併放入其中。 但是，相對於男性作家來說，女詩人於此議題上著墨可說是少數，陳秀喜的＜灶＞描寫的被動的性，可算是較為早期的作品： 灶的肚中/被塞進堅硬的薪木/灶忍受燃燒的苦悶/耐住裂傷的痛苦……，可說是早期女性的處境表白。
《說話的藝術2》讓讀者更深入瞭解各種說話的練習，並且還包括了心靈與精神層面必須克服的問題！ 內容連載 : 文具用品批發商 Q：說話要如何能夠一針見血，切中要害？
舒淇在片中飾演妖魔，靠著妖術從男生變成女生，到處劫財劫色，而李麗珍為了破解妖術，於是拉著舒淇在八爪椅上面做愛（其實是比內功），誰先高潮，就會功力盡失，吐血而死，果然是「欲仙欲死」！ 而舒淇當年除了拍這部片以外，也出版一張叫做『淫聲浪語』的專輯，還有一本三點全露的寫真集，時隔多年，即使貴為影后，但是舒淇受媒體採訪時說她沒有後悔拍過這些作品，因為如果沒有三級片，也不會有這麼多人認識她。 三級片冠軍導演王晶，除了《玉蒲團》以外，還有幾個最重要的三級片系列。 像是捧紅邱淑貞的《赤裸羔羊》系列、《強姦》系列，以及把亞洲小姐冠軍的翁虹捧上高峰的「滿清」系列（包括《滿清十大酷刑》、《滿清禁宮密史》）等。
語言： 繁體中文 ISBN： 9789862410493. 映彤專用相簿. 【我讀《大江大海一九四九》】 泊樓. 作為一個當代知識份子，「龍應台」這三個字，在華人世界或許還不算是無人不知無人不曉，但可說對於多數港台讀者而言，已少有人沒聽過這個名字。 她的身份，難以給個明確定位。 她可以說是個學者，但研究的卻並非一般學者投稿期刊常見的那種局部性主題，而是廣泛收集文獻材料、到處訪問當事人的這種大範圍歷史質性研究。 這種研究通常只有已建立起高度學術聲望的大師級史學家才做得起，所寫的內容也非常冷靜客觀；然而龍應台既未建立起足夠的歷史學術聲望，所寫的文章也不是非常冷靜客觀的風格，而是帶有更多的抒情與主觀語調。
