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《紅樓夢》寫了幾十個各有性格的人物，描述得栩栩如生，全書總共出現了768人之譜，當中丫鬟特多，數以百計，可以說出名的大丫頭有六十餘人。有學者指出，《紅樓夢》以丫鬟為中心。[7] 但其實全書基本上以男主角賈寶玉為中心。
2019年10月6日 · 《紅樓夢》在塑造人物形象時，有一個突出的特點，即抓住人物性格的基本特徵進行反覆描寫和刻畫，以使其突出鮮明外，還繞圍這一基本性格特徵展開其他方面的描寫和刻畫，使人物性格更加複雜和豐富。
摘要. 《紅樓夢》一書在典型人物的塑造上，堪稱中國古典小說史上的經典之作，作者以女性人物為主角，並寄予深厚而廣博的同情，更是劃時代的里程碑。. 又在書中身為配角地位、社會地位卑賤的丫鬟，即使對照豪門千金也不遜色。. 因此本文欲展開論述 ...
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這裡列出了在《紅樓夢》中出現的人物。 根據清朝嘉慶年間 姜祺 的統計，《紅樓夢》中共有 四百四十八 人（以前八十回論）。 民國初年 蘭上星白 編了一部《 紅樓夢人物譜 》，共收 七百二十一 人。
- 概觀
- 基本介紹
- 角色形象
- 正冊判詞
- 人物分析
- 故事鑑賞
- 角色歌曲
- 文學評論
- 影視形象
鳳姐（《紅樓夢》人物）一般指本詞條
王熙鳳是中國古典小說《紅樓夢》中人物，賈璉的妻子，王夫人的內侄女，賈府通稱鳳姐、璉二奶奶，金陵十二釵之一。她長著一雙丹鳳三角眼、兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷。在賈府掌握實權，為人心狠手辣，做事決絕，最後病逝。
•中文名：王熙鳳
•外文名：Wang Xifeng
•其他名稱：鳳姐、璉二奶奶、鳳辣子、鳳哥兒、鳳丫頭
•飾演：鄧婕 (87版紅樓夢）
劉曉慶（1989版紅樓夢）
姚笛 （2010版 紅樓夢）
王熙鳳是賈母的孫媳婦，是賈赦和邢夫人的兒媳婦，是賈政的侄媳婦兼內侄女。是王夫人的侄女，是賈璉的妻子，是巧姐的母親，是賈薔和賈蓉的遠房嬸子，是賈瑞的遠房嫂子，是探春的堂嫂，是迎春的親嫂子，是惜春的遠房嫂子，是賈寶玉的舅表姊兼堂嫂，是薛寶釵的舅表姊兼堂妯娌，是林黛玉的舅表嫂子。深得賈母恩寵和王夫人賞識，成為賈家榮府的實際掌權者。
《紅樓夢》用極濃筆調寫了王熙鳳的出場，那是先寫她爽朗的笑聲與不受約束的語言，後才寫她滿身錦繡，珠光寶氣，“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉”，“粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞”，“恍若神妃仙子”，這樣強調了王熙鳳在賈府的地位，又刻畫了一個笑裡藏刀、極有計謀的鳳姐形象，正如興兒形容她是：嘴甜心苦，兩面三刀，上頭一臉笑，腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀。”（第65回）
是一片冰山，上面有一隻雌鳳。其判曰：
凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。
一從二令三人木，哭向金陵事更哀。
