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2021年1月7日 · 推理小說早期出現是一個又一個的謎團，非常重視物理現象、邏輯，盡可能讓讀者和偵探擁有同樣線索，站在同一平面，推理成分高，講究巧妙探查與仔細觀察其物證與犯罪手法。 但自變格推理以來，情節通常怪誕離奇許多，可能包含鬼怪、科學幻想、神奇和冒險，又或者有更多動作場面；後來更有如社會派、日常推理、戀愛推理等不同側重點的作品出現，都是推理小說的新路。...
推理小說 （英語： Detective fiction），是一種以 推理 方式解開故事謎題的 小說 類型，它們通常以偵探事件為主題（偵探小說），通常講述主角以敏銳的觀察和理性的分析解決事件。 亦有部份以其他事件為主要劇情走向，如找尋失物或解開奇異事件的謎底等 [1]。 犯罪小說 、 神秘小說 與推理小說有密切的關係。 概述. [編輯] 日本最早使用「推理小說」一詞，其來源為歐美的 偵探小說。 由於「偵探」二字的限制性，歐美也常用更鬆散的統稱如 神秘小說 或 犯罪小說 來代替，較有名的例子有： 美國神秘作家協會 （英語：Mystery Writers of America） （中文常譯成「美國推理作家協會」）、 英國犯罪作家協會 （中文常譯成「英國推理作家協會」）。
2024年9月29日 · 按中文字面意思理解，推理小说指含有 推理 成分的小说，似乎与侦探小说不尽相同。 造成这个问题的原因是，在侦探小说传入日本后，因 当用汉字 制度的关系，“侦”这个字在 二战 后被限制使用。 [2] 经过一些人士的提倡后，改用“推理小说”来代替“侦探小说”，从此在 和制汉语 词汇中 [3]，推理小说就是侦探小说。 随着推理小说的发展，不同流派的推理小说相继出现，如社会派、冷硬派、变格派等，这使原来的传统正宗推理小说被称为“本格推理小说”。 虽然日本后来废止了当用汉字制度，但该习惯未有改变。 中国受日本影响，同样使用了推理小说这个称呼，以及这种派别分类（当然也用“侦探小说”或“探案小说”这些称呼，不过没前者广阔）。
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2017年8月9日 · 不同的推理小說有什麼不同的處理方法？ 旅情推理：屋子裡發現了一具屍體，不是簡單的房子，竟然是房車。 法庭推理：屋子裡發現了一具屍體，要由控方證人，像我們指控這是誰的屍體。
- 概觀
- 發展歷程
- 創作守則
- 類型介紹
- 專有名詞
- 作家名家
- 著名作品
- 新本格派
推理小說是以推理方式解開故事謎題（大多數是找出殺人兇手）的一種小說，通常故事都含有兇殺案與偵探，亦有部分並非以兇殺為主要劇情走向，諸如找尋失物或解開奇異事件的謎底等。偵探小說的一種，不過揭開謎底的並不總是偵探。
20世紀二、三十年代在歐美得到發展；六、七十年代以來在日本風行，居世界首位。推理小說這個名稱，也是在日本首先起用的。它的內容大體與偵探小說一致，主要區別在於它注意科學的邏輯推理，運用推理手段撥開疑雲迷霧，揭示案情和破案過程。優秀的推理小說，不僅情節，曲折離奇，引人入勝，而且通過深入細緻的分析和精到準確的判斷使人佩服；不僅使人獲得藝術上的享受，而且得到思想方法上的啟發。但推理小說大多涉及神秘主義和殺人場面，並非適合全年齡層次的人閱讀。美國埃勒里·奎因（Ellery Queen，曼弗雷德·B·李和弗雷德里克·丹奈活著時的筆名）的《希臘棺材之謎》，日本松本清張的《奇怪的被告》等，就是推理小說。
大眾印象中的推理小說，在推理界中是所謂的本格派──一般被認為是正統推理，或說主流推理，也就是站在讀者閱讀立場時，可藉由作者提供線索享受解謎樂趣的推理小說；或至少是以推理解謎為主軸的推理小說。通常較易為廣大推理迷所推崇。相關流派諸如社會派、冷硬派、法庭派等等，容後再敘。
1.1841－－1912
短篇偵探小說是主流。
代表作家：愛倫·坡，阿瑟·柯南·道爾，G·K·切斯特頓，R·A·佛利曼，傑克·福翠爾；
2.1913－－20年代
較為知名的推理小說創作守則有兩個不同的版本，皆為對推理小說創作的規範，在1928年由諾克斯提出推理小說十誡後，知名推理作家范·達因又提出了推理小說二十法則。
其內容如下：
推理小說是一種智性遊戲，更像一種競賽，作者必須公平的和讀者玩這場比賽，他必須在使用策略和詭計的同時，維持一定程度的誠實，絕不能過分到像玩橋牌時作弊一樣。他必須以智取勝，透過精巧又不失誠實的設計引起讀者興趣。因此，寫推理小說有著極其明確的守則存在，雖然是不成文的規定，但約束力十足，每一個受人尊敬或懂得自重的小說作者，都得服膺這些守則。
