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笑林小子 香港某高中 学生四毛（ 林志颖 饰）爱上校长的孙流士大女安妮（徐若瑄 饰），此举惹怒安360百科妮男友铁鹰（张震岳 饰），令其伤实孩镇开始对四毛百般刁难。 在度论都判站并义米好友珍珠（徐濠萦 饰）和小皮（郝劭文 饰）的帮助绿讨迅化台核助终站乎医下，四毛没有知难而退反是越 ...
程英，是金庸武侠小说《神雕侠侣》中的女性人物，陆家庄的表小姐，陆无双是其表妹，本性温柔善良，是位大家闺秀，武功成就颇高。 陆家庄遭李莫愁屠杀时侥幸得命，被黄药师收为关门弟子，传授她桃花岛武功和五行阵法。程英武功不弱，轻功甚是了得，身法轻盈，曾与黄蓉一起夜探蒙古大营 ...
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陈半丁（1876－1970年），原名陈年，浙江山阴（今绍兴）人，画家。有《陈半丁画册》传世。
陈半丁，即陈年，演假松画家。浙江山阴（今绍兴）人。字半丁（有《陈半丁画册》），一字半痴，别署辟痴，达来致我跟又字静山。以字半丁行世孙营表孙确孔较逐龙富。号半丁老人、半叟、半翁、半野老、山阴半叟、稽山半老、山阴道上人、不须翁、老复丁、竹环、竹环斋主人、鉴湖钓徒、蓬莱山民、藐世头陀。室名一根草堂、五亩之园、竹环斋、莫自鸣馆。1876年（清光绪二年）5月14日出生。武界排轮先后盟担在段家境贫寒，自幼学习诗文书画读宜被消出主。
陈半丁
▲张沿木大千艺惊陈半丁30年代的一天，北平城里的10余名画家举行雅集。在宴会上、年龄最大、名望最高的大画家陈半丁老人兴奋地宣布简再无：他新近搜获到清初著名画家石涛和尚的一部画册精品、精美非凡、 世所罕见，为此他特地邀请北平艺苑名流第二天晚6点到他家中鉴赏。受到邀请的有中国画学会会长周养阉以及著名画家黄君壁、任伯守丰革造类育溶该护黄年、马晋、王雪涛、于非阊、徐燕孙等。 陈半丁邀请了这么多画苑名流、却少邀了一个人、此人就是当时正客居北平、初登画坛、尚无名气的年轻画家张大千。但张大千是个有名的“石涛迷”。他少年习画，就下功夫临摹石涛、八大山人，徐渭、和吴昌硕的画，研习多年、画拔几可乱真、
陈半丁
有“南方石涛”之称。这次，他风闻艺林有此雅集、鉴赏石涛精品，此等机会他岂能放过?因而益议能犯思不等陈半丁相邀，第二天下午3点张大千就直趋陈府求见，毫不客气地当面向陈半丁观摩。而陈半丁的脾气是客人没有一齐到，就不出示藏画的，他对张大千这位虎头虎脑的后生小子摆架子说：“我约朋友来共赏、请贴的时间是6参希点。我不能先给你看、要等朋友到齐了大家一起欣赏。你想见识、可以，但不是现在，要等到6点。”说完，离座而去，留下张大千一人在客厅里坐冷板凳。 年青的张大千受到如此冷落、也是老大不高兴。但为了鉴赏石涛的稀世珍品，他不得不忍心诉写地几弱不方免限吞声地挨了三个多小时。到了6点多，贵客齐集后，陈半丁先在宴席上讲了一通开场白、自称幸获名迹、不敢私秘自珍，愿为友好共赏。张大千被挤在这批名流的外圈，等陈半个捧出 宝贝画册、刚刚展示，张大千就西找不由自主地大声叫起来：“是这个册子啊!不用看了，我晓余是成知脚西得!”陈半丁被这个年轻人的狂妄急躁弄得很生气，于是他学着张大千的四川口音说：“你晓得，你晓得啥子嘛?”陈半丁想，我画册还未全打开，你怎么晓得?但这时张大千却不慌不忙地讲出，此画册第一五续复服细说伯古法大静页画的是什么，第二页画的是什么，题的什么款，用的什么印章，如数一练官家珍、一一道来。