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  1. 2022年10月13日 · 故事簡介. 巨大不明生物「禍威獸」相繼在日本出現,一般兵器完全沒有作用,無計可施的日本政府集合對付禍威獸的專家,成立俗稱「禍特對」的「禍威獸特設對策室專從組」。. 由組長‧田村君男(西島秀俊 飾)領軍,帶領作戰策劃負責人‧神永新二 ...

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      The continued appearance of giant unidentified life ...

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  3. 2019年12月9日 · ·超人力霸王》(日語: シン・ウルトラマン)(英語: Shin Ultraman)是由 圓谷製作 、 東寶 和 Khara 聯合製作 [2][3] 的 日本 特攝英雄 (英語:kyodai hero) 電影,為 庵野秀明 企劃的「新·日本英雄宇宙」系列的第3部電影作品 [4]。 這是一部將1966年的 特攝 電視劇《超人力霸王》於現代重新詮釋的「重啟」電影 [5][6][7],並藉以慶祝 超人力霸王系列 55周年 [8][9],而本片的片名標準字設計中以類似1966年原作的方式,標示出「空想特攝電影」(日語: 空想特撮映画) [註 3][10]。

    • 製作「超人」先要認識什麼是「特攝」
    • 以新技術致敬初代超人
    • 經過反複試驗的最終成果
    • 庵野秀明心中的超人:沒有計時器的最原始完美版本

    為《新.超人》製作企劃的庵野秀明,深深明白特攝片是融合現實與虛構,將不可能的幻想放進現實的神奇空間。製作《新.超人》,不是單單是要用現代高清的CG技術製作特效,而是要發揮特攝色彩,拍出令人相信虛幻的想像世界。 初代的《超人吉田》,是於1966年由圓谷製作公司製作,當時製作組用精密的縮小模型製作出日本街道,再安排穿着皮套的演員身到其中,化身為怪獸和超人激烈交戰。融合現實與虛幻的特攝片令當時的庵野秀明深深着迷,他更喜歡到在大學時期 (1983年)自資拍攝了特攝片《歸來的超人MAT ARROW一號發射命令》(以下是作品影片)! 「『特攝』能夠把現實中不存在的東西和現實融合在一起,把現實剖開,在中間的空間放入空想。這種奇特的感覺我覺得非常好。」(《庵野秀明導演特攝博物館昭和平成微縮技術》增刊,P10...

    《新.超人》採用了3DCG技術來製作超人和怪獸,然而庵野秀明在很多方面都復刻了初代超人的特攝效果,用新技術來懷舊。在全世界都在追求更真實、更高級的電腦特技時,庵野先生則反其道而行。 例如,我們可以看見新超人的身體表面有類似皺紋的東西。這不是 CG 技術的限制,而是有意加上的。而且,由於成田亨(設計超人、怪獸等作為初代超人的總美術指導)的原始設計是設想有人在內的皮套服裝,因此在《新.超人》中,即使違反了怪獸的生理結構,庵野秀明在怪獸動作及關節設計中加上紋理,尊重原始設計。 另外,早期特攝電影需要通過菲林片的合成營造視點感,但礙於技術所限,感覺會有點「沒那麼實實」,在《新.超人》中,庵野秀明卻保留了這份只有「特攝」才能營造的合成式復古情懷。如果看電影時覺得視點覺得很特別,其實是刻意模仿50多年前...

    《新・超人》的角色體型也是經過精心設計,製作組找回初代超人的皮套演員古谷敏先生,為新超人的CG體型作掃描。樋口導演強調,就算用電腦模擬出最理想的超人體型,感覺上卻總是不像超人。細緻到手臂的長度、手掌的大小、下顎的形狀等,庵野秀明及樋口真嗣在還原成田亨的設計時可謂費盡苦心,而這份努力完美地反映在新超人的最終設計上。 「為了重現超人的形象,成田亨的設計固然重要,但如果不是古谷先生的體型,超人就不會是我們現在看到的超人。因此,我們三顧草廬地邀請古谷先生,在《新・超人》中一同建構最原汁原味的超人形態。」樋口真嗣(樋口真嗣監督に聞く、庵野秀明氏とシン・ウルトラマンで目指す「断絶の解消」)

    在《新.超人》中,我們可以看見庵野秀明對他心中「超人」形象的追求。他對超人的愛和熱情之深,使得他不惜一切,都要填補當年原設計人成田亨先生因技術問題而未能完善超人形象的遺憾。 「看到成田亨的《真實、正義與美的化身》畫作的那一刻,我就有了這樣的想法:『難道沒有什麼辦法可以把這種美拍成影像嗎?』這個想法正是《新・超人》設計理念的原點。- 庵野秀明 新世代的超人形象應該怎樣做?庵野秀明的答案是「回到原點」。在成田亨先生的《真實、正義與美的化身》畫作中,超人沒有計時器、沒有眼睛的窺視孔、沒有背上的拉鏈,成田先生期望的超人是一個完美的形象,卻因當時的技術問題被迫捨棄。在沒有CG的年代,超人只是套上皮套的人類,而人類的生理限制使得成田先生的理想無法達成。 在CG技術成熟的現代,成田心中的超人終於有機會成真...

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    • IGN China
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