在此，特別列出這些理應稱之為"誡律"的條文，一部分根據所有偉大的推理小說作家所遵行的原則，另一部分則來自所有誠實作家內心的信念，熔鑄而成：一、 必須讓讀者擁有和偵探平等的機會解謎，所有線索都必須交代清楚。
二、 除兇手對偵探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不該刻意欺騙或以不正當詭計愚弄讀者。
三、 不可在故事中添加愛情成分，以免非理性的情緒干擾純粹理性的推演。我們要的是將兇手送上正義的法庭，而不是將一對苦戀的情侶送上婚姻的聖壇。
總索引
1. 解謎總派 1-1 古典啟蒙派 1-2 本格派 1-2-1 偽社會派亞派 1-2-2 偽硬漢派亞派 1-2-3 仿古典啟蒙亞派 1-2-4 孤島亞派 1-2-5 本格亞派 1-2-5-1 純邏輯解謎系（奎因流） 1-2-5-2 舒適推理系（沙發流） 1-2-5-3 不可能犯罪系 1-2-5-3-1卡爾分支（卡爾流） 1-2-5-3-2 炫學分支（小栗流） 1-2-6 廣義變格亞派 1-2-7 本格鬥智類亞派 1-3 新本格派 1-3-1 敘詭流（亞派） 1-3-2 島田流（亞派） 1-3-3 小栗流（亞派） 1-3-4 靈異流（亞派） 1-3-5 動漫流（亞派）（輕小說系） 1-3-6 日常推理亞派 1-3-7迪弗亞派（鬥智類亞派、高智商犯罪亞派） 2. 狹義變格總派 2-1 歷史推理派 2-2 驚悚懸疑派 2-2-1 大逃殺亞派 2-2-2 間諜小說亞派 2-2-3 傳統驚悚懸疑亞派 2-3 狹義變格派 3. 寫實總派 3-1 法庭派 3-2 硬漢派 3-2-1 本格化亞派 3-2-2 鬥智類亞派（羅賓亞派） 3-2-3 警察程式亞派 3-2-4 傳統硬漢亞派 3-3 社會派 3-3-1 本格化亞派 3-3-2 新本格化亞派 3-3-3 旅情推理亞派 3-3-4 意識流亞派 3-3-5 傳統社會派亞派 3-3-6 頹廢系亞派
檢索表
/* 檢索表使用說明：後面的“——X”表示滿足前面敘述條件的作品，其流派的進一步劃分見第X條。 比如植物的劃分： 1.孢子繁殖——2 2.不形成維管束——藻類植物和苔蘚植物 2.形成維管束——蕨類植物 1.種子繁殖——3 3.種子、胚珠裸露——裸子植物 3.種皮包被種子，珠被包被胚珠——被子植物 這裡，“1”劃為“孢子繁殖”和“種子繁殖”兩種大類，所有植物全部都可以劃到兩類之中的其中一類，滿足“孢子繁殖”的，就跳到“2”進一步查看，滿足“種子繁殖”的，跳到“3”進一步查看。然後所有用種子繁殖的植物，種子與胚珠都是要么裸露，要么不裸露。3按照種子和胚珠是否裸露劃分對1的後半條進行進一步劃分。 */ 1.小說以推理解謎為第一要素。小說的主旨娛樂性高於其他屬性；通常淡化謀殺的血腥性。——2 解謎總派 2. 偵探採用福爾摩斯式調查進行線索蒐集和解謎。即先搜尋後假設，立即逮捕定罪。——3 3. 案件為偵探個人形象的塑造而服務，故事著重描寫偵探本身的行動。——4 4. 類硬漢派寫法。現實主義感和寫實性很強並在故事中地位突出，動作性強。 ——本格派-偽硬漢派亞派 代表作家：克勞夫茲等。代表作《桶子》。 4.本質不是硬漢派的寫法。——5 5.案情通過偵探行動展開。現實感相對不很重要，存在打鬥等動作性，但不很重要。——古典啟蒙派 代表作家：愛倫坡、柯南道爾等。代表作《福爾摩斯斷案集》。 5.案情通過警方行動展開。敘事風格和調查方法類似社會派，但沒有社會派的深邃立意，主旨依然是娛樂和解謎。寫實感相對稍強，打鬥等暴力元素少見。——本格派-偽社會派亞派 代表作家：鮎川哲也、高木彬光（部分）。 3. 偵探及其他人物形象塑造為案件服務，案件本身（兇手和手段）成為第一要素。——本格派-仿古典啟蒙亞派（見一些本格作家轉型作品或早期作品） 代表作家：福翠爾、高羅佩等。代表作《逃出13號牢房》。 2. 偵探採用波洛式調查進行線索蒐集和解謎。即先假設再搜尋，先逐個懷疑再找證據：先後做出各種假設，每種假設都對應嫌疑人，再由假設來找線索，最終定罪。——6 6. 強調絕對的公平至上和邏輯解謎至上，絕不架空現實。絕不允許違法科學的設定。——7 本格派 7. 暴風雪山莊或孤島，所有人全被殺，或倖存者不超過兩個。——本格派或新本格派-孤島亞派（暴風雪山莊亞派或“無人生還模式”） 無特定的代表作家。