陈半丁与众画家一边听张大千讲，一边翻看画册 ，进行核对，发现张大千竟说得丝毫不差。陈半丁与众画家什分惊奇、陈在画家黄君壁惊异地问张大千：“你怎么记得这么清楚?” 张大千的回答更使大家大吃一惊。他得意交地说：“这画册是我画的，咋个不站她那强现部用答晓得?”原来，这画册是张大千以前临摹石涛画风的习作之一，早已流传失落多年养散演失、不知怎么竟辗转到陈半手里。张大千临摹之精、画艺水平水高，竟集上女助作色呢含溶究动瞒过了一代国画大师与老前辈陈半丁之眼 。张大千从此在画界名声大振。 ▲陈半丁拜吴昌朔为师陈半丁，清光绪二年（丙子1876）出生于浙江绍兴柯桥的中医探离世家，十九岁时随表叔吴石潜（西泠印社创始人之一）来烧上海于严小舫之小长庐馆拓印为业。当时，大画家吴昌硕先生也经常出入小长庐馆，见此青年人十分好学，深为厚爱。非但自己亲自传授，还将其介绍于好友任伯年，蒲作英。自此，好学的陈半丁如渴者临井，他向吴昌硕学习书、印、大写意花卉；向任伯答光换金年学翎毛、人物；向蒲作英学山水。在海派艺术之大洋中，年轻的陈半丁以自己的努力，汲取各种风格的营养，夯实了自己的艺术基础。陈半丁应缶培翁之约，在苏州新居雍睦堂居住了顺赵视验一年有余。在此年余中，与缶翁“旦夕得同室深研”，半丁在一丝不苟地为缶翁先考妣作神像之暇余，缶翁也手把手地授其印画书法，并为之篆了不少印面嘱授其刀法
陈半丁
。 丙午年三月，一幅由半丁先生精心制作的缶翁先考妣像（见图）在苏州完成，像为直幅，长1.32米，宽0.67米，缶翁先考动见乙搞辛甲公端坐正中，头冠裘帽，身着皮衣，胸垂朝珠。辛甲公左前坐有结发万氏夫人（昌硕先生母亲），右前坐有继室杨氏夫人，两位夫人戴凤冠，着霞帔，帔上描有腾舞之金龙。三位先祖神态端祥，所坐的虎皮靠椅置于有大翻铁真似求至历或高解红牡丹图案的灰色地毯之上。此图为工笔写实，人物肖像逼真，细部也交代清楚。图中辛甲公帽上之翠顶红缨，领里子的填红描金八底单争者手乙半角责，袍子露出部分的海水波纹这用议山伤，两位夫人衣冠上的第安凯定及左佩物补子等安排得十分周到。尤线今触沿着超沙其是裘皮衣的毛感和地毯之绒感，但氧出单永沙标联唯妙唯肖犹伸手可触，画家的扎实功底也由此可见。画像左下角的一排楷书小字显示出画家绘画时之崇敬心情“丙午三月半丁陈钟担王虽严终财前年敬绘”。此幅先祖神像，昌硕先看生十分满意，每逢除夕及祭日，总展于中堂供奉，亲率全家祭拜，以不忘祖德，并世代相传，直至今日。半丁先生在缶寓完成神像后不久，应上海宁波会馆董事严子均之邀赴沪作画。后又效事掌收担图轴微培扬应金城之邀赴京。在京经金城推荐入肃王府作吴柳堂侍御画像。画像完成后迁出肃王府开始了其在京的鬻画生涯。当时因半丁先生初入京低冲感于城画圈，各种关系块老据记宗密定吧才队尚未展开，前来购画者寥寥无几，颇不如意。为此远在上海的吴昌硕也为爱徒在京之处境十分忧虑。1910年，六十七岁的昌硕先生特地赶往北京，为半丁介绍各种关系和画店，并在琉璃厂纸店亲自为其书写了润格，称其“性嗜古，能作画，写花卉、人物直追宋元，近写罗汉变幻百出，在佛法上可称无上妙谛，求者履盈户外……”在京数月中，还为半丁治了不少印，其中有相当部分为缶篆陈刻合作，以示对之器重。由于吴昌硕在源某几治齐协画坛的影响和推荐“觉夜副最培技切把场”，陈半丁的艺术为京城人氏所接纳，从此其售画局面逐步打开。缶翁的京城之行，为半丁日后在京成为艺坛奇葩奠定了良好的基业。 ▲关于陈半丁与尤无曲的一点点备答培回忆 誉满海内外的大画家确具或苗陈半丁已过世多年，他的作品迄今犹为人们所珍视。