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相見歡·林花謝了春紅原文、翻譯及賞析_李煜_全文_心得_解釋_作者_註釋_中華古詩文古書籍網. 林花謝了春紅，太匆匆。. 無奈朝來寒雨晚來風。. 胭脂淚，相留醉，幾時重。. 自是人生長恨水長東。. (相留 一作：留人)——五代·李煜《相見歡·林花謝了春紅》.
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相見歡·林花謝了春紅原文、譯文、翻譯及賞析_李煜_漢語網. 朝代： 五代 作者： 李煜. 同類型的詩文： 宋詞三百首 寫花 人生. 原文. 林花謝了春紅，太匆匆。 無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重。 自是人生長恨水長東。 (相留 一作：留人) 譯文. 樹林間的紅花已經凋謝，花開花落，才有幾時，實在是去得太匆忙了。 也是無可奈何啊，花兒怎么能經得起那凄風寒雨晝夜摧殘呢？ 飄落遍地的紅花，被雨水淋過，像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌。 花兒和憐花人相互留戀，如醉如癡，什么時候才能再重逢呢？ 人生從來就是令人怨恨的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無盡頭。 注釋. ⑴相見歡：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。 又名“烏夜啼”“秋夜月”“上西樓”。
“林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。”起筆“林花”，但不是重點，重的卻是“謝了春紅，太匆匆”：林花凋謝，遍地落紅。花開花落幾時許？春去太匆匆。無奈啊，嬌豔的花兒怎麼能經得起那朝來的寒雨晚來悽風？
《相見歡·林花謝了春紅》是 五代十國 時期 南唐 後主 李煜 的詞作。 此詞是即景抒情的典範之作，它將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，表面上是傷春詠別，實質上是抒寫“人生長恨水長東”的深切悲慨。 這種悲慨不僅是抒寫一己的失意情懷，而且是涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。 基本介紹. 作品名稱：《相見歡·林花謝了春紅》 作品別名：《烏夜啼·林花謝了春紅》 創作年代：五代末宋初. 作品出處：《南唐二主詞》 文學體裁：詞. 作者：李煜. 作品原文. 相見歡. 林花謝了春紅 ⑴，太匆匆 ⑵。 無奈朝來寒雨晚來風 ⑶。 胭脂淚 ⑷，相留醉 ⑸，幾時重 ⑹。 自是人生長恨水長東 ⑺。 注釋譯文. 字詞注釋. ⑴謝：凋謝。 春紅：春天的花朵。
- 概觀
- 基本介紹
- 注釋譯文
- 創作背景
- 作品鑑賞
烏夜啼（李煜詩作）一般指本詞條
《相見歡·林花謝了春紅》是五代十國時期南唐後主李煜的詞作。此詞是即景抒情的典範之作，它將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，表面上是傷春詠別，實質上是抒寫“人生長恨水長東”的深切悲慨。這種悲慨不僅是抒寫一己的失意情懷，而且是涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。
•作品名稱：《相見歡·林花謝了春紅》
•作品別名：《烏夜啼·林花謝了春紅》
•創作年代：五代末宋初
•作品出處：《南唐二主詞》
•文學體裁：詞
•作者：李煜
字詞注釋
⑴謝：凋謝。春紅：春天的花朵。 ⑵匆匆：一作忽忽。 ⑶無奈，作常恨。寒雨：一作寒重。晚：一作曉。 ⑷胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故云。在這裡，胭脂是指林花著雨的鮮艷顏色，指代美好的花。胭脂，一作臙脂，又作燕支。 ⑸相留醉：一本作“留人醉”，意為令人陶醉。留，遺留，給以。醉，心醉。 ⑹幾時重（chóng）：何時再度相會。 ⑺自是：自然是，必然是。
白話譯文
樹林間的紅花已經凋謝，花開花落，才有幾時，實在是去得太匆忙了。也是無可奈何啊，花兒怎么能經得起那淒風寒雨晝夜摧殘呢？飄落遍地的紅花，被雨水淋過，像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌。花兒和憐花人相互留戀，如醉如痴，什麼時候才能再重逢呢？人生從來就是令人怨恨的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無盡頭。
這首詞當作於公元975年（北宋太祖開寶八年）李煜被俘之後。南唐滅亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南開封）二年多。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說“此中日夕，只以眼淚洗面”（王銍《默記》卷下）。此詞即寫於作者身為階下囚時期。
文學賞析
南唐後主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態，雕琢以為工，這些在他都無意為之；所憑的只是一片強烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。這些自屬有目共見。但如以為他這“隨手”就是任意“胡來”，文學創作都是以此為“擅場”，那自然也是一個笑話。即如首句，先出“林花”，全不曉畢竟是何林何花，繼而說是“謝了春紅”，乃知是春林之紅花，——而此春林紅花事，已經凋謝。可見這所謂“隨手”“直寫”，正不啻書家之“一波三過折”，全任“天然”，“不加修飾”，意欲成“文”，誠夢囈之言也。 且說以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術，天巧人工，總須“兩賦而不來”方可。此春紅者，無待更言，乃是極美好可愛之名花無疑，可惜竟已凋謝。