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李煜此詞調名下共二首，《花草粹編》置於《望江南》下，未析為二首。 《全唐 詩 》、《歷代詩餘》將此調下二首與《望江南》二首歸為一調，計為四首。
李煜此詞調名下共二首，《花草粹編》置於《望江南》下，未析為二首。 《全 唐詩 》、《歷代詩餘》將此調下二首與《望江南》二首歸為一調，計為四首。
古詩. 望江南·閒夢遠 原文賞析. 朝代 五代 詩人 李煜. 閒夢遠，南國正芳春。 船上管絃江面淥，滿城飛絮輥輕塵。 忙殺看花人！ 閒夢遠，南國正清秋。 千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。 寫景 抒情 思念 故國 憂憤. 譯文. 閒夢悠遠，南國春光正好。 船上管絃聲不絕於耳，江水一片碧綠，滿城柳絮紛飛，淡淡塵煙滾滾，忙壞了看花的人們。 閒夢幽遠，南唐故國正值秋高氣爽的清秋。 遼闊無際的江山籠罩著一片淡淡的秋色，美麗的蘆花深處橫著一葉孤舟，悠揚的笛聲迴盪在灑滿月光的高樓。 註釋. 望江南：此詞調名一作“望江梅”，又作“憶江南”。 李煜此詞調名下共二首，《花草粹編》置於《望江南》下，未析為二首。 《全唐詩》、《歷代詩餘》將此調下二首與《望江南》二首歸為一調，計為四首。
賞析. 這兩首同調的詞，描繪了兩幅江南美景。 全詞以“閒夢”起，以秋意收，用淒寒冷寂的秋景直抒作者孤苦懷思的悲情，綴筆不多而氣氛濃郁，未見雕琢而含蘊深遠，描摹生動，筆筆見情，足見才力。 第一首寫春景。 “閒夢遠，南國正芳春。 ”概括寫出廣大的江南地區，正是春暖花. 展開閱讀全文 ∨. 創作背景. 開寶八年（975年），宋軍攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今開封），封為右千牛衛上將軍、違命侯。 詞人通過此詞表達了對故國清幽自在的情境和人物的追慕之情。 李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鍾隱、蓮峰居士，漢族，生於金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區），南唐最後一位國君。
- 概觀
- 基本介紹
- 作品原文
- 原文注釋
- 作品賞析
- 作者簡介
李煜亡國入宋後的作品《望江南·多少恨》用的是以反寫正的藝術手法，以樂來反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首詞則不同，是直筆明寫、正見正寫直抒胸臆、坦吐愁恨的藝術手法，因而有愈見沉痛之感。
其一
望江南①
多少淚，斷臉復橫頤②。心事莫將和淚說③，鳳笙休向淚時吹④。腸斷更無疑⑤。
多少恨，昨夜夢魂中②。還似舊時游上苑③，車如流水馬如龍④。花月正春風⑤。
其二
望江南①
其一
①這首詞應與《望江南·多少恨》同時所作，都是李煜亡國入宋後的作品。
②斷臉：《全唐詩》中作“袖”。意思是淚水流在臉上擦斷了。斷，擦斷。頤（yí）：下巴。全句是說，淚水流在臉上擦斷了，但又橫掛在下巴上，形容眼淚縱橫交流的狀態。（“斷臉”一作“沾袖”）
③和：《花草粹編》、吳訥本《尊前集》中均作“如”。說：《全唐詩》、《花草粹編》中均作“滴”。和淚說：一面流眼淚，一面述說。（“和”一作“滴”）
④鳳笙：相傳秦穆公時，蕭史善吹簫，穆公女弄玉愛慕他，穆公便將弄玉許配給他。後弄玉學吹簫，其聲清脆悅耳，引動了鳳，夫婦遂駕鳳飛去。後人以鳳笙形容美笙。唐韓愈《淮氏子》詩中云：“或雲欲學吹鳳笙，所慕靈妃媲蕭史。”休：不要。向，朝著，在。淚時：傷心落淚之時。吹：吹奏。（“淚時”一作“月明”）
⑤腸斷：形容極度悲傷痛苦。唐代白居易《長恨歌》有：“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。”之句，更，愈發。
分層賞析：
其一
《望江南·多少恨》用的是以反寫正的藝術手法，以樂來反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首詞則不同，是直筆明寫、正見正寫直抒胸臆、坦吐愁恨的藝術手法，因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀，對作者的憂思愁恨則體會更深。“多少淚”即“多少恨”之續寫，“一晌貪歡”後，悲情更苦，離恨更深，作者再也無法自制，只能任憑“多少淚，斷臉復橫頤”了。