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醉花陰·薄霧濃雲愁永晝. 譯文及注釋. 薄霧瀰漫，雲層濃密，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。 又到了重陽佳節，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。 在東籬邊飲酒直到黃昏以後，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。 莫要說清秋不讓人傷神，西風捲起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。 注釋. 云：《古今詞統》等作“雰”，《全芳備祖》作：“陰”。 永晝：漫長的白天。 瑞腦：一種薰香名。 又稱龍腦，即冰片。 消：一本作“銷”，《花草粹編》等作“噴”。 金獸：獸形的銅香爐。 重陽：農曆九月九日為重陽節。 《周易》以“九”為陽數，日月皆值陽數，並且相重，故名。 這是個古老的節日。 南梁 庾肩吾 《九日侍宴樂游苑應令 詩》：“朔氣繞相風，獻壽重陽節。 紗廚：即防蚊蠅的紗帳。
譯文. 薄霧彌漫，云層濃密，日子過得愁煩，龍涎香在金獸香爐中繚裊。. 又到了重陽佳節，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。. 在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。. 莫要說清秋不讓人傷神，西風卷起珠簾，簾內的人兒比那黃花 ...
《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》這首詞是李清照婚後所作的。 全詞分為兩部分，通過描述重陽節把酒賞菊的情景，營造出一種凄涼寂寥的氛圍，表達了她思念丈夫的孤獨與寂寞。
2020年2月17日 · 「薄霧濃雲愁永晝。 」這「薄霧濃雲」不僅佈滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。 「瑞腦銷金獸」，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的淒寂。
- 概觀
- 基本介紹
- 注釋譯文
- 創作背景
- 作品鑑賞
- 作者簡介
《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》是宋代女詞人李清照的作品。這首詞是作者婚後所作，通過描述作者重陽節把酒賞菊的情景，烘託了一種淒涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。上片詠節令，寫別愁；下片寫賞菊情景。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環境和人物內心的情緒融和交織。尤其是結尾三句，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無窮，歷來廣為傳誦。
詞句注釋
⑴醉花陰：詞牌名，又名“九日”，雙調小令，仄韻格，五十二字，上下闋各五句三仄韻。 ⑵云：一作“雰”，一作“陰”。愁永晝：愁難排遣覺得白天太長。永晝，漫長的白天。 ⑶瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦，即冰片。消金獸：香爐里香料逐漸燃盡。消，一作“銷”，一作“噴”。金獸，獸形的銅香爐。 ⑷重陽：農曆九月九日為重陽節。《周易》以“九”為陽數，日月皆值陽數，並且相重，故名。這是個古老的節日。南朝梁庾肩吾《九日侍宴樂游苑應令詩》：“朔氣繞相風，獻壽重陽節。” ⑸紗廚：即防蚊蠅的紗帳。宋周邦彥《浣溪沙》：“薄薄紗廚望似空，簟紋如水浸芙蓉。”廚，一作“窗”。 ⑹涼：一作“秋”。 ⑺東籬：泛指採菊之地。東晉陶淵明《飲酒》：“採菊東籬下，悠悠見南山。”為古今艷稱之名句，故“東籬”亦成為詩人慣用之詠菊典故。 ⑻暗香：這裡指菊花的幽香。盈袖：滿袖。《古詩十九首·庭中有奇樹》：“攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠莫致之。”這裡用其意。 ⑼銷魂：形容極度憂愁、悲傷。南朝江淹《別賦》：“黯然銷魂者，惟別而已矣。”消，一作“消”。 ⑽簾卷西風：秋風吹動帘子。西風，秋風。 ⑾比：一作“似”。黃花：指菊花。《禮記·月令》：“鞠有黃華”。鞠，本用菊。唐王績《九月九日》：“忽見黃花吐，方知素節回。”
白話譯文
薄霧瀰漫，雲層濃密，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。 在東籬邊飲酒直到黃昏以後，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風捲起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。
這首詞是李清照前期的懷人之作。宋徽宗建中靖國元年（1101年），十八歲的李清照嫁給太學生趙明誠，婚後不久，丈夫便“負笈遠遊”，深閨寂寞，她深深思念著遠行的丈夫。崇寧二年（1103年），時屆重九，人逢佳節倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。
整體賞析
這首詞是作者婚後所作，抒發的是重陽佳節思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙明誠後，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。 “薄霧濃雲愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃雲”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋裡。永晝，一般用來形容夏天的白晝，這首詞寫的是重陽，即農曆九月九日，已到秋季時令，白晝越來越短，還說“永晝”，這只是詞人的一種心理感覺。時間對於歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂中時間流逝得快，在愁苦中則感到時間的步履是那樣緩慢。一個人若對“薄霧濃雲”特別敏感，擔心白天總也過不完，那么，她的心境定然不舒暢。李清照結婚不久，就與相愛至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時她正獨守空房，怪不得感到日長難捱了。這裡雖然沒有直抒離愁，但仍可透過這層灰濛濛的“薄霧濃雲”，窺見女詞人的內心苦悶。“瑞腦消金獸”一句，便是轉寫室內情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴。又是重陽佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數句，把一個閨中少婦心事重重的愁態描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。“佳節又重陽”一句有深意。古人對重陽節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感後，馬上接以一句“佳節又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳節倍思親”。“佳節又重陽”一個“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會有什麼感觸！“半夜涼初透”，不只是時令轉涼，而是別有一番淒涼滋味。 下片寫重陽節這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節的一個主要節目，大概為了應景吧，李清照在屋裡悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來了。