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2023年1月29日 · 下一篇 上一篇. 同場加映：油漆畫出花花世界——花婆婆. 圖1之1 - 花婆婆常以生活用品當作畫布，她便坐在自己親手畫的椅子上。 （主辦單位提供） 【明報專訊】帽、斜孭袋、拐杖、鞋，都是花，一身佈滿花的印記，就是花婆婆。 明報電子報訂戶登記. 如要讀取全文，請 按此訂閱或續訂 明報電子報服務。 現有訂戶請 按此登入 。 一個帳戶，即可穿梭三大平台——智能手機、平板電腦、桌上電腦，盡覽收費內容。 《明報電子報》功能： 今昔明報： 每日報章內容及昔日報章新聞* *桌面網頁版：最近10年. 《明報新聞》APP最近3年. 《明報電子報》APP：最近30天. 原版上載： 每日報章原版及昔日報章原版** **桌面網頁版：由訂閱日起計最多10年. 《明報電子報》APP：最近30天. 閱讀工具：
2024年5月13日 · 梁靖琪演敗家有錢女，喜歡玩和性格瘋癲，劇中沒有太多感情線，毋須與別人爭男仔，「與林峯和阿佘好耐之前合拍《花花世界花家姐》，今次很緊張，驚做得不好，特別是與好朋友阿佘相隔多年再合作，反而是她說OK，叫我不必太緊張」。
2022年6月14日 · 【明報專訊】日本TBS電視台春季劇《救參家族》，講述扮演夫妻的二宮和也與多部未華子捲入連環綁架案的故事。 自開播以來，收視保持雙位數，穩坐今季冠軍。 前晚播出第10集大結局，收視16.4%，較上集升2.2個百分點，刷新開播以來最佳成績，寫下完美句號。 香港觀眾可於MyTV SUPER收看。 明報電子報訂戶登記. 如要讀取全文，請 按此訂閱或續訂 明報電子報服務。 現有訂戶請 按此登入 。 一個帳戶，即可穿梭三大平台——智能手機、平板電腦、桌上電腦，盡覽收費內容。 《明報電子報》功能： 今昔明報： 每日報章內容及昔日報章新聞* *桌面網頁版：最近10年. 《明報新聞》APP最近3年. 《明報電子報》APP：最近30天. 原版上載： 每日報章原版及昔日報章原版**
2023年1月29日 · 雖然西西與金庸、倪匡同屬「國民級」作家，即逝世消息會成為頭條新聞的那種，但她與後兩者的最大分別，大抵是多數港人其實未曾有緣一讀其作品吧——除了現年33至46歲的一批，他們該念過〈店舖〉，因它曾是會考中文科課文；但囿於功利應試文化，啃過課文後會進而涉獵作者其他著作的，相信也為數不多。 說穿了，這現象反映了一直以來「文學」與「流行文學」之隔閡，實在是可惜之至。 我反正為友人開列了書單，那倒不如因利乘便，也向廣大讀者提供一張入門指南吧。 明報電子報訂戶登記. 如要讀取全文，請 按此訂閱或續訂 明報電子報服務。 現有訂戶請 按此登入 。 一個帳戶，即可穿梭三大平台——智能手機、平板電腦、桌上電腦，盡覽收費內容。 《明報電子報》功能： 今昔明報： 每日報章內容及昔日報章新聞* *桌面網頁版：最近10年
- 「寫實風格」與「真實再現」的區別
- 介乎「參與」「反身自省」之間
- 抹去想法 不代表不存在
- 參考資料
英國紀錄片之父John Grierson在1926年一則影評中，為紀錄片寫下最初的定義，「對現實素材做創造性的處理」（creative treatment of actuality），自此探索真實再現成為紀錄片最重要的一環，而早期爭議多半也離不開處理「真實」的技術問題。如蘇珊．桑塔格（Susan Sontag）在《旁觀他人之痛苦》，描述攝影的兩個相反特性：「它們是真實事物的記錄，這點顯然是任何再怎樣持平的文字描述都無法冀及的，因為負責記錄的是一部機器。然而它們又是對真實事物的見證，因為必須有個人帶着攝影機去拍攝。」製作紀錄片同樣處境矛盾，沒有絕對客觀的真實，只有如何再現真實，但不少人會混淆寫實風格與真實再現，按內地學者鍾大年在《紀實不是真實》一書中主張「紀實不是真實，紀實是一種美學風格」，意...
解說模式出現於紀錄片發展之初，早期礙於技術上的限制，紀錄片大量使用旁白，像神諭（Voice-of-God）般作為全知的詮釋觀點，解說因果脈絡，並為道德判斷做註解，亦是不少對張婉婷處理手法的批評。為了加強說服力，解說式紀錄片會營造一種客觀感覺，採用受訓過的聲調，如新聞主播的聲音傳達感情，透過辯論和分析性的內容加強說服力，影像上大量使用特寫鏡頭拍攝受訪者，交代事情背景則用高角度遠景，俯瞰全局，也會隨意嵌入中景特寫，以便主觀地強調情感或細節。早年解說模式的敍述者多為帝國主義白人男性，其意識立場與道德也備受質疑，因此在二戰後，隨着攝影器材設備改良得更輕巧精簡，令觀察式紀錄片興起。 觀察模式也就是BBC主張、張婉婷提到的不想使用的那種。透過訪問內容及現場收音代替旁白配音，強調真實性，拍攝者隱身鏡頭後扮...
參與模式重視被攝者的主體性，但觀影者仍處於被動位置，反身自省式則把觀眾拉進討論中，透過德國戲劇理論家Bertolt Brecht的「疏離效果」（alienation effects），以及蘇聯形式主義者「陌生化」（making strange）的觀念，讓觀眾思考反省電影虛構的本質，不應理所當然地全盤接收紀錄片所呈現的真實。Bill Nichols建議數種反身自省的策略，如極度風格化或反風格化、呈現主觀意見的建構，及利用反諷、戲倣、嘲謔手段激怒觀眾等。《給》帶來反身自省模式中「出戲」的效果只是偶然，張婉婷曾在商台訪問提及，要把資金留作聘請專業攝影師、收音師之用，導演團隊是「拍膊頭」找來十位舊同學做義工，全是「業餘師奶」。一班七十歲的長輩與一大群少女想法本來就是衝突，特別在香港近年的社會運動及世...
〈紀錄片的再現技術與觀念之轉變〉盧非易 1998 〈台灣紀錄片的類型發展與分析－以Bill Nichols的六種模式為研究基礎〉王慰慈 2003 〈人道關懷與溫情主義—21世紀初台灣主流紀錄片研究〉 易璇 2011 〈人類生存之鏡──論紀錄片的本體理論與美學風格〉呂新雨 1996 〈從紀錄片的定義思索紀錄片與劇情片的混血形式〉李道明 2009 〈視覺政治及道德倫理─紀錄片《麥收》引起的爭議〉周佩霞、馬傑偉 2009
2024年1月27日 · 羅毓儀樂意陪「家姐」睇演唱會 郭柏妍之前在社交網透露欣賞洪嘉豪，因而傳出緋聞；洪嘉豪日前回應稱歡迎合作，又想邀對方看他的演唱會。
2023年1月21日 · 下周一（23日）是黃心穎34歲生日，日前獲兩家姐黃心美、黃心妙送上蛋糕慶祝，三姊妹捧着蛋糕溫馨合照。 有愛情滋潤的黃心穎顯得容光煥發，望着蛋糕露出甜美笑容，狀態甚佳。