代表作《無人生還》。 7. 不是暴風雪山莊或孤島，或有暴風雪山莊的條件，卻不發生特徵性連續殺人或者有較多的人生還。——8 8. 以猜兇手、猜作案手段或破解詭異謎團為製造意外性主要手段，並重視之。——9 本格派-本格亞派 9. 猜兇手為製造意外性的主要手段。——10 10. 極端地強調邏輯推理，極端地重視結局前推理出解答的可能性與唯一性。——本格派-本格亞派-純邏輯解謎系（奎因流） 代表作家：奎因（第一時期）、有栖川有棲、法月綸太郎。代表作《希臘棺材之謎》。 10. 對邏輯推理的依賴並沒有到極端的地步。——本格派-本格亞派-舒適推理系（沙發流） 代表作家：阿加莎·克里斯蒂、塞耶斯、奎因（第三、四時期）、大阪圭吉等。代表作《尼羅河上的慘案》。 9. 破解詭異的謎團及猜作案手段為主要的製造意外性手段——11 本格派-本格亞派-不可能犯罪系 11. 不可能謎團依賴於心理詭計，或並不複雜的機械詭計，及兩者的混合。不刻意、大規模炫學，不涉及複雜難懂知識和操作——本格派-本格亞派-不可能犯罪系-卡爾流 代表作家：卡爾、勞森、海倫-麥克羅伊、二階堂黎人等。代表作《三口棺材》。 11. 不可能謎團依賴於很複雜的機械詭計，解釋頗長，涉及複雜難懂知識和操作，進行大規模炫學以解釋原理。——本格派-本格亞派-不可能犯罪系-小栗流 代表作家：小栗蟲太郎、竹本健治、中村英夫等。代表作《黑死館殺人事件》。 8. 以詭異、恐怖的氣氛和緊張驚悚的環境來製造閱讀效果，對閱讀過程的刺激與獵奇的重視超過了意外性的製造。通常涉及大量恐怖、驚悚、亂輪元素。——本格派-廣義變格亞派（即傳統意義上的“變格派”） 代表作家：橫溝正史、三津田信三。代表作《獄門島》。 6. 強調公平性和邏輯解謎至上，但並不予絕對化。允許架空現實，甚至允許違反科學的設定。——12 新本格派 12. 主線劇情和最終解答中，不允許靈異現象的出現（哪怕是事先聲明的）。—13 13. 主詭計或核心意外為敘述性詭計。——新本格派-敘詭流 代表作家：綾辻行人、折原一等。代表作《十角館殺人事件》。 13. 主詭計或核心意外不為敘述性詭計。——14 14. 追求謎團複雜性和華麗性，通常遵守邏輯解謎和公平性原則。——15 新本格派-不可能犯罪系 15. 案發背景、情節和解答的設定架空現實或涉及大量現代科技，顯得接近科幻小說。——新本格派-不可能犯罪系-島田流 代表作家：島田庄司、森博嗣、北山猛邦（限城系列）、東野圭吾（限伽利略短篇）等。代表作《斜屋犯罪》。 15. 謎團和解答依賴於頗為複雜機械詭計或性格、精神疾病設定以及難懂知識及操作，進行大規模炫學以解釋原理。——新本格派-不可能犯罪系-小栗流 代表作家：京極夏彥、文澤爾等（部分）。代表作《姑獲鳥之夏》。 14. 不追求謎團的複雜性和華麗性轉而追求動漫化人物情節的塑造，情節描寫流水賬化和視覺化現象嚴重，人物刻畫漫畫化、誇張化嚴重。部分作家輕視、無視公平性和可推理性。——新本格派-動漫流（輕小說系） 代表作家：東川篤哉、恩田陸、道尾秀介（部分）等。代表作《請勿在此丟棄屍體》。 12. 主線劇情和最終解答允許靈異或超自然因素的存在。——新本格派-靈異流 代表作家道尾秀介、山口雅也、綾辻行人（部分作品）、清涼院流水。代表作《活屍之死》。 1.小說不再以推理解謎為第一要素。——16 狹義變格總派和寫實總派 16. 既不以推理解謎為第一要素，也不以反映生活、反映揭示社會現象為第一要素。——17 狹義變格 17. 歷史推理。——歷史推理派 代表作家：陳舜臣等。代表作品《時間的女兒》。 17. 不是歷史推理。——18 18. 追求詭異、恐怖、驚悚的氣氛與環境製造，以及其帶來的高度緊張感和快節奏，或壓抑的敘述風格為吸引讀者的第一要素。推理解謎淪為次要，甚至極少出現。——19 19. 書中有貫穿始終的大懸念或系列懸念，節奏感快，懸念感強。但不以追求感官刺激或獵奇感為手段，而是通過上述懸念的破解為吸引讀者手段（只需必要條件，不需充分條件，即可以線索不夠，但必須唯一併服人）。——20 驚悚懸疑派 20. 主角通篇一直遭到追殺，故事圍繞追殺與逃亡、反追殺的過程展開。驚悚性強，節奏感快，推理多為臨場、即時性的，部分作品很少推理。——驚悚懸疑派-大逃殺亞派 20. 大部分劇情中，主角沒有追殺或流亡的遭遇——21 21. 戰爭或冷戰背景，對手為敵國軍事機構或敵國間諜。——驚悚懸疑派-間諜小說亞派 21. 背景不為戰爭或冷戰，對手不帶有軍事或情報屬性。——驚悚懸疑派-傳統驚悚懸疑亞派 19. 