可是，這並未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意。“暗香”，通常指梅花。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這裡則以“暗香”指代菊花。菊花經霜不落，傲霜而開，風標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時也流露出“馨香滿懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，於是匆匆回到閨房。“莫道不消魂”句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把帘子掀起了，人感到一陣寒意。聯想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而鬥風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。 “暗香”，通常指梅花。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這裡則以“暗香”指代菊花。菊花經霜不落，傲霜而開，風標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時也流露出“馨香滿懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。 從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不塗上一層愁苦的感情色彩。 以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句，才共同創造出一個淒清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合。“簾卷西風”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環境氣氛的渲染，使人想像出一幅畫面：重陽佳節佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄託，此句也才能為千古傳誦的佳句。
名家點評
宋胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷六十：又《九日》詞雲“簾卷西風，人似黃花瘦。”此語亦婦人所難到也。 元伊世珍《琅嬛記》卷中引《外傳》：易安以《重陽·醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳。”明誠詰之。曰：“莫道不銷魂，簾卷西風，人似黃花瘦。”正易安作也。 明楊慎批點本《草堂詩餘》卷一：（批點末兩句）淒語，怨而不怒。 明茅映《詞的》卷二：但知傳誦結語，不知妙處全在“莫道不銷魂”。 清萬樹《詞律》卷七：《醉花陰》，沈氏極賞之，密圈到底，且加雙層圈。嗚呼！此豈有目者耶！按：《詞譜》以毛澤民一首注云：換頭第四字疑韻，如楊無咎詞之“撲人飛絮渾無數”。李清照詞之“東籬把酒黃昏後”，“絮”字“酒”字俱韻，此即《樂府指迷》所謂“藏短韻於句內”者。然宋詞如此者亦少遵此。“酒”字應注葉。 清周之琦《晚香室詞錄》卷七：愚按，《醉花陰》“簾卷西風”，為易安傳作，其實尋常語耳。 清許寶善《自怡軒詞譜》卷二：幽細淒清，聲情雙絕。 清許昂霄《詞綜偶評》：結句亦從“人與綠楊俱瘦”脫出，但語意較工妙耳。 清譚瑩《古今詞辯》：綠肥紅瘦語嫣然，人比黃花更可憐。若並詩中論位置，易安居士李青蓮。 清王闓運《湘綺樓詞選》前編：此語若非出女子自寫照，則無意致。“比”字各本皆作“似”，類書引，反不誤。 清陳世焜（陳廷焯）《雲韶集》卷十：無一字不秀雅，深情苦調，元人詞曲往往宗之。 王學初《李清照集校注》卷一：按趙明誠喜金石刻，平生專力於此，不以詞章名。《琅嬛記》所引《外傳》，不知何書，殆出自捏造。所云“明誠欲勝之。”必非事實。 夏承燾《唐宋詞欣賞》：在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個結句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的“簾卷西風”，這以後，才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最後才出現。這警句不是孤立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞後面一句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，好像電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個“瘦”字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是“詞眼”。以鍊字來說，李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這裡她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性。 吳熊和《唐宋詩詞探勝》：李清照論詞鄙薄柳永“詞語塵下”，這（指“莫道”句以下）三句就是柳詞“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”之意，表示思念之深。但表達時屏絕浮花浪蕊，選擇了不求穠麗、自甘素淡的菊花，既是重九即景，又象徵著一種高雅的情操。以它自比，溫柔蘊藉，又絕無浮薄之嫌，更能反襯出作者不同凡俗的高標逸韻。 劉乃昌：全詞是用洗鍊、本色的語言，寫出經過藝術加工的真實日常生活圖景，以顯示自己的內心感情。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無聊之情景，次言重陽佳節之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問閒愁知幾許”句，正同妙也。 余恕誠《百家唐宋詞新話》：結尾“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”“簾卷西風”，乍看可有可無，少此一筆似亦無損於詩意。實則不然。四字有“簾卷”、“西風”兩個意象、“西風”以淒冷、蕭瑟的一面加強了詞的情調氣氛，“簾卷”構成室內和室外的聯繫。沒有“簾卷”，“人比黃花瘦”就變成單純比喻。有此一筆，則交待出當簾卷西風之際，詞人看到簾外黃花，因物生感迸發出了“人比黃花瘦”這樣的心聲。顯得真切自然，而非作詞時強拉來的比喻。又，詞中前後兩句寫人，中間插以“簾卷西風”一句寫景物，亦顯得跌宕迴腸，符合詞人千迴百轉的感情節奏。
李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優裕，與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對以詩文之法作詞。並能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人輯有《李清照集校注》。
本作品收錄於《李清照詞全集》 姊妹計劃: 數據項. 醉花陰 (薄霧濃雲愁永晝) [編輯] 薄霧濃 雲 愁永晝，瑞腦銷 金 獸。 佳 節又重陽， 玉 枕紗廚，半夜 涼初 透。 東籬把 酒 黃昏後，有暗香盈袖。 莫道不銷魂，簾卷西風，人 比 黃花瘦。 本作品在全世界都屬於 公有領域，因為作者逝世已經超過100年，並且於1929年1月1日之前出版。 分類： . 宋朝. 李清照. 詞. 李清照詞全集. 重陽節. PD-old.
《醉花陰》（薄霧濃雲愁永晝）選自《全宋詞》，《醉花陰》是詞牌名，或題作「九日」、「重陽」，點出時值重陽。 飲酒看菊，向來是古人在重陽佳節的賞心樂事。
