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2014年3月10日 · 作者 喬奕思 2014-03-10. 第二十屆香港電影評論學會大獎. 最佳編劇：韋家輝、游乃海、陳偉斌、余曦（《毒戰》）. 《毒戰》的故事由蔡添明開車衝入商鋪始，以他受死刑而終。. 香港毒販在北方盲目求生的情緒，猶如黑色寒鐵，維持著隱晦低章，直至街頭 ...
2014年3月10日 · 第二十屆香港電影評論學會大獎. 最佳導演：杜琪峯（《毒戰》） 《毒戰》是近年其中一部重要的香港電影，杜琪峯及銀河映像團隊北上拍片，面對內地令不少香港電影創作人頭痛不已的電影審查制度，卻打出了非常漂亮的「擦邊球」，既通過了內地審查，迎合了北上的創作限制（表面反毒，歌頌公安英勇盡責捨命殉職，販毒份子幾乎都是境外的香港人，不法份子均罪有應得等），同時暗渡陳倉，透過 Timmy 仔（古天樂的角色）被逼入死角的處境，以及他背後那七個香港人北上全死的結局，「曲線」反映港人面對當下中港矛盾的深層焦慮。 杜琪峯能以頑強創作力及過人膽識，挑戰內地審查及創作限制（出現公安吸毒，大量公安被槍殺等情節），固然是得到北京海潤影業有限公司的協助，跟內地電影局及公安部聯絡溝通，打好關係，才令電影得以順利面世。
2003年11月17日 · 導演：陳慶嘉、林超賢. 編劇：陳慶嘉. 演員：古天樂、陳奕迅、應采兒、何韻詩、何超儀、周麗淇、谷祖琳. 或許我對「色情」這件事太認真，看《豪情》的最大保留，是它缺乏成為諷刺喜劇的勇氣，而只願把整部片拍成一部人人好過，無傷大雅的滑稽劇而已。 以兩個大學畢業生搞色情雜誌為題材，看似一個頗為敏感的題材，如今影片也是三級，因為既有祼女，亦有粗口。 但是影片卻沒有一種挑釁性，相反，它讓觀眾回歸到一個很安穩的既定價值觀中，沒有發揮到影片原本可能有的力量。 其實可以看到《豪情》對《絕世好Bra》的延續。 兩部影片其實玩的都是社會上的一些性禁忌。 兩個男人要參與一個與性有關的行業。
2018年5月16日 · 首頁簡介作者. 當我們談論後九七香港電影，我們談論的是甚麼：身份政治、主體論理與資本－國家－民族. 搜尋. Google. 香港主權移交二十年，又是一個「十字」的紀念年份，官方和坊間自然有很多相關的紀念活動，而推想而知，香港電影評論人也自然會想到要談談香港主權移交二十年間的電影。 對此，香港國際電影節就策展了「範式轉移：後九七香港電影」，選了二十部作品以為「後九七香港電影」的代表。 當中我們可以看到香港國際電影節對「後九七」和「香港電影」的理解：後九七等於1997 年之後，香港電影等於香港主流商業電影。 我本是受邀到其中一場座談當對談嘉賓，後來因演講方向與主辦單位的進路不符，故缺席那次論壇。
香港電影評論學會季刊. 《HKinema》第二十號出版. 由60開始……（編輯：陳志華、喬奕思）. » 羅卡專訪. » 2012 港片現象談. » 電影書籍評介. » 我還有話要說. 下載電子版. （PDF 格式）.
2012年3月6日 · 第十八屆香港電影評論學會大獎. 最佳導演：姜文（《讓子彈飛》） 《讓子彈飛》在國內取得過六億票房，不只是姜文、葛優與周潤發三人演技出眾，也不只是影片講出普羅群眾的心聲，又不只是影片夠好笑夠癲狂，更不只是編劇將馬識途《夜譚十記》中的〈盜官記〉改編得有聲有色，原因至少還有一個，就是姜文的導演技巧、節奏把握、警世視野、批判力量和政治勇氣，都出類拔萃，從而令《讓子彈飛》成為一部耀眼的當代華語電影。 電影一開始時，大軍閥的荒唐架勢、一曲《送別》、「馬」拉「列」車轟隆隆前進，《讓子彈飛》將我們帶到二十世紀初、民國的世界。 然而電影要說的，似乎不是彼時彼刻的事兒，自導自演的姜文耍了戲法，要說的儼如是此時此刻目睹之怪現狀。
2014年3月10日 · 第二十屆香港電影評論學會大獎. 最佳女演員：章子怡（《一代宗師》） 十年人事。 十年前的《2046》（2004），十年後的《一代宗師》，梅開二度，章子怡的北派功架依然神采飛揚。 寧可一思進，莫在一思停，章子怡又見進境，廣受稱許，在於演員願意挑戰自己，越過既定的空間。 張藝謀找到章子怡的純粹，李安找到她的嬌蠻，但在王家衛的兩部作品中，章子怡展現出輕浮與深沉，這一次更是有增無已，內心與外在的結合更是恍如一體，而且恰到好處，揚有序，收有度，沒有一分過火，也沒有一分不足，火候剛好。 《一代宗師》是葉問的故事，也是宮二的故事，甚至乎宮二似是主，葉問陪為客。