以對閱讀過程中感官的刺激與獵奇為小說第一要素。推理和公平合理性的要求，一般比驚悚懸疑派更低；常充斥著恐怖、靈異志怪、亂倫元素。——狹義變格派（圈子裡比較流行的變格派定義） 代表作家：江戶川亂步、夢野久作、岡本綺堂等。代表作《腦髓地獄》。 16. 以反映生活，反映社會現象為小說第一要素。首先把小說作為文學作品看待而非遊戲看待。重視對社會、對人物、對人性的寫實，娛樂性降為次要因素（小說對人物、社會的寫實刻畫地位高於娛樂性）。通常不再把血腥的謀殺當做遠離生活的遊戲。——22 寫實總派 22. 偵探採用波洛式調查進行線索蒐集和解謎。即先假設再搜尋，先逐個懷疑再找證據：先做出或先後做出各種假設，每種假設都對應嫌疑人，然後再根據假設來找線索，最終定罪。——23 23. 非社會派敘述風格。調查、解謎者多為小市民型偵探，案件多不為兇殺，或由小事件起始，到後期才牽出兇殺。推理針對日常生活細節為主。——新本格派-日常推理流 代表作家：米澤穗信。代表作品《尋狗事務所》。 23. 典型的社會派敘述風格。調查、解謎者多為警方，案件基本為兇殺，多開場即發生。推理針對兇殺本身或確定搜尋方向而展開。解謎雖不是第一要素，但地位依然非常重要，甚至和小說反映的主題並列為第一要素。——社會派-本格化社會派亞派 代表作家：森村誠一（出道早期）。代表作《高層飯店的死角》。 22. 偵探採用福爾摩斯式調查進行線索蒐集和解謎。即先搜尋後假設（含法庭派的“已搜尋再假設”），證據足夠再去懷疑：先蒐集大量物證人證，再從已有證據出發確定調查方向，繼而確定嫌疑人，一旦確定，立即逮捕定罪（因為證據前面都基本找齊了）。——24 24. 高度強調偵探在小說中不可或缺的地位，突出偵探個性、魅力。案子是為了塑造偵探形象而存在。偵探常常單打獨鬥，且多為單身。警方（或同事，如果偵探是警員的話）常常不配合偵探甚至私吞信息進行阻擾。黑幫對手和JC內鬼常見，經常有暴力打架場景。——25 硬漢派 25. 解謎地位相當重要，小說常有強力誤導、逆轉、意外性及強力本格、新本格詭計（或變種）。推理多為臨場性、即時性的，部分作品不乏本格型長篇推理。——26 26. 反派開場即登場，且常為連環殺手或慣犯，常布置獵奇現場或進行開放場景特徵性連環犯罪。小說交替轉換偵探方和罪犯方的視角，輪流寫雙方的博弈、分析、行動。推理多為臨場的、即時性的。——硬漢派或新本格派-鬥智類亞派（迪弗亞派+羅賓亞派） 代表作家：傑弗里-迪弗（新本格）、莫里斯-勒布朗（硬漢派）、東野圭吾（部分作品）。代表作《棺材舞者》。 26. 反派通常開場不登場（個別例外），大部分筆墨主要集中在偵探言行以及形象塑造上。——硬漢派-本格化硬漢派 代表作家：文澤爾（自由意志系列）、比爾-普羅尼奇等。代表作《迷霧》。 25. 解謎地位不重要或不很重要，小說有時有誤導、逆轉，但不是重點（重點在人物，尤其是偵探形象塑造上）。本格詭計較少。推理也多為分析、預測罪犯行動規律、動機、心理狀況等。——27 27. 主角在司法機構工作，工作中相應的司法或律師機構會予以全力配合。——28 28. 調查方式為先搜尋後假設，搜尋過程為重心。主角為JC或JC團體，故事主要場景不在法庭——硬漢派-警察程式亞派 代表作家：麥可-康奈利、瓦舍爾-法勒夫婦等。代表作《大笑的警察》。 28. 調查方式為已搜尋再假設，搜尋通常開局就已由他人完成。法庭辯論為重心。主角為檢察官或律師，故事主要場景在法庭。——法庭派 代表作家：厄爾-加德納、高木彬光（部分）等。代表作《破戒裁判》。 27. 主角多為執業偵探，不在司法機構工作，或已從司法機關退休、轉行。常單打獨鬥，司法機構常不配合甚至進行阻撓。——硬漢派-傳統硬漢派亞派 24. 高度弱化單個人（尤其反對神探）在破解案子中的作用。偵探多為警方集體，或者是不起眼的小角色，有時則是犯罪者、受害者本身。偵探作為個人在故事中的地位不很重要甚至可有可無。不主張或否定單打獨鬥和名偵探模式。強調破案過程中多方協作，即團體（社會）的力量。對手牽涉官商勾結、政界陰謀者多見，藉以揭示社會陰暗面和人性陰暗面。——29 社會派 29. 採用魔幻現實主義寫法。小說主線或主角中有靈異、超自然元素的存在。 ——社會派-新本格社會派亞派 代表作《龍眠》。 29. 採用現實主義寫法。嚴格遵守公平性原著和諾克斯戒律。不存在靈異或超自然元素。——30 30. 案件多伴隨主角旅途而發生，故事風格比較清新。主角通過搭乘各種交通工具，沿途採集人情、風情並進行調查，多見時刻表詭計。