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【壹】「映襯」的定義. 學者陳望道說：「揭出互相反對的事物來相映相襯的辭格。 」；學者周振甫說：「映襯是指用相對的事物來互相映照和陪襯，或用賓來陪襯主。 」。 黃慶萱教授說：「在語文中，把兩種不同的，特別是相反的的觀念或事實，對列起來，兩相比較，從而使語氣增強，使意義明顯的修辭方法，叫作『映襯』。 」。 陳正治教授說：「從字面來說，映就是映照，襯就是襯托。 在語文中，把兩種觀念、事物或景象，相互對照或櫬托，使情意增強的修辭法，就是映襯。 」。 綜合諸家論點，筆者對「映襯」的理解為：「在語文中，使用兩種相關、相反的觀念、事實或景象、物色，進行平行對比或主賓相襯，以增強理念或深化情意的表意方法。 」。 【貳】「映襯」的表現類型. 學者陳望道分為「反映」與「對襯」兩種類型。
一、形式美的基礎. 「類疊」辭格的形式美，來自美學上的「整齊一律」與「反複」，兩者之間關係密切，「各種物質材料按相同的方式排列，就形成單純的反複，產生整齊一律的美。 」4，黑格爾指出：「整齊一律一般是外表的一致性，說得更明確一點，是同一形狀的一致的重複，這種重複對於對象的形式，就成為起賦與定性作用的統一。
「光」是世界上目前行進速度最快的，一秒鐘繞地球七圈半，沒有任何物質足以超越光速。 而人類的「想像力」則是無遠弗屆，可以不受時間、空間限制：穿梭於過去、現在、未來，把遠方的場景拉到眼前。 所以，想像力比光更快速、曲折、神奇。 修辭學者陳望道首先提出「示現」辭格，並如次界定其意義：「示現是把實際上不見不聞的事物，說得如見如聞。 所謂不見不聞，或者早已過去，或者還在未來，或者不過是超絕時地、超實在的非常辭格。 」，陳氏對「示現」辭格的界定，與二十世紀初葉風行於歐洲的「超現實主義」，就兩者表現手法均著重於想像力的精神活動及超越時間、空間的限制而言，頗多相吻合之處，若說「示現」辭格是「超現實主義」的精髓（即所謂「時空交錯，意象拼貼」）所在，應無言過其實。
「超級魔鬼幹部」這部電影描述在八零年代美國賓州一個小鎮，全鎮大部分鎮民都是在一家汽車工廠的員工，整個鎮的經濟活動全維繫於這家汽車工廠。 然而由於經濟不景氣，再加上美國汽車工業的生產力遠遠落後於日本汽車工業，使得該工廠就要關門大吉的命運。 史帝文生（米高˙基頓飾演）是這家工廠的員工之ㄧ，他為了保住自己及全鎮其他員工的飯碗，跳出來跑到日本去遊說一家日本的汽車公司，出資來買下這個工廠。 然而俗語說得好：「殺頭生意有人做，賠本生意可是沒人幹。 」當日本人被說服出資併購該汽車廠時，自然也是希望該工廠能夠賺得相當的利潤。 而這樣一家汽車裝配工廠能否獲利關鍵，不僅在於日本人先進技術的移入，以改善美國工廠低落的生產流程，同時更需要美國員工的全力配合，方能使生產線效率有效的提昇。
鄭樹森〈白先勇「遊園驚夢」的結構和語碼── 一個批評方法的介紹〉很仔細用了托多羅夫（Tzvetan Todorov）的命題語法分析，以及羅蘭˙巴特（Roland Barthes）的五種語碼分析。 托多羅夫試圖將紛繁複雜的敘事文本簡化為容易把握的結構和規範的嘗試，即發現潛藏在一切敘事作品之中的共通、普遍而抽象的結構──「敘事語法」。 托多羅夫的方法偏重於語言形式，如鄭樹森所分析的，以代號表示故事人物或是事件，再由一系列的代號組成命題，將每個故事簡化成純粹的句法結構；換言之，也就是將每個作品看成一種擴充後的句子結構。 這種方法會讓我覺得反而把作品變的支離破碎，而且只是一短篇作品有必要以代號表示人物或事件嗎？ 反而把簡單的故事情節變得複雜多了。
2018年6月12日 · 鄭成功和其子 鄭經 都堅持 抗清 並使 清朝的統治 帶來 很大的挑戰，但 施琅 率清廷水師 跨海而來 統一臺灣後，康熙帝 還是 給了鄭成功 很高的評價。. 對 這位 昔日的敵人和對手 ，康熙帝 沒有 輕視或不敬，康熙帝 曾說：. 「朱成功 明室遺臣，非 吾之 ...