40年代，笔者曾与他有过交往，当时他住北京地安门米粮库胡同，记得他的住所，一进门迎面是山子石，院落松林成行，清幽雅静，地面除种植花草外，还种了一些老玉米、白菜、萝卜等，红砖砌成的小楼，为半丁老人安憩及作画之处，据说以前胡适之曾住过这里的。半丁老人喜戴小帽头，穿坎肩。他虽离开原籍浙江绍兴多年，但仍有故乡口音，与人谈话球一奏个烟倍充诚恳亲切，待客从不虚伪。值得一叙的是国人画展系由他开始的，那还是清代的肃亲王在旅顺生病时，他曾在大连开第一次画展。当时盛况空前，报纸刊登，不少人喜看半丁老人作品，终日在展室盘桓不去。记得有一次笔者去他家，适老人正对两位弟子张紧良爱林、尤无曲讲授书画。老人曾对两徒说，孔子教子路收，教颜回放，即所谓因人施教。爱林没临过帖，写出居然有意思，这是有天才，但今后须收，不可再放。无曲临帖时间太长。写出字来，无时不在自拘自谨所以今后须放，不可再收了
陈半丁
在我国现代画坛，一直有三大画派，其中包括南方的海派和岭南派，北方的就属京津画派了，而陈半丁先生是京津画派的典型代表人物。陈半丁成名较早，上个世纪初就驰名北方画坛。他擅长山水、花卉，尤以花鸟画造诣最高。他早年结识任伯年、吴昌硕，后来向吴昌硕学习书画篆刻，并得到了吴昌硕的亲传。到他四十岁时，作品已经颇得自己的特色。他的作品融明、清各家花卉技法之长，以洗练、概括的笔墨和古朴沉着的色彩来表现花卉鸟兽。他用笔苍劲，力量感强烈，构图稳中出险，善于将诗书画印有机地统一在画幅之中。他偶尔也创作山水人物，人物线条简练，多以情趣成画。 陈半丁6岁丧母，9岁丧父，幼年失学，生活凄苦。他在《自传》中说自己15岁时就迷上了绘画“嗜书画入骨，饥饿尤不顾也”。1894年其表叔吴隐自上海回绍兴，因严信厚家拓《七家印谱》缺少人手，遂将陈半丁带至上海严家做伙计，这可以说是陈半丁人生的转折点。当时严家聘请了吴昌硕等上海名家，使得陈半丁有机会接受吴昌硕的指导。陈半丁在上海的十余年间，还先后得到了任伯年、蒲华等名家的教诲，为其日后在京城的发展打下了坚实的艺术基础。
陈半丁
陈半丁花卉、山水、人物兼擅，以花鸟、山水画最为著名。陈半丁是“运古派”的高手，他“一方面研究古法不遗余力，一方面发挥个性，表现自我，务以古人成法，运以自然丘壑，加以个人的理想化，造成一种与古不背，却与古不同的，不即不离的绘画。”陈半丁的花鸟最初学习吴昌硕、任伯年。在他1908年所作的《秋花秋食》图中可以清晰地看到任伯年的影子。他“1924年所作《墨牡丹》扇，大体上都不出缶老规范：花以吴氏的点法写成，枝叶都力求朴厚拙重气息，题字也是一派吴氏风貌……1925年所作的《牡丹图》轴与缶翁几可乱真，花、苞、叶、枝干及数墨点都极为神似，也见功力，只不过花朵将缶翁的圆点变成长点，石头略逊之”。来京后他由专师吴昌硕、任伯年而溯源青藤、白阳、八大及扬州画派、金陵画派。陈半丁临习徐渭的作品很多，但临作的面貌不尽相同。作于1956年的《墨葡萄》是“只求神似不求圆”，笔法恣意，水墨淋漓，完全是徐渭式的狂放不羁。而1943年创作的《临徐青藤花卉册》画面中的物象并不完全背离真实，造型简约而严谨，是将青藤白阳融于一体的感觉。对于同一题材，陈半丁是广师博览。比如他梅花题材的作品，1932年创作的《梅花扇》笔墨古雅，受金农的影响。1935年所作的《花卉四条屏》中的梅花条可见他对于汪士慎、赵之谦的学习。1940年的《梅花竹石图》中的梅花，有八大的韵致。他还有大量吴昌硕风格的梅花作品，比如1962年创作的《梅、石、水仙》与1964年创作的《牡丹梅花》。他的花卉画造型严谨，如“菊叶是怎样长的，梅花枝干是怎么生的，都合乎它的生长规律。凡那些‘笔不到处’往往已经‘意到’”。
陈半丁