——社會派-旅情推理亞派 代表作家：內田康夫、西村京太郎（後期）。代表作《終點站殺人事件》。 30. 案件多和旅行無關，故事風格比較嚴肅或者沉重。——31 31. 非常重視對心理變化過程的詳細描寫，主角（尤其反派）具高度的社會典型性。通過細膩心理刻畫，即人的因素來揭示人性問題或社會弊病。——社會派-意識流亞派 代表作家：橫山秀夫、湊佳苗等。代表作《告白》。 31. 重視故事的精心布局和情節的戲劇化，故事本身或發生場景具有高度的社會典型性。通過情節的發展，即事或物的因素來揭示人性或社會弊病。——32 32. 主角為小市民型偵探（或助手）或者警察，警察團體。主角在故事中充當偵探或助手。故事風格比較嚴肅；深刻反思社會問題或者人性的善惡。——社會派-傳統社會派亞派 代表作家：松本清張、森村誠一、宮部美幸等。代表作《砂器》。 32. 主角為犯罪者本身，或者受害者（或親屬）。主角群形象較負面，性格較陰沉；故事異常陰暗、壓抑、頹廢。——社會派-頹廢系亞派 代表作家：東野圭吾（部分）、小元峰等。代表作《白夜行》。
暴風雪山莊
小說發生場景與外界完全隔離，像是處於暴風雪中的孤立山莊，電話不通，無法求得外界（如警方）援助也無法逃離的狀況，通常狀況為發生連續殺人案件。由於完全隔離，所以必得由在場人物解決事件，死亡時間或指紋等等通常不能取得（有法醫或醫生在場則前者例外，但仍然較不精確）。阿加莎·克里斯蒂的經典小說《無人生還》（又譯：童謠兇殺案、十個小黑人）即為此方面的代表，為孤島殺人。
敘述性詭計
敘述性詭計是指作者寫作時，藉由文字詞義或敘事結構，讓讀者產生先入為主的觀念，使讀者“直覺地”對某些事情或狀況不疑有他，進而在最後解開謎題時，讓讀者有大吃一驚的感覺。這是一種不易掌控的技巧，讀者對此種詭計的反應有時也頗為兩極。阿加莎·克里斯蒂的《羅傑·艾克羅伊德謀殺案》，便是敘述性詭計的典型套用。而綾辻行人的《十角館殺人預告》也是此種詭計的代表，不過此為向阿加莎·克里斯蒂《無人生還》的致敬之作，因此建議先閱讀克里斯蒂的作品後，再閱讀綾辻行人的此本作品。
小說講義
在一些優秀的經典的推理小說中，作者經常會藉助書中角色的口吻來針對推理小說常見的犯案詭計模式（暴風雪山莊、童謠殺人、密室殺人、毒殺等）進行一定程度的說明，就像在教授一門知識似的。這些說明就被稱為“講義”。
01，世界推理小說之父：阿瑟·柯南道爾
02，推理小說鼻祖：埃德加·愛倫·坡
03，推理小說女王：阿加莎·克里斯蒂、多蘿西·L·塞耶斯
04，日本克里斯蒂：仁木悅子
05，密室之王：約翰·狄克森·卡爾
06，推理小說三巨頭：阿加莎·克里斯蒂、約翰·狄克森·卡爾、埃勒里·奎因
歐美
01，埃德加·愛倫·坡（推理小說鼻祖）——【1840年】 代表作：共5部－－《莫格街兇殺案》《瑪麗·羅傑疑案》《竊信案》《金甲蟲》《你就是兇手》。 02，威廉·柯林斯（英國偵探小說之父）——【1868年】 代表作：3部－－《月亮寶石》、《白衣女人》、《新濟良所》。 03，亞瑟·柯南·道爾（筆下的名探夏洛克·福爾摩斯是廣受全球推理迷喜愛，至今不歇，知名度最高）——【1887年】 代表作：福爾摩斯系列 04，莫理斯·盧布朗（創造了怪盜始祖亞森·羅賓）——【1905年】 代表作：亞森·羅賓系列。 05，艾瑪·奧希茲（創造了史上第一位安樂椅神探──角落裡的老人）——【1909年】 代表作：《角落裡的老人》 06，G·K·切斯特頓（首開以犯罪心理學方式推理案情）——【1911年】 代表作：布朗神父系列。 07，阿加莎·克里斯蒂（推理小說女王，三巨頭之一）——【1920年】 代表作：共80部，其中以波洛系列、馬普爾系列、湯米夫婦系列以及《無人生還》、《捕鼠器》最為經典。 08，多蘿西·L·塞耶斯（與阿加莎齊名，筆下名探彼得·溫西勳爵，亦被稱為末代貴族神探）——【1923年】 代表作：彼得·溫西勳爵系列。 09，S·S·范·達因（美國推理小說之父。寫下推理二十戒，推理小說大師）——【1926年】 代表作：12部－－《班森殺人事件》《金絲雀殺人事件》《格林家殺人事件》《主教殺人事件》《奇屍殺人事件》《聖甲蟲殺人事件》《狗窩殺人事件》《水怪殺人事件》《賭場殺人事件》《花園殺人事件》《虎票殺人事件》《綁架殺人事件》《冬季殺人事件》《葛雷斯·艾倫殺人事件》 10，埃勒里·奎因（三巨頭之一，推理小說大師） ——【1929年】 代表作： A——9部“國名系列”之謎：《羅馬帽子之謎》、《法國粉末之謎》、《荷蘭鞋之謎》、《希臘棺材之謎》、《埃及十字架之謎》、《美國槍之謎》、《暹羅連體人之謎》、《中國橘子之謎》、《西班牙披肩之謎》。 