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在看惯现在层出不穷画面酷炫的“大作”游戏之后，个人觉得《神奇小子：龙之陷阱》真是一股清流，Q萌的手绘风格看起来十分清爽却又完美契合了游戏原有背景。
《神奇小子：龙之陷阱》并不是一个新游戏，而是世嘉1989年的旧作重制版。 时隔28年，这款充满着8-bit时代欢乐与笑声的游戏披着全新的美术外衣再一次来到了我们的眼前。
《妈妈的神奇小子》在香港上映后就凭借着惊人的口碑，周票房反超《失控玩家》，成为了暑期档的一匹黑马。
阿琪雅纳（Akiane Kramarik），在美国可是一个家喻户晓的童话般的人物了。 人们称她为神童：四、五岁时她素描人的面容，除了笔触流畅之外，瞬间神情的捕捉，不论是纯真、抑郁、孤独、惊讶，或是若有所思的表情，都描绘得栩栩如生。 六岁时画的蜡笔彩画，在构图、色彩、意韵方面，已表现出毋庸置疑的天份。 七岁，她嫌蜡笔不够细腻，就转入油彩画的创作，自此年复一年画出了一幅幅风格成熟的精细而又大气的画作；那一年，她也开始写诗，那是真正的诗—穿行于诗中的是一种充满灵气的美。 十岁岁，她就上了美国最受欢迎的电视主持人Oprah的节目。 迄今为止，美国的国家电视节目，还有国际电视节目，几十次专题报道了她；包括《时代》周刊在内的二十五家杂志都对她作了专文介绍。
一、源流考察. 至于考察其内容、源流，学者们各有各的说法，在这方面笔者水平不高，仅简单谈谈意见。 首先，这批竹简是出土于秦墓，墓葬年代，上限为公元前278年，下限不晚于秦代。 出土之后的流传脉络也清晰，可以明确是秦以前的古文献。 加之古籍成书流传必有其过程，所以年代下限起码是战国中晚期。 其次，简文可以与传世的某些所谓《归藏》佚文对照，一方面说明起码后人是将这些内容称为《归藏》的，同时也说明其流传有传世文献对应。 其三，文本是易占、卜筮之书，其具体内容的流传也无法考证，内容应当不会如官方编撰、收藏的史书那样确定，所以作者编写时混杂各时代的材料，或者流传时遭到传承者进行改动是很可能的。
整部小说可以说是一部旧神反抗新神的斗争史，星期三先生（奥丁）带着主角影子走访散落在美国的各种旧神灵，躲避来自新神集团的追杀，企图团结其旧神集团的力量和新神集团决战，恢复旧神时代的辉煌。
对于《WonderBoy》来说，虽然整个系列表现差强人意，但第三代（神奇小子|||：龙之陷阱）无疑是系列中最为知名的一作，号称可以与《塞尔达传说》相媲美。