眼淚縱橫當不是抽泣哽咽，而是激情難收，也許有號啕之舉，但是，淚可流，“心事”卻不可說，一是滿腔悔恨無法說，二是故國情懷不能說，自傷之情、囚居之苦，片言俱現，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說，連往日可以寄託情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解，常有“只將心思付瑤琴”之想，而這情此景，作者卻連這一點奢望都不敢有。況且，鳳笙向來為歡歌之用，於此時吹奏，對李煜來講，只是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。於是乎，“腸斷更無疑”但是惟一的結局了。這首詞正是李煜入宋後“此中日夕只以眼淚洗面”的真實寫照。全詞與“多少恨”同調，取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦，描摹細緻，語言直朴，較“多少恨”有更直入人心的感染力。
這首《望江南》通過對夢境中游上苑情景的描寫，表現詞人囚居汴京時的哀痛心情。 “多少恨，昨夜夢魂中”總領全詞，點明主旨，句意是：一切的悲憤，都來自昨夜夢中之事。前句表示結果，後句表示原因。而昨夜夢中之事，又來自日有所思，寥寥八字將日夜思念、悲憤交加、郁愁難解的心情概括地描述出來。然而昨夜在夢中所見究竟是何事？也就是詞人白日所思念的是何事？“還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。”在夢境中又重現了昔日南唐春季去游上苑時的歡樂情景。那種豪華景象仍是帝王家的氣派，乘載國主國後、王公大臣、嬪妾宮女的華輦像流水一樣，駿馬連成一條龍，是何等的煊赫當時又值春風微拂、花好月圓之時，又是何等的愜意！短短三句不僅具體而形象地將夢中之事描寫出來，並抒寫出留戀舊時之情。這種以樂寫悲的對比手法，不僅表現了詞人重溫舊時帝王之夢的悲恨，同時給讀者以強烈的藝術感染。這種悲憤的情感被詞人概括為一個“恨”字，表現了詞人抱恨終生的強烈情感。 李煜降宋以後的小詞“深哀淺貌,短語長情”。在藝術技巧上達到 高峰。其特點是從大處落墨，選取足以代表某種生活的典型形象，如本詞中游上苑這種能代表帝王豪華的遊樂活動，來表現詞人國破家亡抱恨終生的藝術情感,意境大、感慨深沉,具有強大的藝術感染力。
其二
這首詞寫夢憶江南，為李煜亡國入宋後所作，抒發作者的故國之思和亡國之痛。李煜降宋後，悔恨長伴，追憶不斷。“此中日夕只以眼淚洗面”，這一切多從詞中出。故這首詞開篇即道“多少恨”，“多少”是只多不少，是太多太深之意，這是作者國破成囚後的真實心境。此情不解，便入夢中。李煜用夢寫別情離恨的很多，這本也是詩文騷客常用的筆法，但這裡李煜有意強調“夢魂”，有魂離此地，親歷故國之用，既是為下面的夢憶場面增添效果，也是愁恨無奈中的一種寄託，其情苦切，也略可見一斑。在夢裡，作者借魂歸故國，又回到了舊時的繁華歡情之中，“游上苑”，身份如初，不再是此時的階下之囚，“車如流水馬如龍”，語言樸實、洗鍊，一言以蔽之，熱鬧場面活靈活現，笑語歡歌宛在眼前。此語原出《後漢記》，本為馬皇后詔中指斥外戚奢華的一句話，用在這裡似乎別有寓意，是否是李煜對自己當年的安於奢麗、偏於閒逸的生活有檢討悔恨之意，也未可知。或如俞陛雲《南唐二主詞輯述評》中析云：以當年之繁盛，突出今日之孤淒。對過去的眷戀越深，此時的悲哀越重。接下來“花月正春風”一句，似乎夢已不醒，沉湎其中，但將其與開篇“多少恨”對解，則婉轉曲致，寓味深長。全詞僅5句27字，但卻內容豐富、寓意深刻。作者以反寫正，以樂寫悲，以歡情寫悽苦，昔與今的對比形成了極大的反差，但也蘊寓了極深的用意，以人有回味無窮之感。全詞一筆即成，語白意真，直敘深情，是一首情辭俱佳的小詞。
李煜，五代十國時南唐國君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，於宋建隆二年(961年)繼位，史稱李後主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛上將軍、違命侯。後因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古傑作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。
望江南：此词调名一作“望江梅”，又作“忆江南”。李煜此词调名下共二首，《花草粹编》置于《望江南》下，未析为二首。《全唐诗》、《历代诗余》将此调下二首与《望江南》二首归为一调，计为四首。闲梦远：闲，指囚禁中百无聊赖的生活和心情。
賞析 這兩首同調的詞，描繪了兩幅江南美景。全詞以“閑夢”起，以秋意收，用凄寒冷寂的秋景直抒作者孤苦懷思的悲情，綴筆不多而氣氛濃郁，未見雕琢而含蘊深遠，描摹生動，筆筆見情，足見才力。 第一首寫春景。 “閑夢遠，南國正芳春。
