搜尋結果
醉花陰·薄霧濃雲愁永晝. 譯文及注釋. 薄霧瀰漫，雲層濃密，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。 又到了重陽佳節，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。 在東籬邊飲酒直到黃昏以後，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。 莫要說清秋不讓人傷神，西風捲起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。 注釋. 云：《古今詞統》等作“雰”，《全芳備祖》作：“陰”。 永晝：漫長的白天。 瑞腦：一種薰香名。 又稱龍腦，即冰片。 消：一本作“銷”，《花草粹編》等作“噴”。 金獸：獸形的銅香爐。 重陽：農曆九月九日為重陽節。 《周易》以“九”為陽數，日月皆值陽數，並且相重，故名。 這是個古老的節日。 南梁 庾肩吾 《九日侍宴樂游苑應令 詩》：“朔氣繞相風，獻壽重陽節。 紗廚：即防蚊蠅的紗帳。
这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。 “薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。 外面天气不佳，只好待在屋里。 永昼，一般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种心理感觉。 时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。 一个人若对“薄雾浓云”特别敏感，担心白天总也过不完，那么，她的心境定然不舒畅。 李清照结. 展开阅读全文 ∨. 创作背景. 这首词是 李清照 前期的怀人之作。
一剪梅,詞牌名,又名“一枝花”“臘前梅”“臘梅香”“臘梅春”“玉簟秋”“醉中”等。 以周邦彥《 一剪梅 · 一剪梅 花萬樣嬌》為正體,雙調六十字,前後段各六句、...
- 作品原文
- 注释译文
- 创作背景
- 作品鉴赏
- 作者简介
词句注释
⑴醉花阴：词牌名，又名“九日”，双调小令，仄韵格，五十二字，上下阕各五句三仄韵。 ⑵云：一作“雰”，一作“阴”。愁永昼：愁难排遣觉得白天太长。永昼，漫长的白天。 ⑶瑞脑：薰香名。又称龙脑，即冰片。消金兽：香炉里香料逐渐燃尽。消，一作“销”，一作“喷”。金兽，兽形的铜香炉。 ⑷重阳：农历九月九日为重阳节。《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。这是个古老的节日。南朝梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：“朔气绕相风，献寿重阳节。” ⑸纱厨：即防蚊蝇的纱帐。北宋周邦彦《浣溪沙》：“薄薄纱厨望似空，簟纹如水浸芙蓉。”厨，一作“窗”。 ⑹凉：一作“秋”。 ⑺东篱：泛指采菊之地。东晋陶渊明《饮酒》“采菊东篱下，悠然见南山”为古今艳称之名句，故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故。 ⑻暗香：这里指菊花的幽香。盈袖：满袖。《古诗十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。”这里用其意。 ⑼销魂：形容极度忧愁、悲伤。南朝江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣。”销，一作“消”。 ⑽帘卷西风：秋风吹动帘子。西风，秋风。 ⑾比：一作“似”。黄花：指菊花。《礼记·月令》：“鞠有黄华”。鞠，本用菊。唐王绩《九月九日》：“忽见黄花吐，方知素节回。”
白话译文
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。 在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
这首词是李清照前期的怀人之作，作于词人婚后。宋徽宗建中靖国元年（1101），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。崇宁二年（1103），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
整体赏析
这首词抒发的是重阳佳节词人思念丈夫的心情。传说李清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过这首《醉花阴》。 “薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。永昼，一般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种心理感觉。时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。一个人若对“薄雾浓云”特别敏感，担心白天总也过不完，那么，她的心境定然不舒畅。李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地，这时她正独守空房，怪不得感到日长难捱了。这里虽然没有直抒离愁，但仍可透过这层灰蒙蒙的“薄雾浓云”，窥见女词人的内心苦闷。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖。又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳节倍思亲”。“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。 下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意。“暗香”，通常指梅花。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是北宋诗人林逋咏梅花的名句。