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  1. 顏尼歐·莫利克奈(義大利語: Ennio Morricone,1928年11月10日—2020年7月6日) [1],義大利作曲家,生於羅馬,曾為超過500部的電影電視寫過配樂。 2007年他獲得 奧斯卡終身成就獎 ,成為第二位獲此殊榮的作曲家。

    • 概觀
    • 基本介紹
    • 人物簡介
    • 作品年表

    埃尼奧·莫里康(Ennio Morricone),1928年生於羅馬,畢業於著名的聖切契里亞音樂學院, 迄今為止已經參與製作了各國電影配樂作品400多部,是義大利最多產,最有建樹的作曲家,他多次獲得過奧斯卡獎的提名,並於2007年被授於第79屆奧斯卡終身成就獎。Ennio大師的旋律由於樂思寬廣,質樸流暢,極富歌唱性,而具有在一瞬間就滲透人心的強大感染力;他的配器由於構思獨特,選材廣泛,不落窠臼,而使觀眾聞而不忘,回味無窮;他的配樂手法由於體裁多樣,富於獨創性,而使電影音樂的語彙獲得極大豐富,從而使聽眾(包括專業人士)的電影音樂思維大大拓寬.

    •中文名:埃尼奧·莫里康

    •外文名:Ennio Morricone

    •出生地:rome,italy

    •出生日期:1928-11-10

    1928年出生於羅馬,迄今參與製作的各國電影已不下400部,是義大利最多產、最有建樹的作曲家,在世界電影界可謂有口皆碑。

    幼年時代的埃尼奧是一個莫扎特式的神童,6歲就開始了作曲。12歲,父母把他送入羅馬的聖切契里亞(Accademia di Santa Cceilia)音樂學院,讓他在作曲系進行了為期4年的正規學習。不到兩年的時間裡,他突飛猛進地學完了4年的課程,甚至當時還有報導說這個神童6個月內就掌握了所有知識!不管報紙怎么說,在以極其優異的成績畢業以前,他還有足夠的時間和精力去學他所喜愛的另一門專業——小號。在60年代初投身電影界之前,莫里康內一直致力於管弦樂和室內樂創作。在古典方面所受的正統訓練和原來的專業取向,對他日後獨具一格的電影音樂創作風格也產生了很大影響。1961 年的配樂處女作《法西斯分子》(The fascist/Ⅱ Federale),使他立刻向世人證明了自己是個天生的電影音樂作曲家。

    對於每一部電影作品來說,凡由莫里康內作曲,其中音樂氛圍必然得到不同程度的強化。這一點,甚至是從未意識到電影中音樂元素的存在的普通觀眾也能感受到的。顯然,這由莫里康內作品中的特質所造成。作為一個世界電影音樂的研究者,筆者之所以對這位大師如此尊崇,首先就在於這些特質的非同凡響:他的旋律由於樂思寬廣、質樸流暢、極富歌唱性而具有在一瞬間滲透人心靈的強大感染力;他的配器由於構思獨特、選材廣泛、不落窠臼而使觀眾聞而不忘,回味無窮;他的配樂手法由於體裁多樣、富於獨創性而使電影音樂的語彙獲得極大豐富,從而使聽眾(包括專業人士)的電影音樂思維大大拓寬。這些特點,在他60至80年代的作品中表現得尤為突出。

    確切地說,莫里康內與義大利導演賽爾喬·萊昂內(Sergio Leone/1921~1989)自1964年至1984年合作的20年,是兩人藝術生涯中的黃金時代。兩位奇才怪傑在世界電影史上共同寫下了熠熠發光的一頁。1964年,萊昂內拍攝了他的第一個三部曲——“賞金三部曲”中的第一部:《一把金幣》(A Fistful of Dollars),1966又拍攝了三部曲的第二部:《為了多幾塊金幣》(For A Few Dollars More)。電影音樂史上首次出現的粗礪、瀟灑的小號主題和空寂、遼遠、漫不經心的口哨獨奏,令人耳目一新,給各國觀眾留下了深刻的印象。

    在萊昂內於1966年拍攝的這一系列的第三部作品——《好壞醜》(The Good, The Bad and The Ugly)中,他確立了前兩部影片中已初見端倪的“意大利麵條”(Spaghetti)風格。影片中的無名槍手代表“好”的一方,其對立面——一個心狠手辣的北方軍軍官代表“壞”的一方。類似西部片中好人戰勝惡棍的公式化結構,經過萊昂內的“義大利化”,出現了第三條線索——一個中間型人物。這是個不好也不太壞的、帶有喜劇色彩的“醜”的形象。醜的一方所代表的第三勢力的存在,打破了原來的正義必然戰勝邪惡,有時也就是英雄必然會救出美女的相對直白簡單的程式。在角色由於多員化而使戲劇性得到豐富的同時,影片的可視性、觀賞性也大大提高。這次,一向富於求新和實驗精神的作曲家又為影片配樂注入了勃勃生機和豐富的內涵。電影音樂史上又首次出現了甩鞭聲、由男聲合唱出的戲謔音效,以及加弱音器小號怪誕、調侃的音色。

    在6年後的《革命往事》(Once Upon A Time——The Revolution/1972 )中,萊昂內作品裡灑脫、戲謔的意味仍有保留,同時一種強烈的懷舊情緒也留存下來。女高音的無言哼嗚貫穿在了“往事三部曲”中,成為第二個系列最為顯著的風格特徵。在1984年的《美國往事》(Once Upon A Time In America)中,動人心魄的排蕭獨奏、“地下酒館”里的拉格泰姆(Ragtime)風格樂段和弦樂重奏出的岱博拉主題等無不令人重又耳目一新,嘆為 “聞”止。當男主角麵條(Noodles)凝立在車站的蒸汽和煙霧中,失魂落魄地目送女友岱博拉離去時,女高音歌唱家艾達(Edda Dell'Orso)那令人神往和心醉的音色再次悠然飄現……

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