【注釋】
1.冰山：比喻不可長久依傍的權勢。一隻雌鳳：指鳳姐。這幅圖畫比喻王熙鳳所依附的豪門貴族，已處於“末世”，勢若冰山，難以持久。
2.凡鳥：合而為王熙鳳的“鳳”字（繁體字鳳為鳯，繁體字鳥為鳥）。
作用
王熙鳳有一種支柱作用，一種藝術結構上的、藝術機體意義上的聚焦的、輻射的作用。《紅樓夢》寫了這么大的一個家族，四百多個人物，構想如果沒有了王熙鳳，這個書會怎么樣。如果把賈府中長幼、尊卑、親疏、嫡庶、主奴等錯綜複雜的人際關係比作一張網的話，王熙鳳就處在一個相對中心的位置上。她要同各種各樣的人物打交道，上有三層公婆，中有無數叔嫂妯娌兄弟姐妹以至姨娘婢妾，底下有一大群管家陪房奴僕丫環小廝等等。王熙鳳同其中任何一個人物或者聯結、或者矛盾、或者又聯結又矛盾的這樣的關係，都是某一種社會關係的反映。 以王熙鳳這個藝術形象所能包容的社會生活的廣闊程度來說，也是其他形象難以企及的。王熙鳳這個形象的社會觸角是最長的，可以越出賈府的門牆，可以伸向官府，可以伸向佛門，可以伸向宮廷等等。也就是說從反映生活的深度和廣度來說，王熙鳳這個藝術形象是不可代替的、不可缺少的。如果少了王熙鳳，《紅樓夢》在它反映生活的深廣度方面，就要受到極大的削弱，甚至就不成其為《紅樓夢》。 就人物的鮮活生動而言，王熙鳳在《紅樓夢》裡面堪稱第一。寶、黛、釵他們自然在《紅樓夢》裡面的地位毋庸置疑。但是如果說像寶、黛這些人物更多地寄寓了作者的理想，比較空靈；那么鳳姐這個人物呢更多的是來自於生活，好像要從紙上活跳出來。假如沒有王熙鳳，《紅樓夢》就不會像現在這樣好看。 《紅樓夢》不同於許多傳奇故事的重要特點，就在於作者不使寶黛戀愛故事孤立存在，而是產生在一個高貴、龐大而又矛盾複雜的大家庭中。在戀愛故事中少不得寶、黛、釵。在家庭內部生活結構中少不得王熙鳳這一根從屋頂直貫到地面的支柱。如果把王熙鳳這一人物從書中抽了出來，《紅樓夢》全部故事結構就要坍塌下來。所以，可以說作者是把寶、黛、寶、鳳四個人都當作第一類重要人物而配合著塑造出來的。《紅樓夢》的讀者恨王熙鳳，罵王熙鳳，不見王熙鳳想王熙鳳。作者刻畫出一個聰明、漂亮、能幹、狠毒的“鳳辣子”，不但使她充分具有那個時代人物典型的真實性，也賦予她以吸引讀者極大的魔力，足證這個人物的社會意義之不可忽視。
辣手
這就是所謂的“殺伐決斷”，既包含著不講情面、不避鋒芒的凌厲之風，同時呢又挾持著不擇手段、不留後路的肅殺之氣，秋天肅殺，那是讓人心寒的。 協理寧國府充分展示了鳳姐的“辣手”，有一股不避鋒芒的銳氣。鳳姐不怕得罪人，沒有繞著矛盾走，而是迎著矛盾上，結怨樹敵也在所不計。有一個僕婦遲到了，也說了情，最後呢是不饒，打了二十板子，出去回來以後，還要跪下來磕頭叩謝。 鳳姐這種凌厲之風，即在日常事務和人際關係中也可見出來，有什麼難纏的人，難纏的事，鳳姐一來，頃刻了斷。如那個李嬤嬤大鬧絳芸軒，鳳姐一來，連哄帶捧，一陣風腳不沾地的就把她攆走了；趙姨娘也是一個，鳳姐來了，指桑罵槐，只要幾句話，趙姨娘立刻不敢吭聲了；另外像寶玉挨打了以後，只有鳳姐上來，罵下人糊塗，打成這樣還要攙著走，還不快拿藤屜子春凳來抬。鳳姐這個人是很務實的，她有一種處亂不驚、明斷務實的作風。 王熙鳳的“辣手”在更多的情況更多場合表現為逞威弄權、濫施刑罰。