B——4部“悲劇系列”：《X的悲劇》、《Y的悲劇》、《Z的悲劇》、《哲瑞·雷恩的最後一案》。 C——萊特鎮五部曲：《凶鎮/災難之城》、《兇手是狐》、《十日驚奇》、《雙倍，雙倍/雙面萊特》、《他生命中最後的女人》。 11，約瑟芬·鐵伊（推理小說女作家中的四傑之一，她的《時間的女兒》是最著名的歷史推理小說）——【1929年】 代表作：共8部推理小說－－《時間的女兒》、《一先令蠟燭》、《排隊的男人》、《萍小姐的主意》、《法蘭柴思事件》、《一張俊美的臉》、《歌唱的沙》、《博來·法拉先生》 12，約翰·迪克森·卡爾（密室之王，三巨頭之一）——【1930年】 代表作： 1，偵探亨利·班克林系列（共5部）重要作品：《夜行》——長篇處女作、《失落的絞刑架》——具有個人風格的plot初步形成、、《骷髏城堡》——哥特風格的首次嘗試、《四種錯誤武器》——謝幕。 2，偵探基甸·菲爾博士系列（共23部）重要作品：《女巫角》——登場、《瘋狂帽商之謎》、《三口棺材》、《索命時鐘》、《阿拉伯之夜謀殺案》、《歪曲的樞紐》、《綠膠囊之謎》、《鐵籠問題》、《逆轉死局》、《連續自殺事件》、《耳語之人》、《撒旦肘之屋》、《包廂C的恐懼》、《月之陰》——謝幕。 3，偵探亨利·梅爾維爾爵士系列（共22部）重要作品：《瘟疫莊謀殺案》（又名《布拉格宅邸謀殺案》）——登場，《白色修道院謀殺案》、《紅寡婦謀殺案》、《獨角獸謀殺案》、《木偶戲/魔術燈謀殺案》、《孔雀羽謀殺案/白色羽毛謀殺案/十個茶杯》、《猶大之窗》、《九加死等於十》、《女郎他死了》、《爬蟲類館殺人事件》、《青銅神燈的詛咒》、《我的前妻們》、《騎士之杯》——謝幕。 4，非系列：《皇帝的鼻煙壺》、《燃燒的法庭》、《新門新娘》、《割喉隊長》、《恐懼往往相同》、《火焰，燃燒吧！》、《帕帕拉巴斯》、《餓鬼》（卡爾的最後一部作品，該書偵探為號稱“英國偵探小說之父”的威廉·柯林斯） 13，達謝爾·哈梅特（硬漢派推理小說創始者） 代表作：《馬爾他之鷹》《玻璃鑰匙》。 14，雷蒙德·錢德勒（被譽為“犯罪小說的桂冠詩人”。硬漢派推理小說第2代大師，好萊塢電影導演、編劇，作品深受歡迎，筆下名探菲力普·馬羅被搬上影幕.） 代表作：《長眠不醒》《漫長的告別》。 15，勞倫斯·布洛克（20世紀80年代至今的享譽世界的美國偵探小說大師，當代硬漢派推理小說最傑出代表。硬漢派推理小說第3代大師） 代表作：《八百萬種死法》《父之罪》《在死亡之中》《謀殺與創造之時》《黑暗之刺》《酒店關門之後》《刀鋒之先》《到墳場的車票》《屠宰場之舞》《行過死蔭之地》《惡魔預知死亡》《一長串的死者》《向邪惡追索》《每個人都死了》《死亡的渴求》《繁花將盡》
日本
01，江戶川亂步 代表作：明智小五郎系列。 02，橫溝正史 代表作：共41部——中長篇（28部） ，短篇（13部） 03，高木彬光 代表作：神津恭介系列 長篇（17部）：《刺青殺人事件》《咒縛の家》《魔弾の射手》《わが一高時代の犯罪》《白妖鬼》《輓歌》《悪魔の嘲笑》《人形はなぜ殺される》《死を開く扉》《成吉思汗の秘密》《白魔の歌》《火車と死者》《死神の座》《邪馬台國の秘密》《狐の密室》《古代天皇の秘密》《七福神殺人事件》 短篇（42篇）《妖婦の宿》《影なき女》《原子病患者》《邪教の神》等 04，松本清張 代表作：（8部重要作品）《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《女人的代價》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》。 05，仁木悅子 代表作共8部：《貓知道》、《林中小屋》、《殺人線路圖》、《有刺的樹》、《黑色緞帶》、《兩張底片》、《枯葉色的街》、《冰冷的街道》。 