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  3. 例如:在安靜的環境中,人們最遠可以聽到6公尺以外手錶的滴答聲,故距離耳朵6公尺遠的手錶所發出的聲波能量,為人們的聽覺感覺閾」。 (註4)「德國生理學家韋伯(E、H、Weber)發現差異閾與刺激強度的比值為一個恆定的常數,換句話說,差異閾與刺激強度成正比。

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  6. 2024年1月14日 · 本片真正的導演是唐唯瀚,雖然以「導演」這件事情來說,他是第一次拍電影的菜鳥,但其實他從事電影工作有20年以上,主要的資歷是為已故導演陳木勝擔任副導,每部戲都是從前期跟到後期,兩人關係就像師徒,而他後來也有為超賢擔任過副導,也就是說,他曾經跟過兩個拍警匪動作片特別有名的香港導演,在他們的教導和影響之下,或多或少當然也學了幾招,從這次的《爆裂點》可以看出他已經把香港警匪片慣用的招式幾乎全用上,包括黑幫、毒品、臥底、以及大規模的街頭槍戰,還有命運式的悲劇色彩,都是幾十年來香港警匪片基本套路,但把這些形式全部搭在一起,只能說是依樣畫葫蘆,沒有自己的特色。

  7. 2004年4月15日 · 一、前言. 「領導新詩再革命,推行新詩的現代化」 是紀弦領導的現代派所率先呼出的口號。 然而其「主知」與「橫的移植」說卻掀起二次大戰戰後初期台灣現代詩壇風起雲湧的文藝思潮與論戰,促使當時的詩人們逐漸擺脫「文學他律」而走向詩壇獨立美學的開端 。 一般論者僅轉述了當時論戰的經過,做一般的呈現,缺乏對於論戰內容與前因後果的分析與探討。 論戰是文人之間的筆仗,不僅蘊含個人理念的運作,且有代表時代思潮的意義。 我們以後人的姿態觀察當時風起雲湧的論戰風潮,會發現:批評是一種鼓勵,而指摘是另一種關心。 所謂「愛之深,責之切」若非出自真心的關切與期許,旁觀者盡可冷眼旁觀,漠然以對。

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