她素常懲治丫頭，“墊著磁瓦子跪在太陽底下，茶飯不給”，“拿繩子鞭子，把那眼睛沒有主子的小蹄子打爛了”，威嚇道要用燒紅的烙鐵烙嘴，要用刀子來割肉，而且當即就拔下那個簪子來戳小丫頭的嘴，這種簪子叫做香閨刑具，揚手一巴掌打得那個小丫頭立刻兩腮紫脹。在清虛觀的時候，又是揚手一巴掌打得那個小道士都站不住。這種地方，王熙鳳的出手之重、之狠、之快，是名副其實的“辣手”了。怪不得有些奴僕在背後詛咒她，說她是“閻王婆”、“夜叉星”。 王熙鳳有一句很著名的話：“我是從來不信什麼陰司地獄報應的，憑是什麼事，我說要行就行。”這句話聽起來好像很有氣概，就是鬼神難擋，有這樣的氣魄，只可惜這種氣魄用在了邪惡的方面。王熙鳳也供瘟神，給女兒起名求福祉，並不說明她不迷信，是說明她不虔誠，沒有顧忌，毫無顧忌，為了達到自己的目的可以不擇手段，可以不計後果。如果說協理寧國府是“用權”，權在威隨，威重令行，那么鐵檻寺這一段就是“弄權”，就是玩弄權術於股掌之上，假權營私。 她這個辣手到了趕盡殺絕，不留後路的地步。王熙鳳沒有什麼“惻隱之心”，她作了事以後，從來不後悔，而且她要斬草除根，對那個落有把柄的張華父子，最後一定要想辦法把他治死。從這種地方，我們可以充分領教鳳姐手段之辣。
心機
人們常說王熙鳳少說“有一萬個心眼子”。她日常的為人處世當中常有利害的權衡、得失的算計。她剋扣月錢放債生息，不單是把下人的錢拿來剋扣，她連老太太和太太的都敢挪用，都先剋扣住不發，而且即便是“十兩八兩零碎”她也要把它攢到一起放出去。所以李紈說她“專會打算盤分斤撥兩”，“天下人都被你算計去了”。大鬧寧國府的時候還不忘記向尤氏要五百兩銀子，其實她打點只用了三百兩，她又賺了二百兩。王熙鳳的算計之精、聚斂之酷，是出了名的，連她自己也都知道：“我的名聲不好，再放一年（放是放高利貸），都要生吃了我呢。” 王熙鳳的心機更體現在處理人際關係上，非常善於察言觀色、辨風測向。常常是對方還沒有說出口呢，她已經猜到了；對方剛說呢，她已經辦了。林黛玉進賈府，王夫人說是不是拿料子做衣裳呀？王熙鳳說“我早都預備下了”。大觀園那個詩社起來，探春剛出口，鳳姐馬上就猜到你們是缺個“進錢的銅商”。你這邊剛剛說，她那裡早就猜到了，所以李紈說：“你真真是水晶心肝玻璃人。” 有的時候，她還可以一百八十度的大轉彎，同一件事，原來這樣說，又那樣說，但是她都說的入情在理，十分動聽。邢夫人要討鴛鴦，先來找王熙鳳商量，王熙鳳連忙勸告邢夫人，說這個事情根本是不行的。但是邢夫人一點也聽不進去，王熙鳳立即調頭轉向，改換話鋒，連忙陪笑，當時邢夫人又喜歡起來。像這樣能夠順應對方心裡，急轉直下又不落痕跡，像這樣一種本領在《紅樓夢》里，只有在王熙鳳身上可以看得到。 一旦遇到利害攸關、損害尊嚴的、危及地位的，王熙鳳就會使出她渾身的解數，她的機心謀略在這個時候會表現得淋漓盡致。表現她陰而狠的一面，比如那兩個著名的事件：一個叫“毒設相思局”；一個叫“賺取尤二姐”，所謂“弄小巧用借劍殺人”。 鳳姐一次又一次地假意挑逗、虛情承諾，完全合於誘敵深入、圍而殲之的用兵之法。在這一回合里，鳳姐易如反掌地運用了自己模樣極標緻，心機又極深細的優勢，陷賈瑞於歹毒的“相思局”中。 尤二姐之於鳳姐，是具有相對優勢的，所以鳳姐要煞費苦心，以退為進。她親自出馬到了小花枝巷，一席話不要說尤二姐把她認作好人，連大觀園那裡的姐妹，除了少數比較有頭腦的人，都覺得鳳姐改弦更張了，都覺得她很賢良。