这里则以“暗香”指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出“馨香满怀袖，路远莫致之”的深深遗憾。这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。 此词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。在结构上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法；而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔。以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。 此词的另一个特点是含蓄。唐司空图认为含蓄的主要特征是：“不著一字，尽得风流。语不涉及，若不堪忧。”（《诗品·含蓄》）从字面上看，这首《醉花阴》没有写离别之苦，相思之情，但仔细寻味，它的每个字都浸透了这一点。从她不时去看香炉里的瑞脑燃烧了多少（也即时间过去了多少）的细节中，读者可以感到她简直是度日如年。白天好不容易挨过去了，晚上更加难捱。李清照不直接写“每逢佳节倍思亲”，而是写失眠，写一直到半夜都没有睡着。看来她不只是身体感到凉，主要的还是内心感到凉。于是她对赵明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出。读罢全词，一位不堪忍受离别之苦的少妇形象生动地立在读者眼前。 全词明白如话，没有冷涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合，这正是李清照词风的一个重要特点。
名家点评
宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷六十：又《九日》词云“帘卷西风，人似黄花瘦。”此语亦妇人所难到也。 元·伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》：易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。”明诚诘之。曰：“莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”正易安作也。 元末明初·瞿佑《香台集》：又《九日》词“帘卷西风，人似黄花瘦”，亦妇人所难到也。 明·杨慎批点本《草堂诗馀》卷一：（批点末两句）凄语，怨而不怒。 明·茅暎《词的》卷二：但知传诵结语，不知妙处全在“莫道不销魂”。 明·卓人月《古今词统》卷七：康词：“比梅花、瘦几分”，一婉一直，两得其宜。 明·沈际飞《草堂诗余正集》卷一：中山王《文木赋》“薄雾浓雰”形容木之纹理也。用修云易安本此，不必。又：康词：“比梅花、瘦几分”，一婉一直，并峙争衡。 明·王世贞《艺苑卮言》：词内“人瘦也、比梅花瘦几分”；又“天还知道，和天也瘦”；又“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”；三“瘦”字俱妙。 明末清初·毛先舒《诗辨坻》卷四：柴虎臣云：指取温柔、词归蕴藉。昵而闺帷，勿浸而巷曲，浸而巷曲勿堕而村鄙。又云：语境则“咸阳古道”“汴水长流”，语事则“赤壁周郎”“江州司马”，语景则“岸草平沙”“晓风残月”，语情则“红雨飞愁”“黄花比瘦”，可谓雅畅。 清·王士祯《花草蒙拾》：“薄雰浓云”，新都引中山王《文木赋》“薄雾浓雰”以折“云”字之非。杨博奥，每失穿凿。如王右丞诗“玉角郑”与“朱鬣马”之类，殊堕狐穴。此“雰”字辨证独妙。 清·周之琦《晚香室词录》卷七：愚按，《醉花阴》“帘卷西风”，为易安传作，其实寻常语耳。 清·许宝善《自怡轩词谱》卷二：幽细凄清，声情双绝。 清·冯金伯《词苑萃编》卷五：康与之“人瘦也，比梅花，瘦几分”，又“天还知道，和天也瘦”，又“帘卷西风，人比黄花瘦”，又“应是绿肥红瘦”，又“人共博山烟瘦”，瘦”字俱妙。 清·许昂霄《词综偶评》：结句亦从“人与绿杨俱瘦”脱出，但语意较工妙耳。 清·谭莹《古今词辩》：绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李青莲。 清·陈廷焯《云韶集》卷十：无一字不秀雅，深情苦调，元人词曲往往宗之。 清·王闿运《湘绮楼词选》前编：此语若非出女子自写照，则无意致。“比”字各本皆作“似”，类书引，反不误。
李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅情致，提出词“别是一家”之说，反对以诗文之法作词。并能作诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人辑有《李清照集校注》。
本作品收錄於《李清照詞全集》 姊妹计划: 数据项. 醉花陰 (薄霧濃雲愁永晝) [编辑] 薄霧濃 雲 愁永晝，瑞腦銷 金 獸。 佳 節又重陽， 玉 枕紗廚，半夜 涼初 透。 東籬把 酒 黃昏後，有暗香盈袖。 莫道不銷魂，簾卷西風，人 比 黃花瘦。 本作品在全世界都属于 公有领域，因为作者逝世已经超过100年，并且于1929年1月1日之前出版。 分类： . 宋朝. 李清照. 詞. 李清照詞全集. 重陽節. PD-old.
《醉花陰》（薄霧濃雲愁永晝）選自《全宋詞》，《醉花陰》是詞牌名，或題作「九日」、「重陽」，點出時值重陽。 飲酒看菊，向來是古人在重陽佳節的賞心樂事。
本作品收錄於《李清照詞全集》 姊妹計劃: 數據項. 醉花陰 (薄霧濃雲愁永晝) [編輯] 薄霧濃 雲 愁永晝，瑞腦銷 金 獸。 佳 節又重陽， 玉 枕紗廚，半夜 涼初 透。 東籬把 酒 黃昏後，有暗香盈袖。 莫道不銷魂，簾卷西風，人 比 黃花瘦。 本作品在全世界都屬於 公有領域，因為作者逝世已經超過100年，並且於1929年1月1日之前出版。 分類： . 宋朝. 李清照. 詞. 李清照詞全集. 重陽節. PD-old.
