雅虎香港 搜尋

搜尋結果

  1. 《烏夜啼·昨夜風兼雨》寫盡後主李煜降宋後生活實況和囚居心境。 李煜,五代十國時南唐國君,961年-975年在位,字重光,初名從嘉,號鍾隱、蓮峰居士。

  2. 2020年2月13日 · 此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中,是即景抒情的典範之作。 起句「 林花謝了春紅 」,即托出作者的傷春惜花之情;而續以「太匆匆」,則使這種傷春惜花之情得以強化。 狼藉殘紅,春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去,只留下傷殘的春心和破碎的春夢。 因此,「太匆匆」的感慨,固然是為林花凋謝之速而發,但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟歎,包蘊了作者對生命流程的理性思考? 「無奈朝來寒雨晚來風」一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔,而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨? 所以,此句同樣既是歎花,亦是自歎。 「無奈」云云,充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。 換頭「胭脂淚」三句,轉以擬人化的筆墨,表現作者與林花之間的依依惜別之情。

  3. 烏夜啼·昨夜風兼雨原文、譯文、翻譯及賞析_李煜_漢語網. 朝代: 五代 作者: 李煜. 同類型的詩文: 宋詞三百首 寫風 寫雨 抒情 人生. 原文. 昨夜風兼雨,簾幃颯颯秋聲。 燭殘漏斷頻欹枕,起坐不能平。 世事漫隨流水,算來一夢浮生。 醉鄉路穩宜頻到,此外不堪行。 (一夢 一作:夢里) 譯文. 昨天的夜晚,風雨交加, 遮窗的帳子被秋風吹出颯颯的聲響,窗戶外傳來了令人心煩的風聲雨聲,整整響了一夜。 蠟燭燃燒的所剩無幾,壺中水已漏盡,我不停的多次起來斜靠在枕頭上。 躺下坐起來思緒都不能夠平穩。 人世間的事情,如同流水東逝,說過去就過去了,想一想我這一生,就像做了一場大夢,以前的榮華富貴生活已一去不復返了。 醉鄉道路平坦,也無憂愁,可常去,別的地方不能去。 注釋. 1.兼:同有,還有。

    • 概觀
    • 基本介紹
    • 注釋譯文
    • 創作背景
    • 作品鑑賞

    烏夜啼(李煜詩作)一般指本詞條

    《相見歡·林花謝了春紅》是五代十國時期南唐後主李煜的詞作。此詞是即景抒情的典範之作,它將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中,表面上是傷春詠別,實質上是抒寫“人生長恨水長東”的深切悲慨。這種悲慨不僅是抒寫一己的失意情懷,而且是涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾,是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。

    •作品名稱:《相見歡·林花謝了春紅》

    •作品別名:《烏夜啼·林花謝了春紅》

    •創作年代:五代末宋初

    •作品出處:《南唐二主詞》

    •文學體裁:詞

    •作者:李煜

    字詞注釋

    ⑴謝:凋謝。春紅:春天的花朵。 ⑵匆匆:一作忽忽。 ⑶無奈,作常恨。寒雨:一作寒重。晚:一作曉。 ⑷胭脂淚:原指女子的眼淚,女子臉上搽有胭脂,淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色,故云。在這裡,胭脂是指林花著雨的鮮艷顏色,指代美好的花。胭脂,一作臙脂,又作燕支。 ⑸相留醉:一本作“留人醉”,意為令人陶醉。留,遺留,給以。醉,心醉。 ⑹幾時重(chóng):何時再度相會。 ⑺自是:自然是,必然是。

    白話譯文

    樹林間的紅花已經凋謝,花開花落,才有幾時,實在是去得太匆忙了。也是無可奈何啊,花兒怎么能經得起那淒風寒雨晝夜摧殘呢?飄落遍地的紅花,被雨水淋過,像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌。花兒和憐花人相互留戀,如醉如痴,什麼時候才能再重逢呢?人生從來就是令人怨恨的事情太多,就像那東逝的江水,不休不止,永無盡頭。

    這首詞當作於公元975年(北宋太祖開寶八年)李煜被俘之後。南唐滅亡,李煜被俘北上,留居汴京(今河南開封)二年多。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵(今江蘇南京)舊宮人的信說“此中日夕,只以眼淚洗面”(王銍《默記》卷下)。此詞即寫於作者身為階下囚時期。