鳳姐緊緊抓住了尤二姐的弱點，所謂“淫奔無行”，一女侍二夫，牢牢地抓住張華這張王牌，收放自如，行雲布雨，憑藉衙門的法、家族的禮，造足了輿論，布滿了流言，使尤二姐墜入軟綿綿、黑沉沉的陷阱之中，不能自拔，最終走向絕路。“機關算盡”，這些鳳姐的過人之處，也是鳳姐致禍的內因。 做賈府的當家媳婦是斷乎不容易的。在那長輩、平輩、小輩、本家、親戚和男女奴僕之間，彼此都有著極複雜的矛盾，若不具備獨到的權術機變，一個孫媳婦輩的年輕女子是會被壓得粉碎。可是她憑著自己的才智與苦心，竟能夠見風使船，多方應付。她的婆婆邢夫人要她去向賈母為賈赦討鴛鴦做妾，她很巧妙地擺脫了。王夫人疑惑大觀園中的繡春囊是她所有，她很委婉地洗刷了。王善保家的慫恿著王夫人搜檢大觀園，她心裡覺得這是一種輕舉妄動，也傷害了作為榮府當家奶奶的面子，她就自己站在側面，消極參加，留給探春去給王善保家的以迎頭痛擊。她看出賈母、王夫人偏愛寶釵，就加倍鋪張地為寶釵過生日。作者對於這一位目光四射手腕靈活的少婦，隨處都以極巧妙生動的手法加以刻畫，使讀者到處接觸到她才智的鋒芒和活躍的形象。
精彩出場
黛玉進賈府，正和賈母等談論著自己的體弱多病和吃藥等事，“一語未了，只聽後院中有人笑聲，說：‘我來遲了，不曾迎接遠客！’這一聲正好像戲曲舞台上角色還未出場，先從後台送出一聲響亮的“馬門腔”，她先聲奪人，一下子就把來者的三魂六魄給拘定了。真所謂“未寫其形，先使聞聲”，作者在沒有正面描寫人物之前，就先已通過人物的笑語聲，傳出了人物內在之神。在賈府這樣嚴肅的氛圍里，王熙鳳可以這樣說話，也能夠體現出王熙鳳的位高權重，深得賈母的喜愛，也能夠體現出一種炫耀的成分在裡面。 隨著後台這一聲，一個濃妝的少婦出場了。作者接著用重筆濃彩描繪了其外貌特徵：“這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項下戴著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊繫著豆綠官絛雙魚比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下罩翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。”這裡，前十數句關於王熙鳳衣著和外貌的華麗描寫，是細膩的工筆畫，是實寫，而最後兩句則是充滿了空靈之氣的寫意畫，是虛寫；虛實結合，一個有生命的貴族少婦形象合眼如見。而“丹鳳眼，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。”也能夠體現出王熙鳳的心機深沉。雪芹用了這么多文筆寫鳳姐，必然是在《紅樓夢》後面的內容中起到了僅次”寶、黛、釵“的作用。 接下去我們先聽到賈母的介紹：“她是我們這裡有名的一個潑皮破落戶兒，南省俗謂作‘辣子’，你只叫她'鳳辣子’就是了。”這一介紹雖然體現了這位濃妝少婦的性格特徵和賈母對她的寵愛，也揭示了王熙鳳在賈府受寵的另外一個原因，因為會做人，用現代話說就是情商高，懂得人情世故。 王熙鳳一出場，滿屋內便只有她一個人說話聲。她先是讚美林黛玉“標緻”，順勢就恭維了賈母；接著又為黛玉幼年喪母傷心拭淚，以此來討取賈母的歡心；等到賈母責備她不該說這些傷心話來招她時，她又“忙轉悲為喜”，自責“竟忘記了老祖宗，該打，該打”！