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2010年1月12日 · 一、男歡女愛──寫「情」、「慾」 由於柳永年少風流，再加上他天性浪漫，常常流連於秦樓楚館中，身在聲色犬馬中，所言所聽盡是鶯聲燕語，再加上本身與歌妓的情慾糾纏，所以在他的詞作中，有許多描寫情慾生活的作品，例如這首<菊花新>： 「欲掩香幃論繾綣，先斂雙蛾愁夜短，催促少年郎，先去睡鴛衾圖暖。 須臾放了殘鍼線，脫羅裳恣意無限，留取帳前燈，時時待看伊嬌面。 根據李調原<村語詞話>批評他說：「柳永淫詞，莫逾於菊花新一闕。 」由這首詞中描寫性愛的的看，其中大膽、露骨的程度令人咋舌，但這並不代表著柳永輕視娼妓，在柳永詞中，多的是對婦女不幸的遭遇加以刻畫描寫，讓我們感受到一股真摯情感的表現，雖然對情慾有如此露骨的表現，但我們卻可從其中看到柳永坦率、真切、毫不矯情的性格。
2017年9月23日 · 問君此去幾時來 來時莫徘徊. ※ (《送別》的 後半部分 歌詞 在 後期錄音中 多被忽略，但從 西元1935年 百代公司的 原版錄音來看，這部分歌詞 是 存在的。. 李叔同 (弘一大師) (西元1880年～西元1942年)，生於 天津，少年時 已擅長 吟詩作畫，寫字刻印。. 西元1901 ...
2016.11.5. 台北小巨蛋. 主舞台前方有弧度的舞台，左右兩側可以出場退場， 中央斜坡， 高台的中央升降板，可以上升下降，右邊有升降板，可以下降，左邊不確定有沒有升降板， 主舞台後方整片是個大螢幕， 主舞台兩側有給觀眾看的螢幕，各1個，螢幕有歌詞， 樂隊，高台上，左邊過來，吉他，吉他，BASS，鼓手，鼓手，鍵盤，鍵盤，合音，合音， 在高台和主舞台前方的中間，就是管弦樂團，左半邊是弦樂，最左邊是鋼琴，最右邊是指揮，右後方是豎琴， 右半邊的前面是管樂，後方是弦樂，左後方是大提琴， 整個管弦樂團最右邊，就是舞台最右邊的地方，是工程人員， 二胡會從高台升降板出場， 台北爵士樂團， 豎琴，大提琴，二胡，鋼琴，小提琴，都有SOLO， 主舞台上空有燈架，
2010年1月12日 · 詞的起源、體制、演變及流派. 推薦 0 收藏 0 轉貼 0 訂閱站台. 詞的起源說：. 一、樂府說：1句法相似，長短不一. 2合樂（兩者音樂體系不同：樂府屬清樂（官方的，中原固有的），而詞屬俗樂（受胡樂的傳入，與傳統中原音樂結合而生的民間音樂）. 3能歌（詞興 ...
第4幕. （大都會歌劇院） http://www.youtube.com/watch?v=DOxWSlECvXc （第3、4幕） （維羅納圓形競技場） http://www.youtube.com/watch?v=I--sUvBRc-k. 到第4幕，在第1景裡阿慕內麗絲的份量加重。 「權力」的主題一再反復而逼迫阿慕內麗絲。 她向神祇祈禱，祭司們審判拉達梅斯最後判決死刑，終於引出她精神錯亂的罵祭司們「你們會有報應！ 」從祈禱到咒罵，是阿慕內麗絲最能發揮表現的場面。 然後到第2景，在地牢等待死亡的兩人的二重唱「大地再見，再見流淚的川谷」，美麗得直讓聽者嘆息。 在地牢的兩人倒像是在天國，而在地上神廟裡的公主，反而在痛苦的地獄。 第1景 皇宮大廳，右方通牢獄，左方通地下法庭. 簡短的前奏中幕起。
2012年11月14日 · 「我是天空裏的一片雲， 偶爾投影在你的波心， 你不必訝異， 更無須歡喜， 在轉瞬間 消滅了蹤影。 你我相逢 在黑夜的海上， 你有你的 我有我的 方向； 你記得也好， 最好你忘掉， 在這交會時 互放的光亮！ 徐志摩（西元1897年1月15日～西元1931年11月19日），原名章垿，字槱森，後改字志摩，浙江海寧人，著名新月派現代詩人，散文家。 徐志摩出生於富裕家庭，並曾留學英國。 一生追求「愛」、「自由」與「美」（胡適語），這為他帶來了不少創作靈感。 徐志摩倡導新詩格律，對新詩的發展有重要的貢獻。 主要作品詩集：《志摩的詩》，《翡冷翠的一夜》，《猛虎集》，《雲遊》。 散文集：《落葉》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》、《秋》。 小說散文集：《輪盤》。
有許多女中音歌唱家，在演唱會上單獨演唱此曲。 單獨演唱時，二重唱的參孫部分省略。 在Youtube網站上，以「samson et dalila mon coeurs'ouvre a ta voix」搜尋，則會得到極多的演唱影片。 歌詞如下： Mon coeur s'ouvre à ta voix, 你的聲音敲開我的心扉， comme s'ouvrent les fleurs 像花朵般綻開， Aux baiser de l'aurore！ 就在黎明的接吻時！ Mais, ô mon bienaimé, 但是，噢，我愛， pour mieux sécher mes pleurs, 要弄乾我的眼淚， Que ta voix parle encore! 就得再讓我聽到你的聲音！
