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朝代： 唐代 作者： 杜甫. 同類型的詩文： 春天 寫花 寫景 喜悅. 原文. 江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。 走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。 稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。 詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。 江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。 報答春光知有處，應須美酒送生涯。 東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。 誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？ 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。 不是愛花即欲死，只恐花盡老相催。 繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。 譯文. 我被江邊上的春花弄得煩惱不堪，無處講述這種心倩只好到處亂走。 來到南鄰想尋找酷愛飲酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出飲酒。
江畔獨步尋花·其六原文、譯文、翻譯及賞析_杜甫_漢語網. 朝代： 唐代 作者： 杜甫. 同類型的詩文： 小學古詩 寫景 寫花. 原文. 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。 譯文. 黃四娘家周圍的小路旁開滿了鮮花，千朵萬朵鮮花把枝條都壓得低垂了。 蝴蝶在花叢中戀戀不舍地盤旋飛舞，自由自在的小黃鶯在花間不斷歡唱。 注釋. 1．黃四娘家花滿蹊：黃四娘，人名。 花滿蹊，指花多得已經占滿了小路。 2．獨步：一個人散步或走路。 3．尋花：找到花仔細欣賞。 4．蹊 (xī)：小路。 5．嬌：可愛的。 6．恰恰：這里形容鳥叫聲和諧動聽。 7.留連：即留戀，舍不得離去。 本詩句用來形容蝴蝶在花叢中飛來飛去，戀戀不舍的樣子。 “留連”是個“聯綿詞”。
江畔獨步尋花·其六. 譯文及注釋. 黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬千花朵壓彎枝條離地低又低。 眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。 注釋. 黃四娘： 杜甫 住成都草堂時的鄰居。 蹊（xī）：小路。 留連：即留戀，捨不得離去。 嬌：可愛的樣子。 恰恰：象聲詞，形容鳥叫聲音和諧動聽。 一說“恰恰”為唐時方言，恰好之意。 創作背景. 這組 詩 作於 杜甫 定居成都草堂之後，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應元年（762年）春。 上元元年（760年）杜甫在飽經離亂之後，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所。 第二年春暖花開時節，他獨自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。 賞析. 第六首寫尋花到了黃四娘家。
诗人杜甫所作的一组绝句诗，共七首。写的都是在一个春光明媚的日子，诗人独自漫步成都锦江江畔，欣赏春天花枝繁茂、蝶舞莺歌的动人景象。
- 概览
- 作品原文
- 注释译文
- 创作背景
- 作品鉴赏
- 作者简介
唐代杜甫诗作
《江畔独步寻花七绝句》是唐代大诗人杜甫的组诗作品，共七首。第一首从恼花写起，写独步寻花的原因；第二首写行至江滨见繁花之多；第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇；第四首写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐；第五首写黄师塔前之桃花；第六首写黄四娘家尽是花；第七首总结赏花、爱花、惜花。组诗前四首分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀；后三首显示出赏花时的喜悦之情，蕴含春光难留之意。全诗脉络清楚，层次井然，表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。
词句注释
①江：指作者在成都的草堂边的浣花溪。独步：独自散步。 ②彻：已，尽。 ③颠狂：放荡不羁。颠，即“癫”。 ④南邻：指斛斯融。诗原注：“斛斯融，吾酒徒。” ⑤旬：十日为一旬。 ⑥稠：密。畏（wēi）：通“隈”，山水弯曲处。一作“里”。 ⑦行步：脚步。欹（qī）：歪斜。实：一作“独”。 ⑧在：语助词，相当于“得”。一说“在”相当于“时”。 ⑨料理：安排、帮助。白头人：老人。诗中是作者自指。 ⑩多事：这里有撩人之意。 ⑪送：打发。生涯：生活。 ⑫少城：小城。成都原有大城和少城之分，少城在大城西面。《元和郡县志》载，少城在成都县西南一里。 ⑬可怜：可爱。 ⑭盏：一作“锁”。 ⑮佳人：指官妓。秀筵：丰盛的筵席。 ⑯黄师塔：和尚所葬之塔。陆游《老学庵笔记》：余以事至犀浦，过松林甚茂，问驭卒，此何处？答曰：“师塔也。”蜀人呼僧为师，葬所为塔，乃悟少陵“黄师塔前”之句。 ⑰懒困：疲倦困怠。 ⑱无主：自生自灭，无人照管和玩赏。 ⑲爱：一作“映”，一作“与”。 ⑳黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。蹊（xī）：小路。 ㉑留连：即留恋，舍不得离去。 ㉒娇：可爱的样子。恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。一说“恰恰”为唐时方言，恰好之意。 ㉓爱：一作“看”。肯：犹“拼”。一作“欲”，一作“索”。 ㉔纷纷：多而杂乱。 ㉕嫩蕊：指含苞待放的花。
白话译文