然後又以當家少奶奶的身份，一面安頓黛玉，一面吩咐婆子們，其實在炫耀著自己在賈家的特權至此，讀者先聞其聲，再見其形，再知其名，再睹其種種表演。出現在讀者面前的王熙鳳，自然就不再是個抽象的名字，而是一個活生生的人了。王熙鳳的出場前後做如許皴染，後文焉得不躍然紙上！ 王熙鳳確實是聰明的，比如在她出場這一回中，王夫人（王熙鳳的內姑母）在之前曾找她要過一端布料，她當著大家的面把這件事情提了出來，對王夫人說沒有找到，但王夫人馬上改口說這是為林黛玉準備的布料，而王熙鳳在兩人沒有打招呼的情況下，又順著王夫人說我已經備下了，這樣一來王夫人有了台階下，也得了賈母的歡心，自然而然的也就更喜歡王熙鳳了。
協理寧府
秦氏喪禮，尤氏犯了胃疼舊症，王希廉評曰：“鳳姐協理喪事，既見其才，又見其權。若非尤氏患病，賈珍難於相請。脫卸處不露痕跡。”當然，尤氏也是一位有本領大作為的才女，不過為了給鳳姐作傳，她也得委屈一下了。脂批：“寫秦氏之喪，卻只為鳳姐一人。” 為了托出鳳姐大文，原著做了層層鋪墊：第7回焦大醉罵，鳳姐便建議尤氏流放焦大，小露了一手；11回末建議尤氏預備秦氏後事；13回可卿魂托鳳姐，讚譽她“是個脂粉隊里的英雄”。到了正式委派鳳姐協理時，作者還特地安排第一主角寶玉重薦。脂批：“薦鳳姐須得寶玉，俱龍華會上人也。” 鳳姐走馬上任，總結寧府五大風俗，理出頭緒，有條不紊；分派眾人崗位，量才而用，苦樂均分，各司其職，責任到人；依法治理，賞罰嚴明；一視同仁，不徇私情；號令通暢，樹立威信。姚燮評曰：“分派職役，井井有條，大有淮陰侯用兵經濟。”脂批：“五件事若能如法整理得當，豈獨家庭，國家天下治之不難。” 作者不憚勞煩，百忙中又寫榮府其它家務，“彼時榮寧兩處領牌交牌人往來不絕”，“剛到了寧府，榮府的人跟著；既回到榮府，寧府的人又跟著”（14回）。 鳳姐誠為不辱使命者，不僅顯露了非凡的政治管理才幹，還表現出勤慎恭肅的為政精神。不辭辛勞，日夜不暇，並不偷安推託。故能“籌劃得十分的整齊，於是合族中上下無不稱嘆”。脂批：“請看鳳姐無私，猶能整齊喪禮。” 協理寧府大展鳳姐威風與才幹，“鳳姐自己威重令行，心中十分得意”（14回）。賈璉回來後，鳳姐大肆誇耀：“依舊被我鬧了個馬仰人翻，更不成個體統。”（16回）鳳姐自賣自誇之語，同時也是作者自賣自誇，協理寧府的確是曹雪芹十分得意的一場文章盛事。
鳳姐末路
秦氏喪禮出色寫鳳姐英雄了得是大手筆，賈母喪禮出色寫鳳姐英雄末路同樣是大手筆。文中大書鳳姐“力詘失人心”，筆筆生花。 與“這裡的事本是我管的”相反對，因賈政和王夫人不管，邢夫人便在上頭挾制，不時責罵，更挑唆王夫人申斥她料理不周。她也不敢辨，只得含悲忍泣的出來央求下人們。此段上接71至72回邢夫人在賈母、王夫人跟前當眾羞辱鳳姐，寫賈府內斗。賈母生前偏心，鳳姐、賈璉又向著賈母，邢夫人懷恨已久。賈母喪禮上，邢夫人故意刁難，“不令鳳姐便宜行事”，不只為壓倒鳳姐、王夫人，更為了報復賈母。 與“那些家人更是我手下的人”相反對，因抄家後威信全失，這次竟然叫不動人，“頭一層是老太太的丫頭們是難纏的，太太們的也難說話，叫我說誰去呢？”無奈只好低聲下氣央求道：“大娘嬸子們可憐我罷！我上頭捱了好些說，為的是你們不齊截，叫人笑話。”而下人竟不買賬，反落井下石，“更加作踐起他來”，到底“只有他幾個自己的人瞎張羅”。 與“這種銀子是現成的”相反對，最大的難處恰恰是差錢。鳳姐無法，去求鴛鴦，最後還是“到王夫人那邊找了玉釧彩雲，才拿了一分出來”，還不敢向上頭反映。