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後印象派 （英語： Post-Impressionism）是由 印象派 發展而來的一種 油畫 流派。 在19世紀末，許多追求印象主義的藝術家開始反對 印象派。 轉戾點發生於1882年 愛德華·馬奈 獲頒法國國家榮譽獎，和1874年至1886年止的印象派畫家聯合畫展，這些藝術家們不滿足於形體與輪廓上刻板片面的追求，強調作品要抒發藝術家的自身的感情與思想，於是開始嘗試對色彩及形體表現的自覺運用。 後印象派將 形式主義 發揮到極致，不拘泥在任何題材和內容。 在藝術表現上，後印象派更加強調構成關係，認為藝術不需追求寫實與準確性，而是使用作者的主觀情感去改造客觀物像，表現出「主觀化的客觀」。 他們在尊重印象派光影寫實描繪的同時，不是片面追求光影的變化，而是側重於表現物質的具體性、穩定性和內在結構。
后印象派 （英語： Post-Impressionism）是由 印象派 发展而来的一种 油畫 流派。 在19世纪末，許多追求印象主義的藝術家開始反對 印象派。 轉戾點發生於1882年 愛德華·馬奈 獲頒法國國家榮譽獎，和1874年至1886年止的印象派畫家聯合畫展，這些藝術家們不满足於形體與輪廓上刻板片面的追求，強調作品要抒發藝術家的自身的感情與思想，於是開始嘗試對色彩及形體表現的自覺運用。 後印象派將 形式主義 發揮到極致，不拘泥在任何題材和内容。 在藝術表現上，後印象派更加强调構成關係，認為藝術不需追求寫實與準確性，而是使用作者的主觀情感去改造客觀物像，表現出「主觀化的客觀」。 他们在尊重印象派光影寫實描繪的同时，不是片面追求光影的變化，而是侧重於表現物質的具體性、穩定性和内在結構。
2020年8月18日 · 後印象主義，也稱「印象派之後」或「後印象派」，是法國美術史上繼印象主義之後的美術現象。 他們共同觀點是，反對印象派和新印象派片面追求客觀表現及支離破碎的外光色彩，主張重新回歸作者的主觀感情，並回復到事物的「實在性」，重視形和構成形的基本元素──線條、色塊和體、面，是他們創作的共同特色。 後印象主義一詞是用來描述保羅‧賽尚 (Paul Cézanne)、文生‧梵谷（Vincent Van Gogh）和保羅‧高更 (Paul Gauguin)等為代表的一群畫家以及畫風。 該詞由英國藝術評論家並曾任紐約大都會博物館館長福萊（Roger Fry，1866－1934）在一九一一年提出，換句話說，他們是死後才被冠上「後印象主義」這個名詞。
后印象派 （英语： Post-Impressionism）是由 印象派 发展而来的一种 油画 流派。 在19世纪末，许多追求印象主义的艺术家开始反对 印象派。 转戾点发生于1882年 爱德华·马奈 获颁法国国家荣誉奖，和1874年至1886年止的印象派画家联合画展，这些艺术家们不满足于形体与轮廓上刻板片面的追求，强调作品要抒发艺术家的自身的感情与思想，于是开始尝试对色彩及形体表现的自觉运用。 后印象派将 形式主义 发挥到极致，不拘泥在任何题材和内容。 在艺术表现上，后印象派更加强调构成关系，认为艺术不需追求写实与准确性，而是使用作者的主观情感去改造客观物像，表现出“主观化的客观”。 他们在尊重印象派光影写实描绘的同时，不是片面追求光影的变化，而是侧重于表现物质的具体性、稳定性和内在结构。
後印象派 — Google 藝術與文化. Term applied to the reaction against impressionism led by Paul Cézanne, Paul Gauguin, Vincent van Gogh, and Georges Seurat. It can be roughly dated from 1886, the year of the...
后印象派（英语：Post-Impressionism）是 印象派 发展而来的一种 油画 流派。 在19世纪末，许多曾受到印象主义鼓舞的艺术家开始反对 印象派。 轉捩點發生於1882年 爱杜尔·马奈 獲頒法國國家榮譽獎，和1874年至1886年止的印象派畫家聯合畫展，這些藝術家们不满足于刻板片面的追求光色，强调作品要抒发艺术家的自我感受和主观感情，于是开始尝试对色彩及形体表现性因素的自觉运用。 后印象派将形式主义艺术发挥到极致，几乎不顾及任何题材和内容。 在艺术表现上，后印象派更加强调构成关系，认为艺术形象要异于生活的物象，用作者的主观感情去改造客观物象，要表现出「主观化了的客观」。 他们在尊重印象派光色成就的同时，不是片面追求外光，而是侧重于表现物质的具体性、稳定性和内在结构。
2020年6月4日 · 後印象派這個名稱是由英國藝術評論家羅傑．福萊（Roger Fry，1866－1934）在一九一一年的展〈馬內雨後印象派〉（Manet and the Post-Impressionists）所提出的，他認為藝術的美感來自於創作者主觀的內心世界。 他也在〈美感概論〉（An Essay in Aesthetics）寫到： 情感是藝術的本質與目的，而藝術家對於四周環境的觀察是不會被自我固有的美感所影響，當他將他所看見這混亂充滿意外的世界融於自身，一種協調的美便會出現。 Art appreciates emotion in and for itself.
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