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詩的第一句便有無限傷感，句中用了兩個「難」字，「相見時難」表示與相思之人難以見面，「別亦難」卻不是困難，而是分別時難以割捨，痛苦難以忍受。
- 其一
- 其二
- 其三
- 其四
無題（其一）
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。
1.無題：作者對所寫的內容有所隱諱，不願或不便標題。
無題（其二）
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
無題（其三）
相見時難別亦難2，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡3，蠟炬4成灰淚始乾5。
曉鏡6但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山7此去無多路，青鳥8殷勤為探看。
注釋
無題（其四）
重幃深下莫愁堂1，臥後清宵細細長。神女生涯原是夢2，小姑居處本無郎3。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香4？直道相思了無益5，未妨惆悵是清狂6。
1.莫愁：梁武帝《河中之水歌》："河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。……十五嫁作盧家婦，十六生兒字阿侯。盧家蘭室桂為梁，中有鬱金蘇合香。"又《舊唐書·音樂志》："石城在竟陵。……《莫愁樂》出於《石城樂》。石城有女子名莫愁，善歌，因有此歌。"又《樂府詩集》卷四八《清商曲辭·莫愁樂》："莫愁在何處？莫愁石城西。艇子打兩槳，催送莫愁來。"以上乃兩莫愁，一在洛陽，一在石城（今湖北鐘祥縣）。此借莫愁代指深閨幽居之女子。首二句言獨處寂寞情景。陳永正曰："'細細'二字下得極佳，把慢慢地推移的時間和蠶食著心靈的痛苦都表現出來了。"
2.神女：即宋玉《高唐賦》所言巫山神女,神話中的天帝之女，她在清晨為雲，傍晚化為雨。
3.小姑：朱鶴齡《李義山詩集箋注》引：古樂府《青溪小姑曲》："開門白水，側近橋樑。小姑所居，獨處無郎。"吳均《續齊諧記》："會稽趙文韶，宋元嘉為東宮扶侍，廨在青溪中橋。秋夜步月，忽有青衣詣門相問，須臾女郎至，年可十八九許，容色絕妙，顧青衣取箜篌鼓之，留連宴寢。將旦，別去，以金簪遺文韶。明日，於青溪廟中得之，乃知昨所見，青溪女神也。"頷聯回憶往昔，一切相知遇合皆如夢如幻，終成虛無。
⑴無題：唐代以來，有的詩人不愿意標出能夠表示主題的題目時，常用“ 無題”作詩的標題。 ⑵東風無力百花殘：這里指百花凋謝的暮春時節。 東風，春風。
其他人也問了
什麼是對偶句?
對偶有哪兩種形式?
對仗與對偶有何不同?
串對 和 對偶 的差別在哪裡?
《無題》“春蠶”句則不然，就其表現追求精神而言，它表現的追求是無望的，卻又是不計希望之有無的，感情境界有差異，聯想也更為曲折。 以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，在李商隱以前的南朝樂府中，也不少見。
2020年9月21日 · 對偶是用字數相等、結構相同、意義對稱的一對短語或句子來表達兩個相對應或相近或相同的意思的修辭方式。 在《唐詩三百首》中，留下許多對偶的名句，一起來讀一讀，感受漢語之美吧！
2019年1月26日 · 李商隱的詩，隱晦、情深、瑰麗、對仗工整、善用典故，都是其特色，尤以隱晦的《無題》詩稱著。 當年冬烘老師說李商隱仕途愛情均失意，憤而為詩。 但筆者認為詩人雖然官場失意，但能寫出「蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。 」這樣瑰麗的場景。 而又「向晚意不適，驅車登古原。 」足見生活不成問題。 窮困的杜甫，便沒有這樣繁華寫意的描述。 所以李詩的隱晦，都是癡情無奈，鬱結難抒的愛情詩。 而《錦瑟》一詩，除包羅上述個人特色風格，更是吞吐沉鬱胸懷的佳作。 隔了許多年，還是忘不了《錦瑟》哀傷之美，也是迷矇之美、瑰麗之美。 此七言律詩雖然只得八句，但含義極隱晦，後人幾種註疏每一句都有不同解註。 即使首句「錦瑟無端五十弦」便引出疑問，何以無端呢？ 是五十條弦線吧？ 有說古來無50條弦線的瑟，有說古瑟是50弦的。
對偶句就是把意思相近或相反的兩個句子或詞組對稱地排列在一起的一種修辭方式。 運用對偶時，一要注意內容形式的統一，切忌片面追求形式上的整齊對稱而任意拼湊。 二要注意前後句子之間的邏輯關係，避免頭重腳輕，互相包容或概念重複等現象。 特徵. 對偶句形式工整、勻稱並節奏鮮明，音調和諧，便於記憶和傳誦；對偶句前後呼應，互相映襯，對比鮮明，語言凝鍊，能增強語言的表現力，使讀者留下深刻的印象。 在一般的寫作中，只要求字數相等，結構相同，意義相關就行了，不一定講究平仄，這叫寬對。 對偶形式的修辭方式，在詩歌、 對聯 中出現最為普遍。 對偶又稱對仗，俗稱對子，是指形式上對稱均衡，意義上互相關聯的兩個句子或詞組。 人們所熟悉的對聯就是一組對偶句。 根據意義的不同，對偶可分為正對、反對、串對/ 流水 對三種。