李紈旁觀道：“我說璉二奶奶並不是在老太太的事上不用心，只是銀子錢都不在他手裡，叫他巧媳婦還作的上沒米的粥來嗎？” 與“外頭的事又是他辦著”相反對，也因差錢，賈璉在外頭照樣打不開局面。 鳳姐遇到這些艱難，不但喪禮弄得一團糟，自己反添了病，沒熬到出殯就病倒了。鴛鴦疑惑道：“他頭裡作事，何等爽利周到，如今怎么掣肘的這個樣兒。我看這兩三天連一點頭腦都沒有。”讀來真有楚霸王自刎烏江、關雲長敗走麥城、諸葛亮秋風五丈原之感慨。
機關算盡太聰明，反算了卿卿性命！
生前心已碎，死後性空靈。
家富人寧，終有個，家亡人散各奔騰。
枉費了，意懸懸半世心；
好一似，盪悠悠三更夢。
忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。
普遍意義
王熙鳳這個人無論在《紅樓夢》書里或者是書外，都是受到議論或者是評論最多的一個，遭人褒貶，亦贊亦咒。在書裡頭，上至老祖宗賈母，下至小廝興兒，都有評語。賈母說“這是我們南省的潑皮破落戶，你叫她‘鳳辣子’就是了”。興兒說她“明是一盆火，暗是一把刀”，可以代表賈府裡面那些下人們的一種民意。像李紈、尤氏，對鳳姐都有很多評語。周瑞家的說她是“男人萬不及一的”，“待下人呢未免太嚴些個”。還有一些在心裡頭對鳳姐也有評議，比如黛玉進賈府，心裏面就想：“來者是誰，這樣放誕無禮？” 《紅樓夢》問世以來，對鳳姐的各種評語是非常多的，比如說認為她是“治世之能臣，亂世之奸雄”，把她叫作“女曹操”，把她稱為“胭脂虎”，就是母老虎。王崑崙在《論鳳姐》這篇文章裡面的一句名言就是“恨鳳姐，罵鳳姐，不見鳳姐想鳳姐”。有一位評家叫野鶴說：“吾讀《紅樓夢》，第一愛看鳳姐兒。人畏其險，我賞其辣；人畏其盪，我賞其騷。讀之開拓無限心胸，增長無數閱歷。”多少帶有一種美學意味。 鳳姐不僅才識不凡，並且具有強烈的自我實現的欲望。這一切，當出格出眾向男性中心的社會示威時，我們覺得很痛快，揚眉吐氣；當其為所欲為，算盡機關，為無限膨脹的私慾踐踏他人特別是同為女性者的人格、尊嚴以至生存權利時，又不能不使人心寒、深惡痛絕。這二者交織、糾結、迭合而形成了一個所謂“鳳辣子”的中國女性性格的奇觀。鳳姐性格的某些素質在今天的“女強人”身上復現，不是偶然的；同樣，其末流演化為某些毫無教養的潑婦無賴，亦不足怪。我們可以讚賞，不能沒有分析。應該是有所分析，知所棄取。 王熙鳳是金陵十二釵正冊中的人物，也是歸入於“薄命司”的。對鳳姐其人，作者固然有深刻犀利的批判和洞幽燭隱的揭露，卻也不可遏制地讚賞她的才能和嘆息她的命運。前文論析的辣手、機心、剛口不能以簡單的褒貶概之；即以判詞和曲子而言，無不充溢著精警的箴言和反覆的詠嘆。可見無論是作者的態度還是讀者的感受，都是複雜的。何況文學的作品更有作者意想不到的遠期效應和永久魅力。《紅樓夢》里女性藝術形象的悲劇意義和人性內涵遠遠超出了性別的界限。即以王熙鳳而論，她的才幹、她的欲望、她的命運都如同一面鏡子，不單是“風月寶鑑”而已，其光彩照人的正面和身敗名裂的反面難道不是一柄“人生寶鑑”嗎！不僅適用於女性，它對當今那些才華橫溢又貪慾難遏的風雲人物具有一種特殊的警示作用。
管理才能