調零倘是時序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當然，尚可開解；如今卻是朝雨暮風，不斷摧殘之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一句，嘆息中著一“太”字；“風雨”一然，憤慨中著一“無奈”字，皆非普通字眼，質具千鈞，情同一慟矣。若明此義，則上片三句，亦千迴百轉之情懷，又匪特一筆三過折也。講說文學之事，切宜細思尋玩，方不致誤認古人皆荒率淺薄之妄人，方能於人於己兩有所益。 過片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，後一句歸原韻，別有風致。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。於是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對雨》），此乃南唐後主也熟讀杜詩之證也。後主分明從杜少陵的“林花”而來，而且因朝來寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若後主在過片竟也寫下“胭脂濕”三個大字，便成了老大一個笨伯，鸚鵡學舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運化了三字而換了一個“淚”字來代“濕”，於是便青出於藍，而大勝於藍，便覺全幅因此一字而生色無限。 “淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷淒惜之甚，心如迷醉也。 末句略如上片歇拍長句，也是運用疊字銜聯法：“朝來”“晚來”，“長恨”，“長東”，前後呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強烈的感染力量。顧隨先生論後主，以為“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語道破“如”“似”，意味便淺。按這種說法，則“自是人生長恨水長東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉高一層矣。學文者於此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無窮，而無情東逝之水，不捨晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只是表現之風格手法不同，非真有異也。
名家評價
譚獻《詞辨》：“濡染大筆。” 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：“後主為樊若水所賣，舉國與人。詞借傷春為喻，恨風雨之摧花，猶逆臣之誤國，迫魁柄一失，如水之東流，安能挽滄海尾間，復鼓回瀾之力耶！” 俞平伯《讀詞偶得》：此詞全用杜詩‘林花著雨胭脂濕’，卻分作兩片，可悟點化成句之法。上片只三韻耳，而一韻一折，猶書家所謂‘無垂不縮’，特後主氣度雄肆，雖骨子裡筆筆在轉換，而行之以渾然元氣。譚獻曰：‘濡染大筆。’殆謂此也。首敘，次斷，三句溯其經過因由，花開花謝，朝朝暮暮，風風雨雨，片片絲絲，包孕甚廣。試以散文譯之，非恰好三小段而何？下片三短句一氣讀。忽人人事，似與上片斷了脈絡。細按之，不然。蓋‘春紅護’二字己遠為‘胭脂’作根，而匆匆風雨，又處處關合‘淚’字。春紅著雨，非胭脂淚欽，心理學者所謂聯想也。結句轉為重大之筆，與‘一江春水’意同，因此特沉著，後主之詞，兼有陽剛陰柔之美。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“此首傷別，從惜花寫起。‘太匆匆’三字，極傳驚嘆之神，‘無奈’句，又轉怨恨之情，說出林花所以速謝之故，朝是雨打，晚是風吹，花何以堪，人何以堪。說花即以說人，語固雙關也。‘無奈’二字，且見無力護花，無計回天之意。一片珍惜憐愛之情，躍然紙上。下片，明點人事，以花落之易，觸及人別離之易。花不得重上故枝，人亦不易重逢也。‘幾時重’三字輕頓；‘自是’句重落。以水之必然長東，喻人之必然長恨，語最深刻。‘自是’二字，尤能揭出人生苦悶之義蘊，與‘此外不堪行’，‘腸斷更無疑’諸語，皆重筆收來，沉哀人骨。” 唐圭璋《屈原與李後主》：“以水必然長東，以喻人之必然長恨，沉痛已極。”
2024年10月10日 · 《相見歡·林花謝了春紅》 五代：李煜 林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。(相留 一作：留人) 《相見歡·林花謝了春紅》譯文 奼紫嫣紅的花兒轉眼已經凋謝，春光未免太匆忙。
相见欢·林花谢了春红. 李煜 〔五代〕. 林花谢了春红，太匆匆。 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。 自是人生长恨水长东。 (相留 一作：留人) 完善. 译文及注释. 姹紫嫣红的花儿转眼已经凋谢，春光未免太匆忙。 也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？ 着雨的林花娇艳欲滴好似那美人的胭脂泪。 花儿和怜花人相互留恋，什么时候才能再重逢呢？ 人生令人遗憾的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。 注释. 相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。 又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。 三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。 谢：凋谢。 无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。 胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。
