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- 其特徵是不受古典主義創作原則的束縛，在內容和形式上都兼具悲、喜劇因素，能更真實、更直接地表現普通的社會生活形態。
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「演員」是四者當中最重要的元素，他是角色的代言人，必須具備扮演的能力，戲劇與其他藝術類最大的不同之處便在於扮演了，透過演員的扮演，劇本中的角色才得以伸張，如果拋棄了演員的扮演，那麼所演出的便不再是戲劇。
「演員」是四者當中最重要的元素，他是角色的代言人，必須具備扮演的能力，戲劇與其他藝術類最大的不同之處便在於扮演了，透過演員的扮演，劇本中的角色才得以伸張，如果拋棄了演員的扮演，那麼所演出的便不再是戲劇。
「演員」是四者當中最重要的元素，他是角色的代言人，必須具備扮演的能力，戲劇與其他藝術類最大的不同之處便在於扮演了，透過演員的扮演，劇本中的角色才得以伸張，如果拋棄了演員的扮演，那麼所演出的便不再是戲劇。
2020年7月2日 · 表演藝術方面，早期的粵劇保持了粗獷、質樸的特點，不少演員都掌握單腳、筋斗、滑索、踩蹺、甩髮、髯口等方面的表演技巧。 後期粵劇為增強藝術表現力和觀賞性，載歌載舞也成為粵劇中常見的表演形式，再加上和其他劇種交流，要求演員「唱做念打舞」皆備。 上世紀初前的粵劇班是屬於全男班的世界，伶人的出身多由「細班」而起。 廣州粵劇的全女班在1919年才開始出現。 1933年，香港取消了男女不能同班演出的禁令，馬師曾、薛覺先的劇團開始了男女同台演出的歷史。 粵劇的演出，很多是為宗教信仰服務。 演出神功戲，就是為宗教服務的直接表現。 目前，在珠三角地區神功戲的演出基本絕跡，取而代之的是類似的春班、秋班，但在過去的下四府地區，現在的湛江、電白、吳川等地的鄉村，以及香港、澳門還存在這種舊的演出習俗。
一般以誇張的手法、巧妙的構思、詼諧的台詞及對戲劇性格的刻畫，引人發出不同含義的笑，來嘲笑醜惡、滑稽的現象，肯定正常的人生和美好的理想。
2022年3月13日 · 書中共分為上、下兩篇，上篇特別闡明戲劇發展的四個主要型式；對羅曼主義之興起與沒落、寫實主義戲劇應運而興替進行透澈的說明；對史丹尼斯拉夫斯基的表演藝術體系之形成、發展、衍變及影響進行系統性的分析；舞臺藝術之轉變與發展亦有全面 ...
「演員」是四者當中最重要的元素，他是角色的代言人，必須具備 扮演 的能力，戲劇與其他藝術類最大的不同之處便在於扮演了，透過演員的扮演，劇本中的角色才得以伸張，如果拋棄了演員的扮演，那麼所演出的便不再是戲劇。