在王熙鳳協理寧國府的章回中，生動刻畫出她的女中豪傑形象。她針對寧府五大弊端，提出相應的整頓措施。 第一，建立新的規則，打擊違規違紀，懲治首犯。 王熙鳳的管理對企業管理的啟示是：在規則面前人人平等，定責任並相應授予部分權力，給管事人以管理靈活性。王熙鳳採取相對授權的管理方式，要求部門管理者帶頭遵守規則嚴格管理。 第二，重新制定崗位，劃定責任範圍，罰責明確。 王熙鳳為了克服寧國府管理上的弊端，採取了“定崗定責，按責定編，包乾到人，責任到人”的措施。她的管理目標清晰，責任明確，分工細緻，崗位適當，編制合理，尤其是部門管理，責任到位，把管人與管事結合起來、做事與管物結合起來、責任與實效結合起來，誤事要罰，丟了東西要賠。在管理中保留一定的彈性，作為激勵。 第三，嚴格執行規定，項目管理，恩威並施。 王熙鳳一到寧府就明確提出嚴格的時間要求。為了儘快扭轉寧國府管理的混亂的狀態，她親自早起點名，狠抓新紀律的貫徹執行。在嚴管同時，又恩威並用，她一方面維護新的規則，嚴格執法，又對做好本職工作的人給與鼓勵眾人。王熙鳳說：“咱們大家辛苦這幾日罷，事完了，你們家大爺自然賞你們。” 應該說，王熙鳳的管理是相當成功的。然而，王熙鳳治理的是流，而不是源；是末，不是本；是局部，不是整體。這小小的短暫的成功挽回不了整個封建家族的衰敗大局。
管理學啟示
企業管理者要學王熙鳳！為什麼？學什麼？ (1)幹啥想啥，心無旁騖。王熙鳳在受命協理寧國府之初，王夫人問鳳姐：“你今兒怎么樣?”鳳姐兒回答：“太太只管請回去，我須得先理出一個頭緒來，才回去得呢。”從這短短的對話中，是否可以得出這樣一個啟迪：管理者必須圍繞自己的職責去思考，而且一定要“先理出一個頭緒來”。 (2)善於思考，發現問題。“鳳姐兒來至三間一所抱廈內坐了”，他發現了寧國府在管理上存在五個方面的主要問題：“頭一件是人口混雜，遺失東西；第二件，事無專執，臨期推委；第三件，需用過費，濫支冒領；第四件，任無大小，苦樂不均；第五件，家人豪縱，有臉者不服鈐束，無臉者不能上進。”王熙鳳認為：“此五件實是寧國府中風俗”。 (3)管事管人，有板有眼。儘管王熙鳳還未施展管理才華，曹雪芹就先來個肯定性的評價：“金紫萬千誰治國，裙釵一二可齊家。”鳳姐兒的管理方式如下： ①抓關鍵，先掌控。 ②身先到，威儀重。 ③先君子，後小人。 ④分工明，責任清。 ⑤有授權，有監督。 ⑥有要求，有懲罰。 ⑦有時間，有節點。 ⑧有巡視，有督導。 ⑨有安慰，有激勵。 其實，細細想來，還不止上述這些啟迪，比如，王熙鳳還是個有個人主張，有改革理念的人，您看王熙鳳當著眾人是怎么說的：“再不要說你們‘這府里原是這樣'的話，如今可要依著我行，錯我半點兒，管不得誰是有臉的，誰是沒臉的，一例現清白處理。”再比如，王熙鳳的不怒自威等等。
1944年電影《紅樓夢》白虹飾演王熙鳳
1962年電影《紅樓夢》高寶樹飾演王熙鳳
1962年電影越劇電影《紅樓夢》金採風飾演王熙鳳
1987年《紅樓夢》鄧婕飾演王熙鳳
1989年《北影紅樓夢》劉曉慶飾演王熙鳳
1996年台灣華視版《紅樓夢》徐貴櫻飾演王熙鳳
2020年11月24日 · 從第十二回起，作者陸續通過大段情節的描寫來表現了鳳姐性格的真實面。「毒設相思局」寫她狠毒，「協理寧國府」寫她的才幹，「弄權鐵檻寺」寫她的貪婪舞弊。這些描寫使得讀者越讀下去，就越能發現其性格的險暗面。
《红楼梦》写了几十个各有性格的人物，描述得栩栩如生，全书總共出现了768人之譜，當中丫鬟特多，數以百計，可以說出名的大丫頭有六十餘人。 有學者指出，《紅樓夢》以 丫鬟 為中心。