    文學賞析

    南唐後主的這種詞,都是短幅的小令,況且明白如話,不待講析,自然易曉。他所“依靠”的,不是粉飾裝做,扭捏以為態,雕琢以為工,這些在他都無意為之;所憑的只是一片強烈直爽的情性。其筆亦天然流麗,如不用力,只是隨手抒寫。這些自屬有目共見。但如以為他這“隨手”就是任意“胡來”,文學創作都是以此為“擅場”,那自然也是一個笑話。即如首句,先出“林花”,全不曉畢竟是何林何花,繼而說是“謝了春紅”,乃知是春林之紅花,——而此春林紅花事,已經凋謝。可見這所謂“隨手”“直寫”,正不啻書家之“一波三過折”,全任“天然”,“不加修飾”,意欲成“文”,誠夢囈之言也。 且說以春紅二字代花,即是修飾,即是藝術,天巧人工,總須“兩賦而不來”方可。此春紅者,無待更言,乃是極美好可愛之名花無疑,可惜竟已凋謝。調零倘是時序推遷,自然衰謝,雖是可惜,畢竟理所當然,尚可開解;如今卻是朝雨暮風,不斷摧殘之所致。名花之凋零,如美人之夭逝,其為可憐可痛,不止倍蓰。以此可知,“太匆匆”一句,嘆息中著一“太”字;“風雨”一然,憤慨中著一“無奈”字,皆非普通字眼,質具千鈞,情同一慟矣。若明此義,則上片三句,亦千迴百轉之情懷,又匪特一筆三過折也。講說文學之事,切宜細思尋玩,方不致誤認古人皆荒率淺薄之妄人,方能於人於己兩有所益。 過片三字句三疊句,前二句換暗韻仄韻,後一句歸原韻,別有風致。但“胭脂淚”三字,異樣哀艷,尤宜著眼。於是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”(《曲江對雨》),此乃南唐後主也熟讀杜詩之證也。後主分明從杜少陵的“林花”而來,而且因朝來寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”,其思路十分清楚,但是假若後主在過片竟也寫下“胭脂濕”三個大字,便成了老大一個笨伯,鸚鵡學舌,難有意味。他畢竟是藝苑才人,他將杜句加以消化,提煉,只運化了三字而換了一個“淚”字來代“濕”,於是便青出於藍,而大勝於藍,便覺全幅因此一字而生色無限。 “淚”字已是神奇,但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉,非陶醉俗義,蓋悲傷淒惜之甚,心如迷醉也。 末句略如上片歇拍長句,也是運用疊字銜聯法:“朝來”“晚來”,“長恨”,“長東”,前後呼應更增其異曲而同工之妙,即加倍具有強烈的感染力量。顧隨先生論後主,以為“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”,其美中不足在“恰似”,蓋明喻不如暗喻,一語道破“如”“似”,意味便淺。按這種說法,則“自是人生長恨水長東”,恰好免去此一微疵,使盡泯“比喻”之跡,而筆致轉高一層矣。學文者於此,宜自尋味,美意不留,芳華難駐,此恨無窮,而無情東逝之水,不捨晝夜,“淘盡”之悲,蘇軾亦云,只是表現之風格手法不同,非真有異也。

    名家評價

    譚獻《詞辨》:“濡染大筆。” 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》:“後主為樊若水所賣,舉國與人。詞借傷春為喻,恨風雨之摧花,猶逆臣之誤國,迫魁柄一失,如水之東流,安能挽滄海尾間,復鼓回瀾之力耶!” 俞平伯《讀詞偶得》:此詞全用杜詩‘林花著雨胭脂濕’,卻分作兩片,可悟點化成句之法。上片只三韻耳,而一韻一折,猶書家所謂‘無垂不縮’,特後主氣度雄肆,雖骨子裡筆筆在轉換,而行之以渾然元氣。譚獻曰:‘濡染大筆。’殆謂此也。首敘,次斷,三句溯其經過因由,花開花謝,朝朝暮暮,風風雨雨,片片絲絲,包孕甚廣。試以散文譯之,非恰好三小段而何?下片三短句一氣讀。忽人人事,似與上片斷了脈絡。細按之,不然。蓋‘春紅護’二字己遠為‘胭脂’作根,而匆匆風雨,又處處關合‘淚’字。春紅著雨,非胭脂淚欽,心理學者所謂聯想也。結句轉為重大之筆,與‘一江春水’意同,因此特沉著,後主之詞,兼有陽剛陰柔之美。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》:“此首傷別,從惜花寫起。‘太匆匆’三字,極傳驚嘆之神,‘無奈’句,又轉怨恨之情,說出林花所以速謝之故,朝是雨打,晚是風吹,花何以堪,人何以堪。說花即以說人,語固雙關也。‘無奈’二字,且見無力護花,無計回天之意。一片珍惜憐愛之情,躍然紙上。下片,明點人事,以花落之易,觸及人別離之易。花不得重上故枝,人亦不易重逢也。‘幾時重’三字輕頓;‘自是’句重落。以水之必然長東,喻人之必然長恨,語最深刻。‘自是’二字,尤能揭出人生苦悶之義蘊,與‘此外不堪行’,‘腸斷更無疑’諸語,皆重筆收來,沉哀人骨。” 唐圭璋《屈原與李後主》:“以水必然長東,以喻人之必然長恨,沉痛已極。”

  4. 下載. 烏夜啼. 作者李煜 五代. 姊妹計劃: 數據項. 林花謝了春紅. 太匆匆. 無奈朝來寒雨晚來風.

  5. 其他人也問了

  6. 烏夜啼·昨夜風兼雨》是南唐後主 李煜 的作品,這首詞應是詩人亡國入宋後的作品,借夢境寫故國春色,表達了囚居生活中的故國情思和現實痛楚。 基本介紹. 作品名稱 : 烏夜啼·昨夜風兼雨. 創作年代 :五代. 文學體裁 : 詞. 作者 : 李煜. 作品原文. 烏夜啼. 昨夜風兼 1 雨,簾幃 2 颯颯 3 秋聲。 燭殘 4 漏斷 5 頻 6 欹枕 7 ,起坐不能平 8 。 世事 9 漫 10 隨流水,算來一夢浮生 11 。 醉鄉 12 路穩 13 宜頻到,此外不堪行 14 。 注釋釋文. 詞句注釋. 1.兼:同有,還有。 2.簾幃(wéi):帘子和帳子。 簾,用布、竹、葦等做的遮蔽門窗的東西。 幃,同帷,帳子,幔幕,一般用紗、布製成。 3.颯颯(sà):象聲詞,這裡形容風吹簾幃發出的聲音。

  7. 975年(開寶八年),宋朝滅南唐,李煜亡家敗國,肉袒出降,被囚禁待罪於汴京。. 宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒,封其為“違命侯”。. 李煜在忍屈負辱地過起了囚徒生活。. 李煜的詞以被俘為界,分為前後兩期,後期詞作多傾瀉失國之痛和去國之思,沉鬱哀 ...

  1. 其他人也搜尋了