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2024年6月21日 · 電影是阿康和許賢，一個青年人初次考公開試，和壯年人重探公開試痛苦回憶的歷險記。 對此，導演梁奕豪（贊師父）說團隊的共識是，既然已在網片講過多個面向，電影也一定無法全部涵蓋，不如集中去說一個故事；「就好似《男兒當入樽》電影版，都一定是濃縮」。 在拍攝期間，讓其他試當真成員一起做past paper（舊試題），感受一下久違的公開試壓力。 （試當真Youtube影片截圖） 想用電影去說故事. 當然，《公開試當真》仍有濃厚的「網片」特色。
2024年5月17日 · 因為西方對於很多東西是破格的」。 以《英雄叛國》為例，他飾演的主角是奸角，最終從城樓跌下身亡，女主角亦上吊亡；惟粵劇結尾多為大團圓結局，文武生和花旦多為忠角，「這些戲要（傳統粵劇）觀眾慢慢接受。 但是做出來就有很多年輕人留意到、注意到，『咦，咩粵劇可以將𠵱啲戲改編成粵劇，咦，好夠膽，仲好有創作力』，他們會對粵劇有另外一種的看法」。 拆解及治療瀰漫性大B細胞淋巴癌講座. 日期：2024年9月14日 (星期六) 時間：下午1：00至2：30. 立即參加！ 讀過《大鼻子情聖》都知道大鼻子有賦詩的才華，羅自言《大鼻子情聖》是最難寫一次，因最考驗文筆。
2021年11月16日 · 在日本文化服裝學院主修女裝時裝設計的Rex Ko ，多年前設立個人品牌Luddite，主打男裝設計，今次與Kay一拍即合，共同構思出全新女裝系列，除了為Kaytiquette打響頭炮，更是Rex首個全女裝設計系列。 +5. Kaytiquette X Rex Ko Episode 001 來一場法式浪漫吧. • Made in Hong Kong. 衣服均由香港製造。 有本地廠商特意為Kaytiquette重新建立在香港的生產線，由於Episode 001需要比較新的做工技術，所以廠家亦重新安排機器人手，整個生產程序歷時半年。 設計師Rex表示，希望在能力範圍內，繼續尋找本地製衣業更多的可能性，所以即使成本較高，生產過程需時較長，也堅持在本地縫製。 • Fabric from Japan.
- 「郁鬆」思維 摒除先入之見
- 帶耐性及好奇心入場
- 麋鹿：晴雨（實驗劇場）
- 楊秀卓結集學生作品 「說好香港故事」
- 鼓勵學生藉藝術思考
- 中學非訓練藝術人才時候
- 大興土木不如先培育觀眾
- 《帶個腦返學：藝術與生活的學習之旅》
所以，3名主創在受訪時經常提到一個字眼：「郁鬆」。就像耕種前需要犁田，做麵包前需要搓鬆麵糰，思維也需要「郁鬆」。摒除對劇場的先入之見，鄧國騫認為劇場的本質就是一個空間存在兩班人：表演者和觀衆。根據這種想法，對話、人與人之間的相處和思想碰撞反而最重要。「郁鬆」的過程先由主創團隊開始，發現自己的一些先入之見，互相衝擊不同看法，第二層是表演者，最後一層才是觀衆。 整個表演只有開首像傳統戲劇，讓表演者和觀衆有理由進入劇場。之後會不停解構傳統戲劇的結構，將視線由台上轉移到觀衆身上，讓觀衆意識到自己作為自主個體，進入劇場後，需要在劇場內尋找意義，而非等待被告知意義，要奪回劇場內的話語權。《晴雨》的互動概念令人想起去年上演的《100%香港》——按人口普查中性別、年齡等比例，找來100名香港素人，即興回應一...
雖然3名主創深怕劇透，內容上守口如瓶，但明白觀衆未必習慣形式，仍建議了一些心態準備。周偉泉建議帶點耐性和好奇心，不要習慣於很快說出信息、重點的觀賞方式。鄧國騫則建議先放下對藝術的先入之見，單純欣賞藝術的美。而鍾肇熙就建議保持開放的心，可以有期望，但也要預備超出自己的期望。
日期及時間︰10月7至8日晚上8:00、10月9日下午3:00 地點：香港藝術中心壽臣劇場 票價：$220 麋鹿：韻腳（展覽） 日期：10月6至12日 時間：上午10:00至晚上6:00 地點：香港藝術中心張靜蘭實驗畫廊 票價：免費 網址：bit.ly/3xsQKuR 文：嚴嘉栢 美術：謝偉豪 編輯：朱建勳
成名於上世紀八十年代的藝術家楊秀卓，早年以性與暴力為題，探討「苦難」這課題。後來成為中學視藝科教師，主力實踐藝術教育。始終與藝術結下不解緣的他推出新書《帶個腦返學：藝術與生活的學習之旅》，總結了自身藝術教育的經驗，與教育界同儕分享。楊秀卓還論盡香港未來文化藝術規劃。在他看來，文化硬件和藝術人才非當務之急，最迫切的是，藝術教育要培育出觀賞藝術的觀衆，香港才能建立起健康的藝術生態，發展文化藝術。 楊秀卓年輕時活躍於藝術創作，42歲時執起教鞭，執教中學視藝科，霎眼18年，直至10年前才卸下教職。但近10年來他仍到一些中學教導視藝科考生做作品集。人生不少光陰在中學教授視藝科，然而楊秀卓從沒有在讀書時修讀過藝術實作的科目，反而大學時修讀了藝術史和比較文學，這兩科在文化批判上的知識，對其教學影響甚大，甚...