06，夏樹靜子 代表作：（11部重要作品）《W的悲劇》、《M的悲劇》、《C的悲劇》、《光之崖》、《喪失》、《住宅悲劇》、《變性者的隱私》、《罪犯的現場證明》、《案件的假象》、《蒸發》、《跑道燈》 07，小栗蟲太郎 代表作：《黑死館殺人事件》——日本四大推理奇書之一 08，森村誠一 代表作：1，“證明”三部曲：《人性的證明》、《青春的證明》、《野性的證明》 2，“十字架”三部曲：《黑十字架》、《白十字架》、《火十字架》 09，有栖川有棲 代表作：1，火村英生系列16部 （1）《第46號密室》《ダリの繭》《海のある奈良に死す》《朱色の研究》《暗い宿》《絕叫城殺人事件》《白い兎が逃げる》《亂鴉の島》 （2）“國名系列推理小說”——《俄羅斯紅茶之謎》《瑞典館之謎》《巴西蝴蝶之謎》《英國庭園之謎》《波斯貓之謎》《馬來鐵道之謎》《瑞士手錶之謎》《摩洛哥水晶之謎》 2，江神二郎系列4部——《月光遊戲─Y的悲劇'88》《孤島之謎》《雙頭惡魔》《女王國の城》 10，佐野洋 代表作共7部：《銅婚式》《一本之鉛》《金屬音病事件》《透明受胎》《華麗的醜聞》《轢殺逃走》《小說三億圓事件》 11，島田庄司 代表作：御手洗潔系列（40部）：《占星術殺人魔法》《斜屋犯罪》等 吉敷竹史系列（16部）：《寢台特急1/60秒障礙》《北方夕鶴2/3殺人事件》等 12，綾辻行人 代表作：館系列作品（作者說要寫10部，目前已完成9部）《十角館殺人預告》《水車館幻影》《迷宮館的誘惑》《偶人館之謎》《鐘錶館幽靈》《黑貓館手記》《黑暗館不死傳說》《驚愕館殺人童話》《奇麵館事件》 13，西村京太郎 代表作（重要作品有）：《歪曲的早晨》、《天使的傷痕》、《芙蓉花命案》、《殺意的設計》、《名偵探太多》、《伊豆七島謀殺案》、《恐怖的星期五》、《蜜月列車謀殺案》、《藍色列車上的謀殺》、《約會中的陰謀》、《危險的撥號盤》、《列車23點25分到札幌》、《旅遊列車爆炸疑案》、《櫻花號列車奇案》、《臥鋪特快謀殺案》 、《東京車站謀殺案》、《上野車站謀殺案》。 14，東野圭吾 代表作：1，湯川學系列：《嫌疑人X的獻身》《偵探伽利略》《伽利略的苦惱》 2，天下一大五郎系列：《名偵探的守則》《名偵探的詛咒》 3.《放學後》《秘密》《白夜行》《暗戀》《信》《鳥人計畫》《迴廊亭殺人事件》《流星之絆》 15，赤川次郎 開創了日本青春派幽默推理小說【青春派幽默】） 代表作：三色貓系列、三姊妹系列、華麗偵探系列、幽靈系列
小說偵探
夏洛克·福爾摩斯（Sherlock Holmes）：柯南道爾筆下角色，為推理名探代表。愛抽菸，很注意現場細節，知識廣而雜，重於學習對推理有幫助的任何學識。助手為華生。 亞森·羅賓：盧布朗所創怪盜紳士，風度翩翩的法國怪盜。不殺人而愛劫富濟貧 赫爾克里·波洛（Hercule Poirot）：為阿加莎·克里斯蒂筆下第一名探，比利時前警探，蛋型頭顱和他自傲的八字鬍是他的特色，有潔癖。對案件偵察重視人的心理而非現場採證。助手為黑斯廷斯。 馬普爾小姐（Miss Marple）：同為阿加莎·克里斯蒂所創，出場時即七十多歲，為一和藹的獨身老婆婆。遇見案件時重於與相關人物交談，認為聊天最能發現謊言，同樣重於人性因素。所謂“安樂椅上的偵探”的典型。 艾勒里·奎因（Ellery Queen）：艾勒里·奎因所創同名偵探，此角色一樣也是推理小說作家，有一個警探父親。 哲瑞·雷恩（Drury Lane）：同為艾勒里·奎因所創，為一已退休莎劇演員，耳聾，然能快速閱讀唇語。極愛莎士比亞。 菲洛·萬斯（Philo Vance）：范達因筆下偵探，為藝術鑑賞家。 馬修·史卡德（Matthew Scudder）：勞倫斯·卜洛克所創的名偵探，一位因誤射小女孩而酗酒、辭職的警官，之後從事私人偵探並參加匿名戒酒俱樂部，但仍然最愛飲波本威士忌。活動在紐約，是典型的“駐市偵探”。 賴唐諾（Donald Lam）：史丹利.賈德諾筆下一名身材瘦小乾癟的私家偵探助理，曾為執業律師，後吊銷了律師資格，因此經常利用法律漏洞逃避警方追捕。 金田一耕助(きんだいち こうすけ)：橫溝正史筆下的名偵探，衣著打扮十分邋遢，據說是為了更好的探察情況。金田一是少有十分重視警察關係的偵探，和他合作的警官包括磯川警部、等等力警部、橘警部等人。 明智小五郎(あけち こごろう)：江戶川亂步創作的紳士偵探，外表風流倜儻。助手包括夫人明智文代和小林芳雄。他的死敵有二十面相和黃金假面人。 神津恭介(かみづ きょうすけ)：神津恭介是日本推理小說作家高木彬光筆下虛構的名偵探，職業為東京大學醫學系法醫學副教授。 御手洗潔(みたらい きよし)：島田庄司創作的古怪名探，名字經常被人取笑，因為御手洗在日文與洗手間同義，在《占星術殺人魔法》中崛起。 吉敷竹史：島田庄司筆下第二名探。 帶有社會派寫實色彩的旅情推理。而在第四作「寢台特急1/60秒障礙」中，創造出警視廳搜查一課的刑事吉敷竹史。 島田潔(たじま きよし)：綾辻行人筆下的偵探，在作者的《館》系列作品裡相當活躍。 後面化名鹿谷門實。島田潔這個名字是綾辻行人將島田庄司和御手洗潔的名字結合起來的。因為綾辻行人把島田庄司當做自己的老師。 