其一 我被江边上的春花弄得烦恼不堪，无处讲述这种心情只好到处乱走。 来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。 其二 繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。 不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。 其三 深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。 我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼桨可以送走我的年华。 其四 东望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼更是解人眼馋。 谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？ 其五 来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。 一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？ 其六 黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。 眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。 其七 并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。 花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761）或唐代宗宝应元年（762）春，当与《绝句漫兴九首》作于同时前后。上元元年（760）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。
整体赏析
春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。这组诗，第一首写独步寻花的原因从恼花写起，颇为突兀，见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多，忽曰怕春，语极奇异，实际上是反语见意。第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇。第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花，第六首写黄四娘家尽是花，第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。 这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。 第一首以“江上被花恼不彻”开篇。花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。 第二首“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理自头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。 第三首“江深竹静两三家，多事红花映白花”两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。 第四首又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷。“东望少城花满烟”，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。 第五首写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。前两句勾勒出一幅美妙的风景画，高耸的黄师塔，呈垂直线，巍然屹立着；流动的江水，呈水平线，横卧在大地上：构成了有纵有横的几何图。塔，是静止的；江，是流动的：画面有动有静，与巨大的几何形相映衬，给人以壮美的感受。然而诗人毕竟在寻春，风和日丽，春光怡人，不觉困倦，且倚微风，以寄雅怀。诗人以一“倚”字，就将自己与大好春光融合为一，达到寓情于景，以景寄情的完美境界。但“倚微风”为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。后两句着力写桃花，用了两个爱字，两个红字，表现诗人对花之美的欣悦，并以反问的语气作结，不仅饶有兴味，而且由己及人，扩大了审美的范围，强化了美感。 第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写法独具一格。诗写的是赏景，刻画十分细微，色彩异常秾丽。如在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就十分秾丽。这种写法，可谓前无古人。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。 第七首开头“不是爱花即欲死”，痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拼到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。“老”是拟人化写法。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
名家点评
其一 明·李沂《唐诗援》：漫兴寻花，颠狂潦倒，大有别致奇趣，想见此老胸中天地。 明·钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：妙（首句下）。钟云：味此七字，方知“恼不彻”三字之妙，作诗文亦有此景（“无处告诉”句下）。 明·王嗣奭《杜臆》：第一首“花恼”，其二“怕春”，皆反语；而“行步欹危”亦根“颠狂”来，“颠狂”根“恼”与“怕”来。 清·何焯《义门读书记》：“走觅南邻爱酒伴”二句，冯云：“南邻”已出，洗题中“独”字。“独空床”三字，见其醉卧时多，顶出“爱酒”，妙绝。 清·杨伦《杜诗镜铨》：首二句绾下六章。止一酒伴，又寻不着，明所以独步寻花之故。蒋云：着一“恼”字，寻花痴景，不描自出（“江上被花”二句下）。 其二 宋·吴可《藏海诗话》：老杜诗云：“行步欹危实怕春。”“怕春”之语，乃是无合中有合。谓“春”字上不应用“怕”字，今却用之，故为奇耳。 明·钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：“裹”（按“畏”一作“里”）字下得奇（首句下）。钟云：“恼不彻”，莫作“恼”字看；“实怕春”，莫作“怕”字看，皆喜极无奈何之辞，各下二句，正是消遣发付此两字妙处。 明·王嗣奭《杜臆》：诗酒而曰“驱使”，白头人而曰“料理”，俱是奇语。 清·浦起龙《读杜心解》：上二，言花满而“畏江滨”。