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2021年7月14日 · 《傾城之戀》後段，流蘇與柳原的愛情眼看要胎死腹中，此時戰爭爆發，兩個男女竟在戰火中淬煉出了真情；儘管1984年的許鞍華導演，處理起戰爭場面顯得有些力不從心，無論是臨演或節奏都失準，但經歷過中段柳遠講不停的情話，反倒凸顯出影片後段柳原的沈默，令他與流蘇的愛情得以順利從空談轉為對彼此的相守；《傾城之戀》的浪漫，大概是用一個城市的崩毀，成全流蘇渴望的愛情；牆倒了，彼此心中的隔閡也倒了，沒有了城牆，就只有我倆真心地面對彼此。 想來，《傾城之戀》以年幼流蘇看京戲拉開電影序幕是個聰明的選擇，人生就是一場戲，與人交際或談感情都有演戲成分 (因為懂得算計)，《傾城之戀》，說的不正是愛看戲的流蘇在她的舞臺，上演一場又一場家庭愛情生活戰爭喜悲劇嘛。
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2005年9月15日 · 香港電台著名文學節目《寫意空間》 (1995) 中, 《茉莉香片》的導演潘婉儀, 便解釋箇中因由:「張愛玲的文字本身是很影象化, 充滿聲色情調, 但以電視去將交學表達卻很為難, 因意境落實為一個畫面便謀殺了億萬想象, 把文字冷落.」 (註) 許鞍華曾將《傾城之戀》拍成電影, 但口碑不佳. 刻意經營小說的一字一句, 為最主要的致命傷 (也是所有張愛玲作品被拍攝時, 約定俗成的不二規條), 片中所有角色的對話, 如朗讀小說, 但卻不能與人物形象契合, 使得他們十分蒼白. 其次是選角方面, 周潤發之范柳原、繆騫人之白流蘇, 都不是適合人選. 周潤發當年俊俏有餘, 內涵不足, 一點滄桑味道也沒有, 出盡力量, 都不過呈現出范柳原的軀殼而已. 而繆騫人演出時, 並沒有收起自己的硬朗.
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【原著小說】藉由同學們的報告我們可以知道白先勇擅長描寫從大陸至台的上層社會沒落生活為題材來寫作，這篇也不例外。 小說是一段一段短情節或故事，直接就說一個人的從前、現在、下場。 場景也多以現在為主，老闆娘看起來冷漠居多，人情味較少；自己的故事略為緊湊的帶過，由她眼睛所看出去的世界就描寫的比較多。 將自己和丈夫的境遇投射在盧先生和羅小姐的身上。 作者所要表達的意圖是主角----老闆娘對自己過去感到驕傲，不滿於來台後的生活；虛榮卻又有同情心，八卦卻也關心著這些同是「淪落人」的複雜情緒角色。 她是全文的重心心，相當於旁白。 小說直接點出老闆娘心境上的轉折，喜歡就是喜歡、不喜歡就是不喜歡。 普通小說會以對話來表達主題，而這篇主要是用旁知全述的觀點來表達，對話穿插在其中，卻可以直接衝擊到文章。
2024年5月4日 · 傑瑞史菲爾自編自導自演作品，大膽以知名兩大麥片品牌作為鬥爭，競爭過程用一種胡鬧的方式呈現十分嬉鬧，故事本身像是隨心所欲沒甚麼重點。 許多臉孔看起來都很熟悉，導演一群親朋好友友情客串，像是周末夜現場硬是拍成一部長片，除了有著當代之感，整個顏色看起來花花綠綠粉豐富。 電影本身就是串流素質，如同美國那些麥片，大部分都是澱粉 糖分還有熱量，營養成分不高，除非很熟悉這些演員以及美式文化，否則對其他棄方來說應該很難笑得出來。 我要檢舉. # 甜死人大革命 # 無糖霜. 台長： 喬伊. 您可能對以下文章有興趣. 奶油擂台Butter. 銀幕大角頭2 Anchorman 2: The Legend Continues. 魔法電波 Blast From The Past.