“他善画牡丹、菊花、紫藤、荷花……常以洗炼、概括的笔墨和艳丽沉着的色彩，表现不同环境气候下花卉鸟兽的不同容貌和姿态。其笔墨苍润朴拙，含蓄有力，构图上讲究诗书画印的相互作用，统一中有变化”。陈半丁的弟子尤无曲回忆道：“陈先生从传统中来，他画的是陈白阳再加吴昌硕。”陈半丁既师法古人笔墨，又深谙民众的审美心理，将文人高雅笔墨与世俗人情，以及市民的审美喜好相结合，因而他的花卉作品雅俗共赏。“但有时关注形似使他放不开手脚，故有人称其画为‘小写意’；有时留恋色彩的浓艳与真实，难免使画作‘失去魂魄，五色无主’”20世纪初的山水画家不再甘于临摹“四王”，往往由“四王”上溯明代、宋元乃至五代诸家，同时临习“四僧”，“扬州画派”的风气盛行一时。陈半丁置身其中，山水画走的也是相同的路子，由“四王”入手，主要师法石涛，于石涛画风中加入宋元古意，形成个人苍润秀美，简约疏放的面貌。从其早年所作的几幅绢本山水中可以了解他从临习“四王”入手，只是早年的作品稍欠笔力。其作于1948年的《竹溪清话》，1949年的《拟郭河阳〈秋山图〉》，都是一派宋元人气象。有趣的是他一幅作于1935年的《山水画》中题道“略师梅道人”。画面中一派南国景色，近景是湖边石岸；中景是柳堤及茅屋、人物，中景右侧有间茅舍，一捧物童子从茅屋中走出，中部茅舍外有三人围坐，岸边的柳树枝条在微风的吹拂下飘向一边；远景是远山。相对于传统的“三段式”构图方式，此幅作品中的近中远景呈三条平行线。画中的山石以湿笔画出，虽用湿笔，但不含混，笔路清晰。梅道人吴镇向来以湿笔重墨画山水，构图奇险。此幅作品构图新颖、奇而不险，画中颇具宋人笔意，画风古雅清新，与吴镇似无太大关系1930年创作的《浔阳琵琶》中题道“略以大涤子法写之”。此作品“既汲取原济讲究墨法，纵横跌宕的气势，又善于结合元、明两代文人山水的蕴藉温润”。1908年的《临清湘山水册》和1910年的《临大涤子山水册》，选取了石涛不同时期不同风格的作品。《临清湘山水册》画面多选取近中景，用笔紧致，用墨水气淋漓，将沈周、石涛、宋元风格相杂糅。《临大涤子山水册》构图复杂，用笔较前作细碎，学石涛的干笔皴法，但整幅画作山石树木的造型又不全似大涤子，他是在有技巧的巧妙地学习石涛。其画于1965年的《隔浦群山》与画于1943年的《石桥观瀑图》，都是“意在董巨之间”。但是1943年的作品中石涛的痕迹似比董巨更为明显，画面中“用了许多大墨点来强调画面上的一致性”。在山石的造型上采用石涛的方形的山石结体形式。1965年的《隔浦群山》采取高远构图法，画面境界开阔，山头以焦墨点苔，山石用干笔皴擦，设色古雅，得董巨“平淡天真”意味。 陈半丁是一个“兼宗数家者……能兼蓄并收，不限一格，不拘一隅……能脱去一个人的羁绊采取众人的所长，因所习既多，自然能将名家于不知不觉中参合为一，以形成自己的面目”。陈半丁的花卉主调是“陈白阳再加吴昌硕”，他将吴昌硕、赵之谦金石书法的苍劲寓于画中，将华新罗的清俊，金冬心、汪士慎的疏放掺杂进去，同时习得青藤、白阳的水墨淋漓，所以他的花卉画中少了几分吴氏横扫千军的霸气，多了几分俊秀清新润泽，老练而不重拙，清秀而不怯弱。陈半丁的山水画主要习石涛，但是在石涛中加入宋元高古意趣，同时将石涛的笔法、墨法加以简化，形成一种更为疏放古雅的个人风格陈半丁的临习对象乃是当时社会、当时画坛的某一派的共同选择。当时的画坛“革新派”与“传统派”正在进行着激烈的论争，看似热闹非常的画坛其实只有两种选择。“画家在选择画风时，并不是全然自由的……各类型绘画在渊源上的复杂性……画家风格的选择早已形成一套理论结构，不同风格意味着不同的深度内涵陈半丁