非“畏江滨”，实以老而“怕春”也。春即从“花蕊”见出，语势曲甚。 清·杨伦《杜诗镜铨》：惨语不免逗出（“行步欹危”句下）。旋自镢张得妙（“诗酒尚堪”二句下）。 其三 明·王嗣奭《杜臆》：红花、白花，人所不屑道，而添上“多事”，便奇。 清·黄生《杜工部诗说》：假喜为嗔。 其四 明·王嗣奭《杜臆》：变烟花为“花满烟”，化腐为新。 其五 宋·陆游《老学庵笔记》卷九：予在成都，偶以事至犀浦，过松林甚茂，问驭卒：“此何处？”答曰：“师塔也。”盖谓僧所葬之塔。于是乃悟杜诗“黄师塔前江水东”之句。 明·陆时雍《诗镜总记》：深情浅趣，深则情，浅则趣矣。杜子美云：“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”余以为深浅俱佳，惟是天然者可爱。 明·陆时雍《唐诗镜》：老性风骚自别。 明·王嗣奭《杜臆》：“春光懒困倚微风”，似不可解，而于恼、怕之外，别有领略，妙甚。桃花无主，可爱者深红耶？浅红耶？任人自择而已。 清·仇兆鳌《杜诗详注》：吴论：此至黄师塔前而作。春时懒倦，故倚风少憩。师亡无主，则深、浅红花，亦任人自赏而已。朱注：叠用“爱”字，言爱深红乎？抑爱浅红乎？有令人应接不暇意。 清·浦起龙《读杜心解》：两“爱”字有致。 清·杨伦《杜诗镜铨》：并传出春光之神，绮语令人欲死，叠用爱字有致。 清·黄子云《野鸿诗的》：（七绝）龙标、供奉擅场一时，美则美矣，微嫌有窠臼……往往至第三句意欲取新，作一势唱起，末或顺流泻下，或回波倒卷。初诵时殊觉醒目，三遍后便同嚼蜡。浣花深悉此弊，一扫而新之；既不以句胜，并不以意胜，直以风韵动人，洋洋乎愈歌愈妙。如《寻花》也，有曰：“诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。”又曰：“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。”……方悟少陵七绝实从《三百篇》来，高驾王、李诸公多矣。 其六 宋·苏轼《东坡题跋》：此诗虽不甚佳，可以见子美清狂野逸之态，故仆喜书之。 明·王嗣奭《杜臆》：其六之妙，在“留连”“自在”，春光骀荡，又觉恼人。 清·仇兆鳌《杜诗详注》：师塔、黄家、殁存里异，但看春光易度、同归零落耳。故复有花尽老催之感。此三章联络意也。 清·浦起龙《读杜心解》：“黄四娘”自是妓人，用“戏蝶”“娇莺”恰合，四更胜三。 清·杨伦《杜诗镜铨》：骀荡称情。 清·宋宗元《唐诗笺注》：“时时舞”，故曰“留连”，“恰恰啼”，故曰“自在”。二语以莺蝶起兴，见黄四娘家花朵之宜人也。 清·施补华《岘佣说诗》：“黄四娘家花满蹊……”诗并不佳，而音节夷宕可爱。东坡“陌下花开蝴蝶飞”，即此派也。 近代·俞陛云《诗境浅说续编》：此二诗在江畔行吟，不问花之有主、无主，逢花便看。黄师塔畔，评量深浅之红，黄四娘家，遍赏万千之朵。少陵诗雄视有唐，本不以绝句擅名，而绝句不事藻饰，有幅中独步之概。 其七 明·钟惺、谭元春《唐诗归》：钟惺：此二语即是恼花怕春意（“不是爱花”二句下）。钟云：此首又生转一意。 明·王嗣奭《杜臆》：有余味，不至落寞。 清·仇兆鳌《杜诗详注》：远注：末章总结，乃惜花之词。……繁枝易落，过时者将谢；嫩蕊细开，方来者有待：亦寓悲老惜少之意。 清·浦起龙《读杜心解》：向来无数恼花，得此起二语道破。 清·杨伦《杜诗镜铨》：明明供出，又不肯承认，妙（“不是爱花”二句下）。 总评 宋·何汶《竹庄诗话》：《禁脔》云：古诗有醇酽之气，《江畔独步寻花七绝句》云云。 明·王嗣奭《杜臆》：此亦《竹枝》变调，而“颠狂”二字，乃七首之纲。觅酒伴而不值，所以独步寻花也。 清·仇兆鳌《杜诗详注》：远注：每首寻花，章法各能变化。 清·爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》：老杜七言绝句，在盛唐中独创一格，论者多所訾议，云非正派，当由其才力横绝，偶为短韵。不免有蟠屈之象，正如骐骥骅骝，一日千里，捕鼠则不如狸狌，不足为甫病也。然其间无意求工而别有风致，不特《花卿》《龟年》数首久推绝唱；即此诸作，何尝不风调佳致乎？读者故当别具只眼，不为耳食。 清·杨伦《杜诗镜铨》：王阮亭曰：读《七绝》，此老是何等风致！刘须溪曰：每诵数过，可歌可舞，能使老人复少。
杜甫（712—770），字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗一千四百多首，有《杜工部集》。
《江畔獨步尋花七絕句》是唐代大詩人 杜甫 的 組詩 作品，共七首。 第一首寫獨步尋花的原因從惱花寫起；第二首寫行至江濱見繁花之多；第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應接不暇；第四首則寫遙望少城之花，想像其花之盛與人之樂；第五首寫黃師塔前之桃花；第六首寫黃四娘家儘是花；第七首總結賞花、愛花、惜花。 組詩前四首分別描寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷；後三首顯示出賞花時的喜悅之情，蘊含春光難留之意。 全詩脈絡清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖，表現了杜甫對花的惜愛、在美好生活中的留連和對美好事物常在的希望。 基本介紹. 作品名稱：江畔獨步尋花七絕句. 作品別名：江畔獨步尋花. 創作年代： 盛唐. 作品出處：《全唐詩》 文學體裁： 七言絕句. 作者：杜甫.
杜甫 〔唐代〕. 江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。 走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。 稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。 (畏 一作：裹） 诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。 江深竹静两三家，多事红花映白花。 报答春光知有处，应须美酒送生涯。 东望少城花满烟，百花高楼更可怜。 谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。 桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？ 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。 完善. 译文及注释. 我被江边上的春花弄得烦恼不已，无处讲述这种心情只能痴狂沉醉。 来到南边邻居处寻找酷爱饮酒的伙伴，不料床铺空空，十天前便外出饮酒。