《帶個腦返學：藝術與生活的學習之旅》結集了楊秀卓由2009至2020年間在《明報》星期日生活的專欄〈藝術初體驗〉講述學生作品的文章。問到出版此書的因由，楊秀卓首先表示：「我很想透過這本書，跟教師分享我18年間那些教與學經歷。」一般教師從媒介入手，楊秀卓認為雖能讓學生認識到藝術技巧，卻較少鼓勵到他們思考。因而，他教學時十分強調學生的主體——「學生作為一個人，他成長時面對的一些問題；學生作為一個生命，經歷過什麼事，可不可以也透過藝術講出來？」在他眼中，藝術關乎個人的生命經歷，可以透過藝術思考生活和社會。例如其中一件學生作品，用紙杯排出「NO」字，然後焚燒，以示向父親威權「say no」。甚或，楊秀卓問：「學生可有利用作品回應社會？」他續補充：「教育是要令人認知到自己和世界的關連。」但他亦強調教授...
之後，楊秀卓闡述其藝術教育理念——藝術教育在不同階段有不同目標。他認為，小學的藝術教育應以遊戲性質為重，讓學生玩樂，嘗試以不同媒介尋找藝術的樂趣；中學時就要提升一個層次——問藝術與個人生命的關連。他強調藝術教育的重點：「教育才是目標，藝術只是途徑。」中學生應該透過藝術去認識社會和世界，因為中學正是青少年摸索、受教育的一個階段。很多人總是混淆藝術教育與培訓藝術人才，楊秀卓重申中學不是職業訓練所，離開中學後才是訓練藝術人才的時候。「經過12年教育，學生肯定了自己對藝術的熱愛，然後他才選擇藝術這條路作為職業。那時大學就有這個責任，訓練專業藝術家。」 去年，「十四五」規劃賦予香港新角色——中外文化藝術交流中心。特首李家超亦在本報舉辦的高峰論壇提到，本港將積極培育藝術人才，以擔起國家交給香港的任務。楊...
至於談論到培育藝術人才，楊秀卓憶起早前主持港台節目《藝術家的腦袋》，他在近兩年半曾接觸過百名藝術家，無論視覺藝術、戲劇、音樂方面，都感覺到新一代青年人才輩出。換句話說，香港不是沒有充足人才，惟人才苦無機會和空間去表達。楊秀卓想起30年前在法國所見，當時一些廢置工廈已經被改建成creative hub，讓藝術人才一起創作，自不然誘發創意。楊秀卓反問政府和商家：「願不願意賺少點錢，改裝商廈或工廈給予香港藝術人才創作？」亦有些人提到香港應該追趕日本、韓國的文化藝術發展，楊秀卓以他看過的韓劇《非常律師禹英禑》和《少年法庭》為例反駁，韓國劇集可以當面抨擊當地司法制度，香港藝術創作卻很難夠膽批判。楊秀卓如此總結：「創作的大前提是擁有自由的空氣和空間。」 另有些人期望香港學習倫敦、紐約，加入文化之都的行列...
網址：bit.ly/3RSoOc0 第3場新書發布會 題目：「藝術與時代——什麼時代生產什麼藝術，總是有跡可尋」 日期：10月8日 時間：下午2:30至4:30 地點：社區文化發展中心（石硤尾白田街30號賽馬會創意藝術中心L205至208） 網址：bit.ly/3dFcXPz 文：嚴嘉栢 美術：張欲琪 編輯：梁小玲 facebook @明報副刊 電郵: feature@mingpao.com
2022年5月20日 · M+去年開幕，其巨型幕牆一直是焦點之一，畢竟它的出現改變了晚上從港島望向對岸九龍的風景。. 藝術家鮑藹倫形容，M+的幕牆會是公共空間中少有不是賣廣告、不是要你「使錢」的幕牆，可以在上面播放藝術作品，幕牆是屬於創作者的。. 而M+向來視幕 ...
2024年3月4日 · 高世章解釋：「因為（原本）音樂總監是一個不會講廣東話的人，如果他現在去做（廣東話版），他做不到跟演員去講這個字怎樣讀、這個字怎樣唱。 」因為語言處理手法轉變，最後變回高世章自己與另一名音樂組成員負責。
2024年6月24日 · 今次我用的這塊豬扒很大，足足有3斤（約1800克）重。我用這麼大的豬扒，原因是作為雙職媽媽，我經常思考如何能省時地煮餸。既然我要大費周章去焗叉燒，倒不如一次過焗好幾次的食用分量，那就隨時都能吃得到。
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