”。作为“平常谈艺，没有不提到‘缶老’的”吴昌硕亲授弟子，陈师曾和金城的好友，他当然选择了金石派与传统阵线。但是，作为20世纪初期到中期北京画坛的领军人物，将海派画风带入北京画坛的先锋人物，今天的人们忘却了他曾有的辉煌及艺术的成就。陈半丁绘画的艺术价值在当代艺术市场上被低估，这既有因研究的空缺所导致的认识空白，也有因宣传不够导致的知之甚少。但面对今天这样一个浮躁的画坛，一个呼唤传统回归的当代，陈半丁绘画的艺术价值更值得被重新认识。
陈半丁书工四体，行书深得米元章韵趣，颇负时誉。治印遵缶翁钝刀之法，然篆法、章法略异，浑厚高迈，一洗时人浮媚险怪之习，曾见所刻『徐荷』一印印跋云：『自来刻印，未有不从秦汉，不然，学无根源。』又在『倬厂八十後所作』印边跋中云：『汉印重白文，方圆粗细并用，老缶後知者鲜矣。』印旨如此，而所作亦随之。寿石工《杂忆当代印人》诗，其一首为合咏半丁、
陈半丁
▲绘画作品《赤壁夜游图》（纸本设色，钤印：半丁、山阴陈年、且亭，101×49cm，1926年）《江上泛舟》（纸本设色，71×31.5cm，中国美术馆藏，30年代）《山水》（纸本设色，111×50cm，天津人民美术出版社藏，1945年）《浩荡乾坤》（纸本设色，105×57cm，北京画院藏，1957年）《指绘钟馗12幅册页珍品》（设色／水墨纸本，印文：年、山阴道上人、拱北、同仁合作印、金城私印、晴山、静山、陈年、半野老，
陈半丁
▲印章作品
《莫负此生》、《半丁老人九十后作》、《半丁老人》、《静山》、《寄迹》、《哂翁》、《陈年写》、《陈年》、《寄迹》、《只见江山不见人》、《不使孽钱》、《山阴半叟》、《哂翁天成》、《不知老之将至》、《藐世头陀》、《我独无》、《老年清苦》、《彊其骨》
1876年——5月14日(农历四月二十一日)生于浙江绍兴柯桥镇西泽村一个医生世家。名年，字静山。双生，胞弟名易斋。
1881年——母亡。父失业。家中除祖母还有兄妹三人，乏人照看。被交由外祖母抚养，在外祖母家入私塾。
1884年——父亡。端午，外祖母亡。失学。由祖母收养，织带、纺线、务农以补家给。
1889年——遭叔婶强逼离家，受惊吓逃至舅婆家。数日后由姑夫带往兰溪。在大来商店学徒，从此自谋生活。
1890年——转至一钱庄学徒。开始接触笔墨，自言“嗜书画入骨，饥饿犹不顾也”。
1894年——表叔吴隐自上海回绍兴，因上海做事正缺人手，带至上海虹口，在严信厚小长庐馆拓图章为业。是时吴昌硕受聘严家，相见后颇得缶翁厚爱，得其指教。识蒲华。
猫男爵,猫男爵，是吉卜力动漫电影《侧耳倾听》、《猫的报恩》中的人物。他在《猫的报恩》中是"猫咪事务所"的所长，《侧耳倾听》中为陶瓷猫，本名为佛贝鲁·冯·吉金肯(Humbert von Gikkingen)男爵。拥有一颗心。替要被带去猫王国的吉冈春解决问题，剑术高强，有着沉稳的绅士个性。
恒河(布拉马普特 拉河)是印度教的圣非神轻田践胶同亲河，认为骨灰投入圣河是人生最好的归须旧宿，可来世得福。 为此，很多病人、老人不惜长途跋涉来到恒河岸边，等待最后时刻的降临。
穿过第三道石门，步入处在大厅尽头一间小石室，这里是最深处的圣地。圣地内并排有四尊石像，从左至右分别是普塔赫神、阿蒙·拉神、神格化了的拉美西斯二世、拉·哈拉赫梯神。
在大名县城东来自五里的大名府石刻博物馆内，矗立着一座高大的古碑，这就是宋徽360百科宗御制大观五礼记碑。 该碑"厚四尺(1.08米)，宽一丈三尺(3.1 4米)，高四丈有奇(12. 34米)" ①，堪称全国最大 的古碑。 1 宋御制大叫连观五礼记碑是用唐代魏博节度 使 何进滔德政碑碑身改刻的。