十津川警部(とつがわけいぶ)：本名十津川省三，是西村京太郎筆下旅情推理小說常出現的人物，任職於東京都警視廳，與屬下龜井邢警曾被戲稱為日本最忙碌的警察。 湯川學（ゆかわ まなぶ）：東野圭吾創作的性格古怪的大學物理教授，任職於帝都大學，因為有著探求一切謎題的科學家精神，順便幫助曾經大學損友，東京警視廳搜查一科搜查員草剃解開許多不思議案件，因此被警員們稱為“神探伽利略”。 淺見光彥(あさみ みつひこ)： 淺見光彥與明智小五郎，金田一耕助等人並稱為日本三大偵探，淺見光彥是一個走遍日本名山大川，對各地的歷史，傳說，名物以及風土人情進行採訪和報導的記者。實在是沒有辦法了，還會求助於警察局局長的哥哥。 火村英生 錢形平次(ぜにがた へいじ) 犀川創平(さいかわ そうへい)：森博嗣所創作的偵探，活躍於《犀川&萌繪》系列，是一位理工科大學教授，因其恩師的女兒－－西之園萌繪－－之故而時常捲入謀殺案中。 二階堂蘭子：活躍於二階堂黎人的小說作品之中。其中，目前世界上最長的推理小說《恐怖的人狼城》即其活躍的作品之一。 中禪寺秋彥：京極夏彥筆下的名偵探，副業是陰陽師，學識淵博，而且能言善道，交際面極廣。
名稱來源
日本流行的所謂新本格推理(new mystery)，其實應該稱做第三波的本格更為正確。事實上，遠在上一世紀的二十年代，日本偵探小說作家甲賀三郎便已經把"純粹偵探小說"定名為"本格"，而一些涉及病態行為或附上異常主題的小說定名為"變格"，後來在五十年代後期，"本格偵探小說"一詞再變成"本格推理小說"，而且那個時候的本格推理，實際上也包含了以往被列入"變格"類型的奇怪幻想元素。 然後在六十年代後期，推理作家松木清張提倡"復興本格"，努力把那些幻想性元素排斥於推理小說之外，而產生了"新本格派"、也便即是"新社會派"這兩個名詞。直到八十年代後期，"新的本格推理"再次流行起來，驚慄、幻想等元素更被積極地採用，而不重視好像犯罪動機、社會背景那樣的社會派"主題。這便是一直持續到2013年的"第三波本格"。
代表作者
說到新本格推理的掌旗手，被眾人公認的便只有島田庄司一人了。出生於廣島縣、畢業於武藏野美術大學商業設計系的島田庄司，在一九八一年憑藉一部"占星術殺人事件"開始了他的職業寫作生涯，而且這部小說不但成為江戶川亂步賞候補作品之一，更經常於各大網上投票中贏得最傑出推理小說的殊榮。 島田作品的最大特色，便是他那些讓人感到匪夷所思的詭計類型，不是什麼密室殺人那樣的普通，而是列車在行駛中消失掉、已經死去的人在奔跑、被切成兩半的屍體融合而復活.......等等，不論是完全本格的"御手洗潔"系列，或是帶點社會派味道的"吉敷竹史"系列，異想天開的主題是必定不會缺少的。 然而，廣受歡迎的小說並非視他為新本格推理掌旗手的最大原因。更為重要的是，島田於一九八九年發表了他的"本格推理宣言"，闡述了當時日本本格推理的新方向，為九十年代初新本格派的興旺起了帶頭的作用。而且他更不遺餘力地推薦有潛質的新人，從一九八七年的綾十行人到一九九九年的霧舍巧，當中有不少人已經成為了極受歡迎的新本格作家。可以說，島田庄司在日本新本格的舞台上，不但是一位非常矚目的主角，也同時擔任了更為重要的導演角色。
七大誡條
島田庄司於一九九四年提出了以下的新本格創作七大誡條，當然，這些全也只可以說是新本格流派的共同起步點或標準格式而已。 1. 把故事的舞台建築在好像孤島那樣的封閉空間上，事件發生之後，已經出場的人物不可以離去，也不容許警方或其他外人進入。當然，先進的科學搜查也不能夠進行。 2. 把事件發生的場所設定在附有可以被鎖上的房間的人工建築物內、或在這建築物的四周。 3. 把在事件發生場所居住或作客的人，在小說的初段給全部介紹出來。 4. 安排某些事件的發生，最好是殺人慘劇，而且還是發生在密室之內。 5. 把扮演偵探角色的人，從最開始便安排出現在慘劇發生的場所內。 6. 安排慘劇一件接一件的發生，可是兇手仍然無法被查出，在這階段，也可以包含一些偵探的錯誤推理。 7. 最後安排偵探把兇手指出來，而對於讀者來說，那個兇手必定是意料之外的人物。
2019年5月21日 · 現任社團法人台灣推理作家協會理事長，長期撰寫推理小說導讀、解說、評論與推薦，並主持講座、讀書會、寫作課程等活動，編有《偵探蒐藏誌》等書，為Readmoo電子書店「閱讀最前線」撰寫專欄、長期策畫博客來網路書店推理電子報。
2024年4月8日 · 推理小說與一般文學最大的不同，在於它注重結尾的驚訝感，甚至往往影響一部作品的成敗。 而是否能讓讀者感到驚訝這件事，往往要靠優良的「伏線回收」才能做到。
